王安石落破時(shí)寫的詩
王安石早年的詩多直道其胸中事，意味較薄，反映出其獨(dú)特的個(gè)性特征和精神風(fēng)貌，晚年罷相隱居以后，王安石的生活和心情發(fā)生了變化，人情世故看得多了，性情也含蓄了，自然去掉了少年的浮躁之氣，感慨的懷抱趨于冷淡，而藝術(shù)和修養(yǎng)卻更進(jìn)步了。
北山
北山輸綠漲橫陂，直塹回塘滟滟時(shí)。
細(xì)數(shù)落花因坐久，緩尋芳草得歸遲。
泊船瓜洲
京口瓜洲一水間，鐘山只隔數(shù)重山。
春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還?
殘菊
黃昏風(fēng)雨打園林，殘菊飄零滿地金;
折得一枝還好在，可憐公子惜花心。
出塞
涿州沙上飲盤桓，看舞春風(fēng)小契丹。
塞雨巧催燕淚落，蒙蒙吹濕漢衣冠!
春夜
金爐香燼漏聲殘，剪剪輕風(fēng)陣陣寒。
春色惱人眠不得，月移花影上欄桿。
登飛來峰
飛來峰上千尋塔，聞?wù)f雞鳴見日升。
不畏浮云遮望眼，自緣身在最高層。
桂枝香
登臨送目，正故國晚秋，天氣初肅。
千里澄江似練，翠峰如簇。
歸帆去棹斜陽里，背西風(fēng)，酒旗斜矗。
彩舟云淡，星河鷺起，畫圖難足。
念往昔、繁華競逐，嘆門外樓頭，悲恨相續(xù)。
千古憑高，對此漫嗟榮辱。
六朝舊事如流水，但寒煙、衰草凝綠。
至今商女，時(shí)時(shí)猶唱，后庭遺曲。
浣溪沙
百畝中庭半是苔，
門前白道水縈回。
愛閑能有幾人來。
小院回廊春寂寂，
山桃溪杏兩三栽。
為誰零落為誰開?
郊行
柔桑采盡綠陰稀，蘆箔蠶成密繭肥。
聊向村家問風(fēng)俗：如何勤苦尚兇饑?
梅花
墻角數(shù)枝梅，凌寒獨(dú)自開。
遙知不是雪，為有暗香來。
明妃曲 二首
其一
明妃初出漢宮時(shí)，淚濕春風(fēng)鬢腳垂。
低徊顧影無顏色，尚得君王不自持。
歸來卻怪丹青手，入眼平生幾曾有;
意態(tài)由來畫不成，當(dāng)時(shí)枉殺毛延壽。
一去心知更不歸，可憐著盡漢宮衣;
寄聲欲問塞南事，只有年年鴻雁飛。
家人萬里傳消息，好在氈城莫相憶;
君不見咫尺長門閉阿嬌，人生失意無南北。
其二
明妃初嫁與胡兒，氈車百輛皆胡姬。
含情欲語獨(dú)無處，傳與琵琶心自知。
黃金桿撥春風(fēng)手，彈看飛鴻勸胡酒。
漢宮侍女暗垂淚，沙上行人卻回首。
漢恩自淺胡恩深，人生樂在相知心。
可憐青冢已蕪沒，尚有哀弦留至今。
南鄉(xiāng)子
自古帝王州，郁郁蔥蔥佳氣浮。
四百年來成一夢，堪愁。
晉代衣冠成古丘。
繞水恣行游，上盡層城更上樓。
往事悠悠君莫問，回頭。
檻外長江空自流。
棋
莫將戲事擾真情，且可隨緣道我贏。
戰(zhàn)罷兩奩分白黑，一枰何處有虧成。
千秋歲引
別館寒砧，
孤城畫角，
一派秋聲入寥廓。
東歸燕從海上去，
南來雁向沙頭落。
楚臺(tái)風(fēng)，庾樓月，宛如昨。
無奈被些名利縛!
無奈被它情擔(dān)閣!
可惜風(fēng)流總閑卻!
當(dāng)初漫留華表語，
而今誤我秦樓約。
夢闌時(shí)，酒醒后，思量著。
入塞
荒云涼雨水悠悠，鞍馬東西鼓次休。
尚有燕人數(shù)行淚，回身卻望塞南流!
一、瘦勁剛健是王安石詩歌的一貫風(fēng)格，但早年為奇險(xiǎn)勁峭，晚年則化奇崛于尋常之中，亦即寓悲壯于閑淡。
二、他早年的詩多直道其胸中事，意味較薄，反映出其獨(dú)特的個(gè)性特征和精神風(fēng)貌，不少詠史或懷古的詩篇寄托了他遠(yuǎn)大的政治抱負(fù)和批判精神，在表現(xiàn)形式方面也盡力打破常規(guī)，語意求新，詩句求工，語調(diào)求勁峭。如《登飛來峰》，通過寫登臨山塔遠(yuǎn)眺，反映出詩人高瞻遠(yuǎn)矚、不畏艱險(xiǎn)的胸襟氣魄，雖涉議論，但帶情韻以行，不失為詩味雋永的作品。
三、晚年罷相隱居以后，王安石的生活和心情發(fā)生了變化，人情世故看得多了，性情也含蓄了，自然去掉了少年的浮躁之氣，感慨的懷抱趨于冷淡，而藝術(shù)和修養(yǎng)卻更進(jìn)步了。他晚年創(chuàng)作了較多的描寫自然山水的小詩，新穎別致而雅麗精絕，如《泊船瓜舟》，以輕倩之筆寫淡遠(yuǎn)之思，造語工致而律法精嚴(yán)，多未經(jīng)人道語，形成了“深婉不迫”之風(fēng)格，與他早年詩的“直道其胸中事”判然有別。
王安石寫詩與作文一樣，也有重視實(shí)際功用的傾向。但是他也把詩歌看作是抒情述志的工具，偏重于抒寫個(gè)人的情懷，反映的生活內(nèi)容也更為豐富，所以其詩歌的藝術(shù)成就超過了他的散文。
王安石的詩風(fēng)在56歲退居江寧以后發(fā)生了較大的變化，他的創(chuàng)作歷程可以此為界分成前后兩期。前期的王詩注重反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)，像《河北民》描寫邊界地區(qū)人民在災(zāi)年的悲慘生活，《兼并》、《發(fā)廩》等批判貪官污吏，都有深刻的現(xiàn)實(shí)意義。與此同時(shí)，王安石也寫了許多抒情詩，其中頗有思親懷友的名作，如《思王逢原》三首懷念德才兼?zhèn)鋮s不幸早逝的好友王令，《示長安君》寫歲月流逝、兄妹離別之情，語淡情深，十分感人，表現(xiàn)了這位嚴(yán)肅、剛強(qiáng)的政治家的另外一面。寫得更出色的是詠史詩，他繼承了左思、杜甫以來借詠史以述志的傳統(tǒng)，對歷史人物和歷史事件表達(dá)了新穎的看法，并抒發(fā)了自己的政治感情。如《賈生》： “一時(shí)謀議略施行，誰道君王薄賈生?爵位自高言盡廢，古來何啻萬公卿?”前人詠賈誼，多著眼于其才高位下的悲劇命運(yùn)，王詩卻獨(dú)排眾議，認(rèn)為賈誼的政治主張多被漢廷采納，其作為政治家的'命運(yùn)遠(yuǎn)勝于那些徒得高官厚祿者。此詩借詠史以明志，字里行間隱約可見王安石本的人政治家風(fēng)采。王安石的《明妃曲二首》更是傳誦一時(shí)的名作，試看其一：
明妃初出漢宮時(shí)，淚濕春風(fēng)鬢腳垂。低徊顧影無顏色，尚得君王不自持。歸來卻怪丹青手，入眼平生幾曾有?意態(tài)由來畫不成，當(dāng)時(shí)枉殺毛延壽。一去心知更不歸，可憐著盡漢宮衣。寄聲欲問塞南事，只有年年鴻雁飛。家人萬里傳消息：好在氈城莫相憶。君不見咫尺長門閉阿嬌，人生失意無南北!
唐人詠王昭君多罵毛延壽，多寫王之顧戀君恩，而此詩卻說王之美貌本非畫像所能傳達(dá)，王昭君流落異域的命運(yùn)未必比終老漢宮更為不幸，都體現(xiàn)了在唐詩之外求新求變的精神。而結(jié)尾指出王昭君的悲劇乃是古今宮嬪的共同命運(yùn)，議論之精警突過前人，充分體現(xiàn)了宋詩長于議論的特征。
王安石退出政治舞臺(tái)以后，心情漸趨平淡，詩風(fēng)也隨之趨于含蓄深沉。雖然后期王詩中仍有寓悲壯于閑淡之中的情形，如《北陂杏花》中“縱被東風(fēng)吹作雪，絕勝南陌碾成塵”兩句，無疑寓有對自己高尚情操的孤芳自賞之意。但如果與早期所作《華藏院此君亭》中的詠竹名句“人憐直節(jié)生來瘦，自許高才老更剛”相比，則詩風(fēng)顯然已從直截刻露變?yōu)樯钔癫黄攘恕?/p>
后期王詩中最有代表性的作品是寫景抒情的絕句，正是這些詩使王安石在當(dāng)時(shí)詩壇上享有盛譽(yù)。黃庭堅(jiān)說：“荊公暮年作小詩，雅麗精絕，脫去流俗。” (見胡仔《苕溪漁隱叢話》前集)葉夢得說：“王荊公晚年詩律尤精嚴(yán)，選語用字，間不容發(fā)。”(《石林詩話》卷上)從宋人的這些言論來看，人們稱王詩為 “王荊公體”，主要是著眼于其晚期詩風(fēng)。如《雪干》和《書湖陰先生壁》：
雪干云凈風(fēng)遙岑，南陌芳菲復(fù)可尋。換得千顰為一笑，東風(fēng)吹柳萬黃金。
茅檐長掃凈無苔，花木成畦手自裁。一水護(hù)田將綠繞，兩山排闥送青來。
這些詩描寫細(xì)致，修辭巧妙，韻味深永。如果說王安石早期的詩風(fēng)顯示了直截刻露的宋詩特征，那么其晚期詩則以豐神遠(yuǎn)韻的風(fēng)格體現(xiàn)出向唐詩的復(fù)歸。所以王詩在當(dāng)時(shí)詩壇上自成一家，其藝術(shù)成就也足以列于宋詩大家的行列。
王安石非常器重的王令(1032～1059)，才高命蹇，未及施展抱負(fù)即不幸早逝，但他在詩歌創(chuàng)作上已經(jīng)取得了一定的成就。王令詩以評擊時(shí)弊、抒寫自己的遠(yuǎn)大抱負(fù)為主要內(nèi)容，風(fēng)格雄偉奔放，語言奇崛有力。充滿著浪漫色彩的長篇五古《夢蝗》巧妙地借蝗蟲申辯揭露了人間的種種不平等現(xiàn)象，痛斥貪官污吏等寄生蟲對人民造成的烈于蝗蟲的災(zāi)難，構(gòu)思奇特，筆鋒犀利，是一篇杰出的寓言詩。王令的抒情詩也具有開闊雄大的意境，如《暑旱苦熱》：
清風(fēng)無力屠得熱，落日著翅飛上山。人固已懼江海竭，天豈不惜河漢干?昆侖之高有積雪，蓬萊之遠(yuǎn)常遺寒。不能手提天下往，何忍身去游其間!
豐富的想象力和雄偉的氣魄都是宋詩中罕見的。但是此詩語句粗豪生硬，意蘊(yùn)發(fā)露無馀，也正是宋詩缺點(diǎn)的典型表現(xiàn)。