汪曾祺散文好句賞析
汪曾祺是江蘇高郵人，中國(guó)當(dāng)代作家、散文家、戲劇家，京派作家的代表人物。他的散文作品中的好句有哪些?
汪曾祺散文好句賞析1
1、無(wú)事此靜坐，一日當(dāng)兩日。
2、初陽(yáng)照積雪，色如胭脂水。
3、坐在亭子里，覺山色皆來(lái)相就。
4、山家除夕無(wú)他事，插了梅花便過(guò)年。
5、外面的世界很精彩，我的世界很平常。
6、紫蘇葉子上的紅色呵，暑假快過(guò)去了。
7、許多東西吃不慣，吃吃，就吃出味兒來(lái)了。
8、我很想喝一碗咸菜茨菰湯，我想念家鄉(xiāng)的雪。
9、在黑白里溫柔地愛彩色，在彩色里朝圣黑白。
10、我覺得全世界都是涼的，只我這里一點(diǎn)是熱的。
11、我以為風(fēng)俗是一個(gè)民族集體創(chuàng)作的生活的抒情詩(shī)。
12、無(wú)聊是對(duì)欲望的欲望，我的孤獨(dú)是認(rèn)識(shí)你的孤獨(dú)。
13、人間存一角，聊放側(cè)枝花。欣然亦自得，不共赤城霞。
14、我則有點(diǎn)像董日鑄，以為“濃、熱、滿三字盡茶理”。
15、隆冬風(fēng)厲，百卉凋殘，晴窗坐對(duì)，眼目增明，是歲朝樂(lè)事。
16、帶著雨珠的緬桂花使我的心軟軟的，不是懷人，不是思鄉(xiāng)。
17、我舍不得你，但是我得走。我們，和你們?nèi)瞬灰粯樱荒軠惡稀?/p>
18、每當(dāng)家像一個(gè)概念一樣浮現(xiàn)于我的記憶之上，它的顏色是深沉的。
19、有毛的不吃撣子，有腿的不吃板凳，大葷不吃死人，小葷不吃蒼蠅。
20、我希望能做到融奇崛于平淡，納外來(lái)于傳統(tǒng)，不今不古，不中不西。
21、人到極其無(wú)可奈何的時(shí)候，往往會(huì)生出這種比悲號(hào)更為沉痛的滑稽感。
22、廿四橋邊廿四風(fēng)，憑欄猶憶舊江東。夕陽(yáng)返照桃花渡，柳絮飛來(lái)片片紅。
23、年年歲歲一床書，弄筆晴窗且自?shī)�。更有一般堪笑處，六平方米作郇廚。
24、語(yǔ)言的目的是使人一看就明白，一聽就記住。語(yǔ)言的唯一標(biāo)準(zhǔn)，是準(zhǔn)確。
25、這些白茶花有時(shí)整天沒有一個(gè)人來(lái)看它，就只是安安靜靜地欣然地開著。
26、人到了超經(jīng)驗(yàn)的景色之前，往往找不到合適的語(yǔ)言，就只好狗一樣地亂叫。
27、四川女孩子做事往往很灑脫，想咋個(gè)就咋個(gè)，不像北方女孩子有那么多考慮。
28、他的軀體是老了，不再有多大用處了，但他身體內(nèi)有某種東西卻是全然年輕的。
29、口味單調(diào)一點(diǎn)、耳音差一點(diǎn)，也還不要緊，最要緊的是對(duì)生活的興趣要廣一點(diǎn)。
30、都到歲數(shù)了，心里不是沒有。只是像一片薄薄的云，飄過(guò)來(lái)，飄過(guò)去，下不成雨。
31、我希望政通人和，使大家能安安靜靜坐下來(lái)，想一點(diǎn)事，讀一點(diǎn)書，寫一點(diǎn)文章。
汪曾祺散文好句賞析2
1)如果你來(lái)訪我，我不在，請(qǐng)和我門外的花坐一會(huì)兒，它們很溫暖，我注視他們?cè)S多許多日子了。
2)它們開得不茂盛，想起來(lái)什么說(shuō)什么，沒有話說(shuō)時(shí)，盡管長(zhǎng)著碧葉。你說(shuō)我在做夢(mèng)嗎?人生如夢(mèng)，我投入的卻是真情。
3)語(yǔ)言的美不在一句一句的話，而在話與話之間的關(guān)系。
4)流動(dòng)的水，是語(yǔ)言最好的形象。
5)曾見一些青年同志寫作，寫一句，想一句。我覺得這樣寫出來(lái)的語(yǔ)言往往是松的，散的，不成“個(gè)兒”，沒有咬勁。
6)語(yǔ)言是一種文化現(xiàn)象。語(yǔ)言的后面是有文化的。
7)“氣，水也;言，浮物也;水大而物之浮者巨細(xì)畢浮。氣之與言猶是也，氣盛則言之短長(zhǎng)與聲之高下者皆宜。”
8)他(韓愈)提出一個(gè)語(yǔ)言的尺度：宜。即合適，準(zhǔn)確。世界上有不少作家都說(shuō)過(guò)“每一句話只有一個(gè)最好的說(shuō)法”，好比福樓拜。他把“宜”更具體化為“言之短長(zhǎng)”與“聲之高下”。
9)一瀉千里，戛然而止，畫舫笙歌，駿馬收韁，可長(zhǎng)則長(zhǎng)，能短則短，運(yùn)用之妙，存乎一心。
10)世界上沒有沒有語(yǔ)言的思想，也沒有沒有思想的語(yǔ)言。
11)有的小說(shuō)，是寫農(nóng)村的。對(duì)話是農(nóng)民的語(yǔ)言，敘述卻是語(yǔ)言，敘述和對(duì)話脫節(jié)。
12)小說(shuō)的語(yǔ)言是浸透了內(nèi)容的，浸透了作者的思想的。我們有時(shí)看一篇小說(shuō)，看了三行，就看不下去了，因?yàn)檎Z(yǔ)言太粗拙。語(yǔ)言的粗拙就是內(nèi)容的粗拙。
13)語(yǔ)言，是內(nèi)在地運(yùn)行著的。缺乏內(nèi)在的運(yùn)動(dòng)，這樣的語(yǔ)言就會(huì)沒有生氣，就會(huì)機(jī)械。
14)好的語(yǔ)言都是平平經(jīng)常的，人人能懂，而且也可能說(shuō)得出來(lái)的語(yǔ)言--只是他沒有說(shuō)出來(lái)。
15)往往有這樣的'說(shuō)法：這篇小說(shuō)寫得不錯(cuò)，就是語(yǔ)言差一點(diǎn)。我認(rèn)為這種說(shuō)法是不能建設(shè)的。
16)我最近看了一個(gè)青年作家寫的小說(shuō)，小說(shuō)用的是第一人稱，小說(shuō)中的“我”是一個(gè)秀士小學(xué)的孩子，寫的是“我”的一個(gè)同桌的女同學(xué)，這未嘗不行。但是這個(gè)“我”對(duì)他的小同學(xué)的印象卻是：“她長(zhǎng)得很纖秀�！边@是不行能的。小學(xué)生的語(yǔ)言里不行能有這個(gè)詞。
17)人人心中所有，筆下所無(wú)�！凹t杏枝頭春意鬧”，“滿宮明月梨花白”都是這樣�！棒[”字“白”字，有什么稀奇呢?然而，未經(jīng)人道。
18)我想任何人的語(yǔ)言都是這樣，每句話都是警句，那是會(huì)叫人受不了的。
19)不光是對(duì)話，就是敘述描寫的語(yǔ)言，也要和所寫的人物”靠”。
20)精神好的時(shí)候往往會(huì)才氣橫溢，妙語(yǔ)如珠;倦疲的時(shí)候往往詞不達(dá)意。
21)我的習(xí)慣是，打好腹稿。我寫京劇劇本，一段唱詞，二十來(lái)句，我是想得每一句都能背下來(lái)，才落筆的。
22)我們不能說(shuō)這首曲子不錯(cuò)，就是旋律和節(jié)奏差一點(diǎn);這張畫畫得不錯(cuò)，就是色彩和線條差一點(diǎn)。我們也不能說(shuō)：這篇小說(shuō)不錯(cuò)，就是語(yǔ)言差一點(diǎn)。語(yǔ)言是小說(shuō)的本體，不是附加的，可有可無(wú)的。
23)語(yǔ)言的秘密，說(shuō)穿了不外是長(zhǎng)句與短句的搭配。
24)若我在臨水照影里，想起你，若我在柳枝新綠前想起你，若我在一切無(wú)從說(shuō)，說(shuō)欠好的美麗里想起你，我在那一切陶醉里，已非自醉，你可曾感受到，遙遠(yuǎn)的舉杯致意。逝去的從容逝去，重溫的依然重溫，在滄桑的枝葉間，折取一朵明媚，簪進(jìn)歲月肌里，許它疼痛又甜蜜，許它流去又流回，洗面革心千千萬(wàn)，我認(rèn)取你一如初見。
25)他(聞一多)在很年輕的時(shí)候，寫過(guò)一篇《莊子》，說(shuō)他的文字(即語(yǔ)言)已經(jīng)不只是一種形式一種手段，自己即是目的(大意)。我認(rèn)為這是說(shuō)得很對(duì)的。
26)一個(gè)作家要養(yǎng)成一種習(xí)慣，時(shí)時(shí)視察生活，并把自己的印象用清晰的明確的語(yǔ)言表達(dá)出來(lái)。寫下來(lái)也可以。不寫下來(lái)，就記著(真正用自己的眼睛視察到的印象是不易忘記的)。影象里生存了這種常用語(yǔ)言牢固住的印象多了，寫作時(shí)就會(huì)從筆端流出，不覺吃力。
27)我認(rèn)為一篇小說(shuō)是作者和讀者配合創(chuàng)作的。作者寫了，讀者讀了，創(chuàng)作歷程才算完成。作者不能什么都知道，都寫盡了。要留出余地，讓讀者去捉摸，去思索，去增補(bǔ)。
28)我們的語(yǔ)言都是繼續(xù)了前人，在前人語(yǔ)言的基礎(chǔ)上演變脫化出來(lái)的。很難找到一種語(yǔ)言，是前人完全沒有講過(guò)的。那樣就會(huì)成為一種很奇怪的，別人無(wú)法明白的語(yǔ)言。
29)我一直都錯(cuò)怪是你帶走了一切其實(shí)一切原來(lái)就會(huì)離開只有你如約而來(lái)。無(wú)聊是對(duì)欲望的欲望。我的孤苦認(rèn)識(shí)你的孤苦
30)如果平日留心，積學(xué)有素，就會(huì)如有源之水，觸處成文。否則就會(huì)下筆枯窘，想要用一個(gè)詞句，一時(shí)卻找它不出。語(yǔ)言是要磨練，要學(xué)的。
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