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溫庭筠詞的審美意象
意象的大量使用是溫庭筠詞創(chuàng)作的一大特色,出現(xiàn)在詞作中的意象按內(nèi)容可分為夢意象、禽鳥意象、景色意象、花意象這四類意象。而這些意象也構(gòu)成了溫庭筠詞“其詞愈微,而其旨益遠(yuǎn)”的特點(diǎn)。
溫庭筠是晚唐的一位致力作詞的作家,其創(chuàng)作的詞題材內(nèi)容較為狹窄,題材內(nèi)容多為女性生活,主要寫少婦的閨怨、思婦的生活、宮女的情思、歌伎的命運(yùn)等等。從其境界和格調(diào)來說,是被人指摘的對象,但從藝術(shù)上看,其造詣更為后人所關(guān)注,劉熙載在《藝概・詞曲概》里這樣評價:“溫飛卿詞精妙絕人,然類不出乎綺怨”。溫詞總體上看鮮艷香軟、深隱細(xì)密、含蓄委婉,這是其基本藝術(shù)風(fēng)格,但并不是說這便是溫詞之全部,他也有明快自然的作品。其詞意象密集、品物高潔、色彩鮮艷、辭藻華麗,善于描摹女性的容貌、服飾和內(nèi)心情態(tài),善于對表現(xiàn)對象作感性的呈現(xiàn)而不作理性的說明,很少直接抒情,常常運(yùn)用比興、象征、暗示、烘托等手法,對五代詞及宋詞的婉約風(fēng)格都有很大的影響。就題材本身而言,它的引人注目的地方是紛繁多樣而又精美艷麗的意象的運(yùn)用。出現(xiàn)在詞作中的意象按內(nèi)容可分為夢意象、禽鳥意象、景色意象、美人意象、花意象這五類。
一、夢意象。
溫庭筠關(guān)于夢意象的記夢詞有一定特點(diǎn),繼承了古代文學(xué)夢意象的傳統(tǒng)表意手法。
溫庭筠善于用華麗的詞藻和細(xì)膩的筆觸為我們描摹出一幅幅怨婦愁女因思生夢、因夢生情、因情生感的畫面。在這些記夢詞中,有盼歸詞,如《更漏子》(其二):“春欲暮,思無窮,舊歡如夢中。”本詞寫對愛情忠貞的女子,由于在現(xiàn)實(shí)中不能和所思之人卿卿我我,長相廝守,于是只能寄托于夢境,于夢中去尋找甜蜜的愛情。再如《菩薩蠻》(十三):“雨晴夜合玲瓏日,萬枝香裊紅絲拂。閑夢憶金堂,滿庭萱草長。”詞中所描繪女子因景生夢,因夢生憶,夢憶相生,但夢還是夢,回憶終究還是回憶,那不是真正的現(xiàn)實(shí)生活,刻畫了一個多情善感、悲涼孤寂的思婦形象。
全詞意境凄艷纏綿,語言密麗濃艷。夢是美好的,但怕的是夢覺,夢醒后的失望與失落,回到現(xiàn)實(shí)的巨大反差,讓人傷感,于是人們便寄寓著美夢的持續(xù),希望著短暫的歡樂變成永恒,如《歸國謠》(其一):“畫堂照簾殘燭,夢余更漏促。”女子夢醒之時,耳聞的是急促的更漏之聲,所見的是照簾的殘燭,這里的女主人公在沉寂靜夜中那種孤寂傷感的心境便躍然紙上。再如《遐方怨》(其二):“花半坼,雨初晴。未卷珠簾,夢殘惆悵聞曉鶯。”此詞寫一婦人夢后莫名的惆悵。開頭四句寫女主人公在花將綻放、小雨初晴的早晨,珠簾未卷,卻被幾聲早鶯的鳴叫驚醒,這也是夢殘惆悵之因,于是覺得莫名的空虛和失落。
二、禽鳥意象。
溫庭筠詞中的禽鳥意象,不僅指自然界中的飛禽鳥雀,還有女主人公寢飾、衣飾、頭飾上的禽鳥意象,它們見證和反映了女主人公獨(dú)特的情感體驗(yàn),表達(dá)了主人公已經(jīng)吐露和尚未流露的情感。溫庭筠詞作中出現(xiàn)的禽鳥,主要有“鶯”、“鷓鴣”、“雁”、“燕”、“鳳凰”、“鴛鴦”、“杜鵑”、鸂鶒”、“鸚鵡”等,每種意象常常反復(fù)出現(xiàn),作者通過這些意象表達(dá)所要表達(dá)的內(nèi)容,也是溫詞的風(fēng)格特點(diǎn)。作者筆下的禽鳥意象已經(jīng)呈現(xiàn)出符號化特征,并且具有某種指定的意義。禽鳥意象中一個小小的鳥的名字就能表達(dá)整個詞的背景和主人公的情思,可以說是點(diǎn)中窺面。如“鶯”這一禽鳥意象,人們非常自然地聯(lián)想到暮春時節(jié),進(jìn)而聯(lián)想到美好事物的逝去,由此而生無限惆悵、嘆惋之情,情感的線索一點(diǎn)點(diǎn)的蔓延開來。再如“新貼繡羅襦,雙雙金鷓鴣”、“釵上蝶雙舞”、“鳳凰相對盤金縷”等等,我們不應(yīng)局限在作者定格在女子頭、衣上的圖案,僅通過這些意象的運(yùn)用便已知女子形象的美好。“雁”這一意象,既是所見之實(shí)景,又有書信之暗指,那么這一意象便有了一定的內(nèi)涵,作者可能表達(dá)雁不來而信不至的無限惆悵,還可表達(dá)雁來而信不至的傷感,等等,“雁”這一意象便成了女子們傳遞相思、表達(dá)感情的載體,是抽象的情感的具體化的表現(xiàn)方式。
再如《菩薩蠻》其四:“翠翹金縷雙鸂鶒,水紋細(xì)起春池碧。”“翠翹”為唐宋時期比較流行頭飾之一。“金縷”是說翠翹縷金。“雙鸂鶒”這一意象,和溫詞中的“釵上蝶雙舞”、“雙雙金鷓鴣”等句是那樣的相同,同樣以成雙成對的禽鳥意象,我們可以聯(lián)想到美女對美好愛情的向往和憧憬,這不僅僅是一種外在形象的刻畫,更是對所描繪人物的內(nèi)心世界的捕捉。鸂鶒雙雙,春池碧波,和自己形單影只形成鮮明對照,于是所要表達(dá)的孤寂凄婉之感便不言自明。
三、景色意象。
溫庭筠詞中景色意象,是通過對景色的色彩、所處的時間、景色的敘事的描述來表達(dá)詞中主人公豐富的內(nèi)心世界的。往往給人朦朧空靈的美感。
(一)溫詞中的景色意象充溢著色彩的美感。
溫庭筠把女子們的傷懷離別,通過對春天景物的綺艷色彩來表達(dá)的。如溫庭筠的《菩薩蠻》(其四):
翠翹金縷雙鸂鶒,水紋細(xì)起春池碧。池上海棠梨,雨晴紅滿枝。
繡衫遮笑靨,煙草粘飛蝶。青瑣對芳菲,玉關(guān)音信稀。
這首詞是描繪艷妝女子懷念征人的作品。上片,是爛漫春天的景象呈現(xiàn)。以起句“雙鸂鶒”的精美頭飾一下飛渡到春池春水,引出“水紋細(xì)”,“春池碧”,“池上海棠梨,雨晴紅滿枝”等一連串艷美細(xì)密的自然景色意象,由池到岸,刻畫春光旖旎的庭園,鮮亮奪目。而和煦的微風(fēng),吹皺了一池春水,似乎也漾起女子內(nèi)心層層漣漪。這濃艷的春景,為抒寫游春之人的春思、春怨,做好了鋪墊。下片,轉(zhuǎn)到春女懷思。“繡衫遮笑靨”,寫活了一個嬌羞的游春女。“煙草”粘“飛蝶”,將花草與飛蝶粘連,是寫自然景象,亦關(guān)合二人相戀,隱含著對愛情癡迷的情愫。此刻,春色與春情相交映,美景與歡欣相襯托,女主人公的興致達(dá)到高潮。而結(jié)尾作者筆峰陡轉(zhuǎn),由樂景推出了怨情,使得悠上加愁,美好的景色帶來得歡愉是短暫的,歡樂過后剩下的是美好景色都遮不住的愁。
(二)溫詞中的景色意象充滿朦朧幽約的美感。
溫庭筠善于利用傍晚或拂曉的景物作為襯托來表達(dá)女主人公的閨閣愁怨。是用周圍景物的朦朧感來渲染主人公的心緒的。如溫庭筠的《菩薩蠻》(其十二):
夜來皓月才當(dāng)午,重簾悄悄無人語。深處麝煙長,臥時留薄妝。
當(dāng)年還自惜,往事那堪憶;对旅鳉,錦衾知曉寒。
此詞開頭用“夜來、當(dāng)午”點(diǎn)明時間,寫夜景襯托閨怨。皓月之意象,清輝空朦,正寫午夜時分的月色。 “才”字,既是客觀地說明時間的推移,剛到半夜;也是突出女主人公長夜難熬的主觀感受:入夜以來,她輾轉(zhuǎn)反側(cè)、不能人睡,每時每刻都是一種煎熬,好不容易熬到現(xiàn)在,以為天要亮了,一細(xì)看,“才”到半夜。聽聽四周的動靜,“重簾悄悄無人語”,這就很自然地轉(zhuǎn)寫閨閣情思。閨房靜謐,唯有“深處麝煙長”。“深處”與“重簾”照應(yīng),造成一種封閉感;因而,這麝煙,并未增加一點(diǎn)兒生氣,反倒更顯出了閨中的空廖。至“花露月明殘”,“花露”與“月明殘”的意象組合,使周圍景物籠罩上一層朦朦的色彩;“錦衾知曉寒”之感傷情境,則隨著自午夜至天曉這一段漫長時間的推移,思婦深深的憂思,是一種心靈上的落寞。
(三)溫詞中的景色意象有一種空曠靈動的美感。
溫庭筠運(yùn)用色彩的絢麗反過來表達(dá)人物內(nèi)心的憂愁,有時還加入一些虛實(shí)景物的轉(zhuǎn)化,使所描寫的景致被放大,達(dá)到一種凄婉空靈的特質(zhì)。如溫庭筠的《菩薩蠻》(其六):
玉樓明月長相憶,柳絲裊娜春無力。門外草萋萋,送君聞馬嘶。
畫羅金翡翠,香燭銷成淚;渥右(guī)啼,綠窗殘夢迷。
詞作中出現(xiàn)詠柳意象。“柳絲裊娜春無力”,那“裊娜”的柳絲,是于具象與抽象之間的描述,既寫柳絲之狀,也狀女子之態(tài)。借景物以寫人,喻示人物的內(nèi)心情感,和婉而纏綿。“春無力”,則虛筆描寫,將“無力”的范圍,擴(kuò)大到“春”的方方面面,讓人從更廣闊的層面展開聯(lián)想,無力的是暖風(fēng),是柳絲,是人情感?這些要讀者自己體會。溫詞中的景色意象,給人很大的想象得空間,使詞的主體因人而異,情感上還不牽強(qiáng)。溫詞中空靈的景色意象,也使婉約的詞境能夠引人產(chǎn)生更深遠(yuǎn)的聯(lián)想的“潛能”,由此形成詞“別是一家”的審美特質(zhì)。
四、花意象。
《花間集》錄溫庭筠詞六十六首,其中溫詞四十九首出現(xiàn)了花的意象。在這些詞中出現(xiàn)的花意象可分為三類:
一是以花做景語,刻畫環(huán)境,渲染氣氛。如:溫庭筠《菩薩蠻》(其三):“相見牡丹時,暫來還別離。”牡丹乃富貴之花,于暮春開花,在這里用牡丹指時間,時間發(fā)生在暮春時節(jié)。
用花來表示時令也有兩種情況,一種情況是用具體的花來指出,如牡丹、芙蓉、早梅、杏花、柳花等。溫庭筠《菩薩蠻》(其四):“池上海棠梨,雨晴紅滿枝。”海棠梨一般二月開花,此詞所寫的時間當(dāng)為早春二月。《菩薩蠻》(其五):“杏花含露團(tuán)香雪。綠楊陌上多離別。”此處杏花的描寫點(diǎn)明是暮春時節(jié),場景為離別之景,其傷感和寂寞便不言自明。
另一種情況是通過花的不同狀態(tài)來表示時節(jié);ㄓ泻、盛開、怒放、凋落之態(tài)。溫庭筠《遐方怨》(其二):“花半坼,雨初晴”中的“花半坼”從時令上看應(yīng)為早春,但此詞還有別解,花半開未開還可理解為少女正在青春年華。
溫詞善于用花作飾物,這種飾物均與女子相關(guān),或?yàn)樗又蚴谴┐黠椢。如形容屋?nèi)窗簾:“鳳凰窗映繡芙蓉”(溫庭筠《楊柳枝》其七)。對鏡簪花:“照花前后鏡,花面相交映”(溫庭筠《菩薩蠻》其一),簪成狀貌:“雙鬢隔香紅,玉釵頭上風(fēng)”(溫庭筠《菩薩蠻》其二),對鏡自賞:“鸞鏡與花枝,此情誰得知”(溫庭筠《菩薩蠻》其十)。等等。溫詞也直接以香花喻美人。如:“羅幕翠簾初卷,鏡中花一枝”(溫庭筠《定西蕃》其三);“牡丹一夜經(jīng)微雨”(溫庭筠《菩薩蠻》其七),“似帶如絲柳,團(tuán)酥握雪花”(溫庭筠《南歌子》其二);“芙蓉凋嫩臉,楊柳墮新眉”(溫庭筠《玉胡蝶》),等等。
從以上的意象特點(diǎn)的分析可以看出,溫庭筠在詞創(chuàng)作的過程中使用了大量意象,這種意象的反復(fù)使用構(gòu)成了溫詞的一大特色,溫庭筠專力于詞的創(chuàng)作,以自己的熱情、執(zhí)著和藝術(shù)才華,為詞的形成和發(fā)展做出了開創(chuàng)性的貢獻(xiàn)。“其詞愈微,而其旨益遠(yuǎn)。”詞的要眇深微之美學(xué)特質(zhì),由溫庭筠始創(chuàng),歷經(jīng)南唐五代兩宋詞人不斷深化,至今,仍在詞壇上得到認(rèn)知和肯定。
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