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《鄉(xiāng)愁》淺析

時(shí)間:2024-07-20 00:48:32 鄉(xiāng)愁 我要投稿
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《鄉(xiāng)愁》淺析

  《鄉(xiāng)愁》中詩人表現(xiàn)了少年清愁、夫妻離愁、喪母哀愁、思?xì)w濃愁,這種一唱三嘆的行文節(jié)奏和抒情手法讓人折服。以下是《鄉(xiāng)愁》淺析,一起來看看吧。

《鄉(xiāng)愁》淺析

  一、濃重的文化尋根情結(jié)

  對(duì)故土的眷戀可以說是人類共同而永恒的情感。余光中的《鄉(xiāng)愁》從兩個(gè)方面著重表現(xiàn)了對(duì)祖國大陸的這種文化上的歸屬感或者叫作落葉歸根情結(jié)。

  首先,余光中先生的《鄉(xiāng)愁》從內(nèi)在感情上繼承了我國古典詩歌中的民族感情傳統(tǒng),具有深厚的民族感。中國詩歌強(qiáng)調(diào)含蓄,強(qiáng)調(diào)借助意象來表現(xiàn)情與思。余光中先生借助中國古典詩歌藝術(shù)技巧,從廣遠(yuǎn)的時(shí)空中提煉了四個(gè)可感的,和詩人人生的四個(gè)階段息息相關(guān)的意象:“郵票”,“船票”,“墳?zāi)?rdquo;和“海峽”,并且巧妙地將鄉(xiāng)愁這種抽象的情緒轉(zhuǎn)化為四個(gè)意象。小時(shí)候與祖國母親分隔兩地是由于國家政策關(guān)系,那時(shí)只能通過書信的形式,用一枚小小的“郵票”承載自己厚重的鄉(xiāng)愁,一枚小小的“郵票”成了兩岸人民情感交流的樞紐,正如杜甫在《春望》中所寫下的名句“烽火連三月,家書抵萬金”,書信蘊(yùn)含了中國人民多少的苦難與思念呀。到了中年,作者成家立室之后依然不能擺脫這種隔岸的牽掛。本應(yīng)幸福,溫馨而甜蜜的婚姻卻變成了海上旅途的疲乏,孤獨(dú),一張張舊“船票”飽含和多少空虛的歲月和相聚的感動(dòng),一張張舊“船票”割斷了無數(shù)鴛鴦夢(mèng)。而最令詩人痛心疾首的是自己朝思暮想要回去探望的老母親,卻在苦苦的等待和思念中煙消云散,被一撮刺眼的黃泥永遠(yuǎn)地掩埋在自己苦思的故土里,一方短短的“墳?zāi)?rdquo;卻成了生與死無法逾越的長(zhǎng)城,一方矮矮的“墳?zāi)?rdquo;卻成了叫人銷魂的思念。

  余光中先生在敘述自己思鄉(xiāng)的感情基礎(chǔ)上,將這種情感體驗(yàn)流露到每一位中國人的心中,將所有海外游子,港澳臺(tái)同胞們鄉(xiāng)愁的心聲用一灣淺淺的海峽展現(xiàn)給了祖國同胞,將這種鄉(xiāng)愁的中華民族本性深深地扎根在人們心靈的殿堂里。此時(shí),詩歌的思想情感已經(jīng)升華到了整個(gè)民族及全世界華人的心中,讀者可以感受到作者濃郁而又強(qiáng)烈的葉落歸根情結(jié)。詩人的鄉(xiāng)思之愁不是直白地說出來的,而是通過聯(lián)想、想象,塑造了四幅生活藝術(shù)形象,使之呈現(xiàn)在讀者眼前。作者把對(duì)母親、妻子、祖國的思念、眷念之情熔于一爐,表達(dá)出渴望親人團(tuán)聚、國家統(tǒng)一的“中國情結(jié)”。

  其次,正像中國大地上許多江河都是黃河與長(zhǎng)江的支流一樣,余光中雖然身居海島,但是,作為一個(gè)摯愛祖國及其文化傳統(tǒng)的中國詩人,他的作品深受中國文化,尤其是《詩經(jīng)》的影響!多l(xiāng)愁》的形式美也令人矚目。它的形式美一表現(xiàn)為結(jié)構(gòu)美,一表現(xiàn)為音樂美!多l(xiāng)愁》在結(jié)構(gòu)上呈現(xiàn)出寓變化于統(tǒng)一的美!多l(xiāng)愁》共四節(jié)。每節(jié)四行,節(jié)與節(jié)之間相當(dāng)均衡對(duì)稱,但是,詩人注意了長(zhǎng)句與短句的變化調(diào)節(jié),從而使詩的外形整齊中有參差之美。《鄉(xiāng)愁》的音樂美,主要表現(xiàn)在采用《詩經(jīng)》中的復(fù)沓手法,營(yíng)造出一種回環(huán)往復(fù)、一唱三嘆的旋律。其中的“鄉(xiāng)愁是——”與 “在這頭……在那(里)頭”的四次重復(fù),加之四段中“小小的”、“窄窄的”、“矮矮的”、“淺淺的”在同一位置上的疊詞運(yùn)用,使得全詩低回掩抑,如怨如訴。而“一枚”、“一張”、“一方”、“一灣”的數(shù)量詞的運(yùn)用,不僅表現(xiàn)了詩人的語言的功力,也加強(qiáng)了全詩的音韻之美。

  對(duì)古典詩詞資源的利用使余光中的詩在整體上呈現(xiàn)出純美的維度,在文化的框架中也極有意味。銘文似的語句和速度,純美的語言,齊整的體式,這些余光中一以貫之的手法,均源自他始終不渝的“中國情結(jié)”。

  二、深沉的歷史滄桑感

  遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)的游子、漂泊者、流浪漢,即使在耄耋之年,也希望能葉落歸根。但臺(tái)灣和大陸人為地長(zhǎng)期隔絕,使流落到臺(tái)灣的千千萬萬炎黃子孫有了無盡的思鄉(xiāng)情懷,客觀上具有以往任何時(shí)代的鄉(xiāng)愁所不可比擬的特定的歷史滄桑感。即特有的“中國情結(jié)”。

  “小時(shí)候”、“長(zhǎng)大后”、“后來啊”、“而現(xiàn)在”,這種表時(shí)間的時(shí)序語像一條紅線貫串全詩,概括了詩人漫長(zhǎng)的生活歷程和對(duì)祖國的綿綿懷念,層次的漸遞使主題由模糊逐漸鮮明,流露出詩人深沉的歷史感。“后來呵/鄉(xiāng)愁是一方矮矮的墳?zāi)?/我在外頭/母親在里頭/而現(xiàn)在/鄉(xiāng)愁是一灣淺淺的海峽/我在這頭/大陸在那頭”,一下子,讀者面前仿佛出現(xiàn)了一位白發(fā)蒼蒼的老人淚流滿面地跪在母親的新墳前,面朝家鄉(xiāng)、祖國的方向痛不欲生地跪在大海邊,用嘶啞的聲音大喊:“母——親!”一種深沉的滄桑感油然而生。

  《鄉(xiāng)愁》有如音樂中柔美而略帶哀傷的“回憶曲”,正如余光中先生回答四川作家流沙河的一句話:思蜀而不樂。

  三、形式美

  結(jié)構(gòu)上,寓變化為統(tǒng)一

  音樂上,營(yíng)造出一種回旋往復(fù),一唱三嘆的美的旋律。

  拓展閱讀:《鄉(xiāng)愁四韻》解讀

  編織在《鄉(xiāng)愁四韻》中的四個(gè)意象——長(zhǎng)江、海棠、雪花、臘梅——均為中國古典詩歌所常見;抒發(fā)的情思,也是中國歷代詩人反復(fù)吟唱過的意緒。表現(xiàn)中國詩歌母題之一的鄉(xiāng)愁,古典意象的擷取自有其得天獨(dú)厚之處。將情感托付給傳統(tǒng)的物象載體,投射到民族共同的文化背景中得以放大,自然會(huì)在民族感情中得到宏大的回應(yīng),同時(shí),這也表現(xiàn)出詩人抒情和選材的某種偏好與執(zhí)著。對(duì)此,詩人曾有明確的解說:中國是“最美最母親的國度”(余光中《當(dāng)我死時(shí)》),“中文是一種非常了不起的、美麗的文字”、“我對(duì)中文始終不渝的敬愛”、“對(duì)于我來說,當(dāng)然是中國文學(xué)、傳統(tǒng)文化影響最大”、“對(duì)我的詩文影響最大的是中國古典詩詞”。詩人這種中國文化情結(jié),體現(xiàn)了海外游子典型的尋根意識(shí)。

  古典意象的采擷,雖然有其先天之利,但也帶來了難度和挑戰(zhàn),因?yàn)閯?chuàng)作既不能重復(fù)前人,也不能重復(fù)自己,這就對(duì)意蘊(yùn)的開掘和意象的營(yíng)構(gòu)提出了全新的要求。在眾多的古典意象中,詩人為什么要選擇這四種意象入詩呢?它們又是怎樣融進(jìn)鄉(xiāng)愁的抒寫中去的呢?

  關(guān)于第一節(jié)中的“長(zhǎng)江水”。古老的東方有條龍,它的名字叫長(zhǎng)江。作為龍的子孫,自然不能忘懷祖國的母親河長(zhǎng)江,長(zhǎng)江的濤聲夜夜響徹在海外游子的不眠中。選此意象入詩,當(dāng)取其源遠(yuǎn)流長(zhǎng)和傳統(tǒng)意蘊(yùn)的深廣(“仍憐故鄉(xiāng)水,萬里送行舟。”“千江有水千江月”等等),以便生發(fā),由水而酒,而醉灑的滋味,而鄉(xiāng)愁的滋味。本節(jié)抒寫鄉(xiāng)愁的濃烈悠長(zhǎng)。

  關(guān)于第二節(jié)的“海棠紅”。舊中國的地圖,人多言像一片海棠葉。所以紅海棠難免引起詩人的故國之思;ㄉ、血色、火色同紅,火燒血沸,由沸血的燒痛而鄉(xiāng)愁的燒痛。本節(jié)寫鄉(xiāng)愁的痛苦難耐。

  關(guān)于第三節(jié)的“雪花白”。雪花是臺(tái)島難覓的。歌云“冬季到臺(tái)北來看雨”。對(duì)雪花的思念,即是對(duì)大陸的思念。冬日的雪花是又一年時(shí)光流逝的標(biāo)志,是無情歲月的一種催逼,使鄉(xiāng)情、鄉(xiāng)思更添一分沉重。在長(zhǎng)達(dá)半個(gè)世紀(jì)的暌別與企盼中,“家書抵萬金”,而信紙與雪花同為白色,故由雪花聯(lián)想到家信。五十年的久疏音訊,是怎樣漫長(zhǎng)而揪心的等待,而鄉(xiāng)愁竟未得短暫的抒解。本節(jié)寫鄉(xiāng)愁饑渴中的等待與企盼。

  關(guān)于第四節(jié)的“臘梅花”。在中國傳統(tǒng)文化中,梅花是美好品德與人格的象征。梅香淳厚久遠(yuǎn)如同母愛,就文化底蘊(yùn)而言,梅花比牡丹更具有國花的氣質(zhì)。傳統(tǒng)文化的哺育使詩人把臘梅芬芳與母愛的芬芳聯(lián)系起來,與養(yǎng)育自己的鄉(xiāng)土聯(lián)系起來。本節(jié)寫海外游子神游故國,沉浸在歸依的溫馨中,使鄉(xiāng)愁暫得舒解。臘梅的芬芳來自苦寒,也許詩人亦欲借此寓含海峽兩岸沖破政治的隔離而迎來和平、復(fù)興的希望。本節(jié)從文化層面表達(dá)的認(rèn)同和歸依,是前三節(jié)思想內(nèi)容的延伸和歸結(jié)。

  《鄉(xiāng)愁四韻》的意象組合顯示了圓融的技巧。首句表達(dá)祈望的意象只是一種故土風(fēng)物,既是古典詩歌中鄉(xiāng)愁的載體,也是與詩人心靈相通的對(duì)應(yīng)物象。第二句沒有像古典詩歌那樣就首句意象的本義作線性的生發(fā),而是注入主體感受使之變形,并借助比喻帶出喻體作為過渡。第三句通過聯(lián)想加以引申,切換到第四句鄉(xiāng)愁形態(tài)的描述。尾句在字面上是首句的反復(fù),但意象的內(nèi)蘊(yùn)發(fā)生了質(zhì)的變化,成為鄉(xiāng)愁的象征,具有鄉(xiāng)愁的本體意義。每節(jié)詩中的三個(gè)意象的原始含義雖然風(fēng)馬牛不相及,但通過比喻、變形、聯(lián)想、象征、反復(fù)完成了意象的跨越和轉(zhuǎn)換,詩思跳蕩而連貫,靈動(dòng)而自然,最終均指向鄉(xiāng)愁的表述,這種奇妙的組合顯示了東西方詩藝的融合。

  層遞性是《鄉(xiāng)愁四韻》意象組合的又一特點(diǎn)。由鄉(xiāng)愁的濃烈綿長(zhǎng),引出鄉(xiāng)愁的痛苦,這必然導(dǎo)致渴望舒解的等待,而舒解的途徑只能是對(duì)母親、鄉(xiāng)土、祖國的歸依,回歸祖國母親的懷抱。全詩脈落連貫,文義層進(jìn),而鄉(xiāng)愁則成為貫穿全詩的線索和組合的契合點(diǎn)。意象組合的層遞性使詩緒也相應(yīng)表現(xiàn)出某種起承轉(zhuǎn)合。第一節(jié)寫鄉(xiāng)愁的滋味是發(fā)軔,承前而來的第二節(jié)寫鄉(xiāng)愁的燒痛是拓展,第三節(jié)寫鄉(xiāng)愁的等待寓示轉(zhuǎn)折,第四節(jié)寫游子歸依鄉(xiāng)土使鄉(xiāng)愁得以舒解形成全詩的高潮。詩緒的這種變化構(gòu)成了詩歌的內(nèi)在旋律。與抒寫鄉(xiāng)愁的古典詩歌相比,《鄉(xiāng)愁四韻》對(duì)鄉(xiāng)愁的演繹,由平面轉(zhuǎn)為多維,由片斷走向過程,由朦朧隱約趨于清晰理性,突破了傳統(tǒng)審美的樊籬而睥睨千秋。

  《鄉(xiāng)愁四韻》的詩格具有復(fù)調(diào)詞作的形式美。一是和諧整齊。四節(jié)詩的行數(shù)、頓數(shù)乃至字?jǐn)?shù)(第四節(jié)有一處略有出入》相等,排列的方式相同,押韻的位置相同,重疊反復(fù)的方式相同,這正如復(fù)調(diào)詞作的重章疊句,回旋往復(fù),既有建筑的均衡對(duì)稱之美,又便于入樂譜曲。二是富于變化。每節(jié)詩的長(zhǎng)短句的有序排列,顯示了漢語文字的靈性和智性。在齊整工麗之中不乏變化之美,四節(jié)詩的視點(diǎn)依次有感覺、視覺、嗅覺的變化,四節(jié)詩的意象色彩有碧、紅、白、黃的區(qū)分。“韻律象征著內(nèi)容。”(趙元任《談?wù)劃h語這個(gè)符號(hào)系統(tǒng)》P73)這種復(fù)調(diào)詞作的精致形式,不僅是因?yàn)樗m合表現(xiàn)鄉(xiāng)愁這個(gè)古典色彩甚濃的文學(xué)母題,也是詩人去國懷鄉(xiāng)情感的寄托。這表明余光中的詩歌創(chuàng)作,內(nèi)存情感的抒發(fā)方式和審美取向都繼承發(fā)展了中國古典詩詞的優(yōu)秀傳統(tǒng)。

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