西江月夜行黃沙道中閱讀賞析
《西江月·夜行黃沙道中》藝術(shù)的形象的有力無力,并不在采用的情節(jié)多寡,而在那些情節(jié)是否有典型性,是否能作為觸類旁通的據(jù)點(diǎn),四面伸張,伸入現(xiàn)實(shí)生活的最深微的地方。如果能做到這一點(diǎn),它就會(huì)是言有盡而意無窮了。我們說中國的詩詞運(yùn)用語言精煉,指的就是這種廣博的代表性和豐富的暗示性。以下是yjbys小編和大家分享的西江月夜行黃沙道中閱讀賞析。
篇一:西江月夜行黃沙道中閱讀賞析
西江月·夜行黃沙道中
詩人:辛棄疾 朝代:南宋
明月別枝驚鵲,清風(fēng)半夜鳴蟬。稻花香里說豐年,聽取蛙聲一片。
七八個(gè)星天外,兩三點(diǎn)雨山前。舊時(shí)茅店社林邊,路轉(zhuǎn)溪橋忽見。
【作者簡介】
辛棄疾(1140-1207),南宋詞人。字幼安,號(hào)稼軒。與蘇軾齊名,并稱蘇辛。二十一歲參加抗金義軍,不久歸南宋。一生堅(jiān)決主張抗擊金兵,收復(fù)失地,都未得到采納和施行。在各地任上他認(rèn)真革除積弊,積極整軍備戰(zhàn),又累遭投降派掣肘,甚至受到革職處分,曾在江西上饒一帶長期閑居。光復(fù)故國的大志雄才得不到施展,一腔忠憤發(fā)而為詞,由此造就了南宋詞壇一代大家。本詞是詞人在江西上饒一帶閑居時(shí)所作。
【注釋】
①西江月:詞牌名。
、邳S沙:黃沙嶺,指江西上饒的沙溪古鎮(zhèn)。
、“明月”句:蘇軾《次韻蔣穎叔》詩:“明月驚鵲未安枝。”別枝:斜枝。別枝驚鵲:驚動(dòng)喜鵲飛離樹枝。
、苌缌郑和恋貜R附近的樹林。
、菀姡和“現(xiàn)”。
、迍e枝驚鵲:驚動(dòng)喜鵲飛離樹枝。
【譯文】
月兒出來驚動(dòng)了樹枝上的鵲兒,輕輕吹拂的夜風(fēng)中不時(shí)送來陣陣蟬鳴。稻花飄香沁人心脾,駐足聆聽那一片蛙聲,好似在為人們的豐收而歡唱著……
七八顆稀疏的星星剛還遠(yuǎn)掛天邊,轉(zhuǎn)眼間兩三滴細(xì)雨灑落山前,預(yù)示著將要下大雨了。過去的小茅草屋還在土地廟的樹林旁,走過橋轉(zhuǎn)過溪水的源頭,小茅店便忽然出現(xiàn)在眼前了。
【賞析】
這首詞就是辛棄疾貶官閑居江西時(shí)的作品。作品在構(gòu)思上頗有特點(diǎn),上下兩闕分別抓住特點(diǎn)描寫了不同的環(huán)境,不同的事物。
上闕:重點(diǎn)寫晴朗的夜晚。詞人抓住“明月”、“清風(fēng)”、“稻花”、“蛙聲”的特點(diǎn),描繪了一個(gè)清朗、幽靜、豐收在望的夜晚。詞人從視覺上以“驚鵲”“別枝”突出月光之明亮;從聽覺上以“半夜鳴蟬”反襯夜半清風(fēng)之煦暖,以“說豐年”渲染“蛙聲”之渾厚雄壯熱鬧;從嗅覺上以“稻花”飄來的芳香給人豐收的想象。簡短四句話,寥寥幾種事物的勾畫,一個(gè)清朗、幽靜、溫馨、恬淡、悅耳、豐收在望的喜人景象就呈現(xiàn)在讀者面前了。凡是有農(nóng)村生活經(jīng)歷的人,似乎都可以從中體會(huì)到這一動(dòng)人場景。
下闕:這里與上闕不同,上闕寫的是大環(huán)境,大背景,而這里詞人筆鋒一轉(zhuǎn),由遠(yuǎn)及近地?cái)懷矍暗捏@喜,“七八個(gè)”說明月光明亮,可見的只有幾顆大而亮的星星在閃爍,可見夜之明朗。“兩三點(diǎn)”說明雨點(diǎn)稀疏,一走而過而已,可見是隨風(fēng)而來的陣雨。然而,那也得避一避呀,于是想起原來這里曾經(jīng)有一個(gè)茅舍小店,此時(shí)卻看它不見,正在這“山重水復(fù)疑無路”之際, “路轉(zhuǎn)溪頭忽見”,拐過一道彎路,走上小溪橋頭,那座茅舍小店忽然展現(xiàn)在詞人面前。欣喜若狂的程度仿佛就在我們眼前。
這首詞充分反映了詞人對(duì)豐收所懷有的喜悅和對(duì)農(nóng)村生活的熱愛之情。明月清風(fēng),疏星稀雨,鵲驚蟬鳴,稻花飄香,蛙聲喧鬧,從視覺、聽覺、嗅覺等多種感官抒寫了夏夜的村野風(fēng)光的幽美。全詞筆調(diào)靈活生動(dòng),親切輕快,情景交融,優(yōu)美如畫,恬靜自然,生動(dòng)逼真。是古典詞作中以農(nóng)村生活為題材少有的佳作。
篇二:西江月夜行黃沙道中閱讀賞析
這首詞作于辛棄疾閑居上饒帶湖期間。黃沙,即黃沙嶺,在江西上饒縣西,風(fēng)景優(yōu)美,所謂“溪山一片畫圖開”(辛棄疾《鷓鴣天黃沙道中即事》)。辛棄疾在其附近建有書堂,經(jīng)常往來于黃沙道中。辛棄疾在南宋曾做到封疆大吏,但他那英偉磊落的議論和果斷干練的作風(fēng),特別是力主抗戰(zhàn)恢復(fù)的政治主張,卻遭到同僚的嫉恨和最高統(tǒng)治階層的打擊。宋孝宗淳熙八年(1181),他終于被彈劾罷官,回到帶湖家居,過著投閑置散的退隱生活。辛棄疾一直重視農(nóng)業(yè)生產(chǎn)和同情民間疾苦。在任湖南轉(zhuǎn)運(yùn)副使期間,他曾奏進(jìn)《論盜賊札子》,為民請命,歷數(shù)百姓“嗷嗷痛苦之狀”,指出“官逼民反”的事實(shí),大聲疾呼朝廷要“以惠養(yǎng)元元為意”。他在罷官閑居以前就說:“人生在勤,當(dāng)以力田為先。”遂以稼軒名,自號(hào)稼軒居士。而長期的農(nóng)村閑居生活,更使他接近了農(nóng)村,和農(nóng)民建立了較深的感情,以至農(nóng)村的一事一物都引起他極大的興趣。因而他對(duì)農(nóng)民的疾苦很關(guān)切:“父老爭言雨水勻,眉頭不似去年顰。殷勤謝卻甑中塵。”(《浣溪沙》)風(fēng)調(diào)雨順,老百姓不致餓肚子了,他也感到很高興。在這些農(nóng)村詞中,辛棄疾是把和平寧靜的農(nóng)村同污濁傾軋的“市朝”對(duì)立起來的。“古今陵谷茫茫,市朝往往耕桑。”(《清平樂題上盧橋》)他在官場里遭受排擠*,而在農(nóng)村可以得到暫時(shí)的慰藉,尋求精神的寄托。正如他的朋友陸游說的那樣:“農(nóng)家農(nóng)家樂復(fù)樂,不比市朝爭奪惡”(《岳池農(nóng)家》)。正是在這種復(fù)雜感情的促使下,辛棄疾才寫出了像《西江月夜行黃沙道中》這樣輕快活潑的農(nóng)村詞,也只有聯(lián)系作者的身世遭遇和思想抱負(fù),我們才能更深刻地體會(huì)到這類詞的妙處。
這首《西江月》寫的是作者夜行黃沙道中所經(jīng)歷的一個(gè)片段。在一個(gè)晴朗的江南夏夜,月光皎潔,照耀如同白晝,棲息在綠樹枝杈上的烏鵲,以為曙光照臨了,“呀呀”地驚飛而起,從這一枝跳到那一枝,弄得樹枝還籟籟作響呢!當(dāng)它發(fā)現(xiàn)自己判斷錯(cuò)誤時(shí),才在另一根樹枝上停息下來。清風(fēng)徐來,樹枝輕搖,驚得沉睡的夏蟬也在深夜里鳴叫起來。就在這醉人的晴朗月夜,我們的詞人踽踽獨(dú)行于黃沙道中,耳聽著蟬鳴鵲叫,鼻聞著稻花的馥郁芳香,水國的驕子們似乎很理解我們詞人歡悅的心情,于是為他奏起了歡快的交響曲。就從這青蛙的一片合唱聲中,我們的詞人已聽到了豐收的消息。明月、清風(fēng)、驚鵲、鳴蟬、稻香、蛙聲,詞人看到的、聽到的、嗅到的、觸覺到的,都是令人心曠神怡的,他全部身心都沉浸在江南夏夜的舒適之中,于是情不自禁地翹首遙望天際,那里只有稀疏的幾顆星星掛在蔚藍(lán)的天幕上?墒牵“天有不測風(fēng)云”,何況是江南的盛夏天氣呢!不知什么時(shí)候,忽然飄來幾片浮云,惡作劇似地灑下幾點(diǎn)雨來。這突來的陣雨打破了詞人的雅興,使他不得不匆匆急步,躲避這夜來的飛雨。急于趕路,不暇四顧,路到溪橋一轉(zhuǎn)彎,猛然抬頭,嘿!一爿熟識(shí)的茅店就出現(xiàn)在土地廟的樹林邊。這簡直是一幅優(yōu)美動(dòng)人、饒有情趣的江南山村盛夏月夜圖!它充滿詩情畫意,給人以豐富的美的享受。
這幅江南山村月夜圖,作者是運(yùn)用哪些藝術(shù)手段來表現(xiàn)的呢?
首先在詞調(diào)的選擇上,作者選用了易于表現(xiàn)活潑歡快情緒的小令《西江月》!段鹘隆吩~,為雙調(diào),五十字,上下闋各兩平韻,結(jié)句各葉一厭韻。這首《西江月》的“蟬”“年”“前”“邊”四字都在平聲“先”韻內(nèi),而結(jié)句的“片”“見”兩字雖屬仄聲,但在詞韻中也屬同部。這樣平仄韻同部互協(xié),可以增加詞的聲情之美,而這兩個(gè)仄韻字都安排在上下闋的結(jié)句上,聲調(diào)短促,戛然而止,使整首詞更顯得和諧有力。《西江月》每句字?jǐn)?shù)大致整齊,為六、六、七、六句式。上下闋開頭兩個(gè)六字句,易于對(duì)偶。這首《西江月》上下闋開頭兩句對(duì)偶都很工穩(wěn)。這里需要特別指出的,是關(guān)于“別枝”的解釋問題。據(jù)我所看到的,大致有三種解釋:一種是釋“別”為“離開”,這里又有兩種細(xì)微的不同說法,一是說月光“離別了樹枝”,一是說烏鵲“離開枝頭”;第二種是釋“別枝”為“斜出的樹枝”;第三種是釋“別枝”為“另一枝”。我認(rèn)為第三種解釋是比較好的。因?yàn)?ldquo;明月”兩句對(duì)仗十分工穩(wěn)。“明月”對(duì)“清風(fēng)”,都是自然景象,真可謂清風(fēng)明月不用一錢買; “驚鵲”對(duì)“鳴蟬”,“驚”“鳴”都是動(dòng)詞,而且都有使動(dòng)的意思,“鵲”“蟬”皆屬能飛善鳴的動(dòng)物;“別枝”對(duì)“半夜”,“枝”“夜”都是名詞,“半”在這里作形容詞用,“別”亦應(yīng)是形容詞,若作動(dòng)詞,則與“半夜”不對(duì)偶。再說,詞的下闋開頭兩句:“七八個(gè)星天外,兩三點(diǎn)雨山前”,數(shù)量詞對(duì)數(shù)量詞,名詞對(duì)名詞,方位詞對(duì)方位詞,對(duì)仗非常工整。怎么能夠設(shè)想,精通詞學(xué)的辛棄疾會(huì)在同一首詞的對(duì)偶處出現(xiàn)不對(duì)偶的現(xiàn)象呢?其實(shí),這里的“別枝”,與唐代方干《寓居郝氏林亭》詩之“蟬曳殘聲過別枝”中的“別枝”是一個(gè)意思。蘇軾的“月明驚鵲未安枝”(見《次韻蔣穎叔》《杭州牡丹……》兩詩),周邦彥的“月皎驚烏棲不定”(《蝶戀花早行》),說的也是明月使鵲驚起,不能安棲,意境也是相同的。
其次,是作者采用了側(cè)面烘托和動(dòng)靜相映的.表現(xiàn)手法。明月、清風(fēng)、稻花、星雨、茅店、溪橋,原都是無情物,而驚鵲、鳴蟬、青蛙,自然也不會(huì)有人的感情。但對(duì)這些客觀景物的描寫,卻可以反映出作者的思想和心情。對(duì)于夜行黃沙道中的作者來說,他所看到、聽到、嗅到、觸到、感覺到的一切,都是令人心情舒暢、歡欣鼓舞的。整首詞的中心是“說豐年”,而著重表現(xiàn)的是作者因年豐而引起的歡快情緒。詞的上闋著重于“面”的渲染,一、二兩句靜中有動(dòng),而偏重于靜境的描繪,鵲驚、蟬鳴,則愈益顯出環(huán)境的幽靜;三、四兩句動(dòng)靜交混,而著重于動(dòng)靜的點(diǎn)染,蛙聲一片,稻香一片,都是為了突出“說豐年”三字。上闋對(duì)“面”的渲染,已形成歡快喜悅的氛圍。詞的下闋則著重于“點(diǎn)”的刻畫。作者選取了夜行途中一個(gè)帶有戲劇性的特寫鏡頭,猶如在平靜的湖面上投入一顆石子,激起層層漣漪。這個(gè)妙趣橫生的小插曲,使全詞聲情為之一揚(yáng)。詞的下闋一、三兩句寫靜,二、四兩句寫動(dòng),而一、二句的“四二”句式,節(jié)奏輕快,跌宕起伏,末句的“轉(zhuǎn)”字、“忽” 字,更使作者的喜悅心情躍然紙上。夜來飛雨,并沒有使作者懊惱、掃興,相反,更增加了詞人的興致。有的同志認(rèn)為“七八個(gè)星天外”是“寫云層之密”,只是從云層里透漏出來七八個(gè)星星。但從整首詞看,這樣解釋則缺乏情致。這一句是和詞的首句相照應(yīng)的,寫的正是“月明星稀”的實(shí)景。黃遵憲《早行》詩:“東方欲明未明色,北斗三點(diǎn)兩點(diǎn)星。”寫的也是這種情景。如果云層很厚很密,那么醞釀時(shí)間必然較長,星星只能透漏出七八個(gè),那么月亮定是黯淡無光了,這樣作者思想上必然早有防雨的準(zhǔn)備,這與上闋所描寫的悠然恬適的心境是不相稱的。再說,作者經(jīng)常來往于黃沙道中,對(duì)沿途景物非常熟悉,如早有準(zhǔn)備,那結(jié)句的“忽”字就無著落。盛夏時(shí)節(jié),天氣多變,剛才還是月明星稀,清風(fēng)徐徐,想不到剎那間飛來幾片烏云,接著撒下“兩三點(diǎn)雨”,作者猝不及防,不暇思索而匆忙躲雨,及至“路轉(zhuǎn)溪橋”,“舊時(shí)茅居”才驀然出現(xiàn)在眼前。“忽”字在這里用得是很傳神的。所以我說這是“夜來飛雨”,是盛夏的陣雨。如果是未雨綢繆,大雨將至,那就未免有點(diǎn)大煞風(fēng)景了,而與整首詞輕快活潑的情調(diào)也不和諧。五代盧延讓《松寺》詩云:“兩三條電欲為雨,七八個(gè)星猶在天。”唐李山甫《寒食》詩亦云:“有時(shí)三點(diǎn)兩點(diǎn)雨,到處十枝五枝花。”辛棄疾在遣詞用字上顯然是受了他們的影響,但不能據(jù)此斷定“七八個(gè)星”是由“云層之密”所致。
再次,全詞用語明白如話,而又靈活多變,這是為了更好地表現(xiàn)輕快活潑的情調(diào)。辛詞好用典,好發(fā)議論,但這首小詞,作者一不用典,二不發(fā)議論,而是采用白描的手法,把自己的所見所聞所感如實(shí)地描寫出來,清新活潑,搖曳多姿,表現(xiàn)了作者對(duì)農(nóng)村生活的熱愛,使人讀來感到異常親切自然。應(yīng)該說,像辛棄疾《西江月》這樣描寫農(nóng)村風(fēng)光的抒情小詞,在整個(gè)古典詞中是不可多得的。
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