席慕容詩歌語言的音韻美

　　導(dǎo)語：語音是語言的物質(zhì)外殼，是語義的表現(xiàn)形式。語音系統(tǒng)任何要素的選擇、組合、配置、運(yùn)用都可以成為風(fēng)格手段，發(fā)揮風(fēng)格的作用。

　　1輔音、聲母和元音、韻母

　　輔音和元音的發(fā)音方法和音色音質(zhì)都不同，因此，在表現(xiàn)風(fēng)格情調(diào)上也有或多或少的不同。張德明在《語言風(fēng)格學(xué)》中指出，塞音p、t、k等發(fā)音堅強(qiáng)爽脆，擦音j、w(帶弱擦性質(zhì))及鼻音m、n等則柔軟紆回。前元音宏壯響亮，后元音委婉低沉，因此在抒發(fā)感情上具有不同的作用：我國漢語“剛”、“強(qiáng)”、“勁”、“健”等多用塞音及前元音;而“柔”、“弱”、“駑”、“懦”等多用擦音及后元音。人們根據(jù)韻母的元音開口度的大小常把十三轍分為，洪亮級：言前、江陽、人辰、中東、發(fā)花;細(xì)微級：灰堆、一七、姑蘇、乜斜;柔和級：遙條、由求、懷來、梭波。不同的韻有不同的風(fēng)格色彩，是生成不同表現(xiàn)風(fēng)格的手段。大體說來，洪亮級的韻，通常用于表達(dá)豪放、贊美、勇敢、堅強(qiáng)、愉快、興奮、慷慨激昂的感情，表現(xiàn)出豪放雄壯的風(fēng)格;細(xì)微級和柔和級的韻通常用來表達(dá)柔美、纏綿、感傷、苦悶、憂郁、沉痛、哀悼、悲憤的感情，表現(xiàn)出柔和纖細(xì)的風(fēng)格。席慕容深知普通話語音的特點(diǎn)和風(fēng)格作用，筆者對她的詩集作了調(diào)查統(tǒng)計，結(jié)果如下表所示：

　　表1：聲母調(diào)查表

　　A=塞音+鼻音+w+j

　　B=塞音

　　表2：韻母調(diào)查表

　　表3：韻腳調(diào)查表

　　從上表1顯示，在席慕容的詩歌中，p、t、k等發(fā)音堅強(qiáng)爽脆的塞音占主導(dǎo)主位的詩較少，僅占比例的0.6%，擦音、鼻音m、n以及j、w等表柔軟紆回的聲母占主導(dǎo)主位的詩較多，占了比例的98.8%;從上表2亦可知，用于表達(dá)豪放、贊美、勇敢、堅強(qiáng)、愉快、興奮、慷慨激昂的感情，表現(xiàn)出豪放雄壯的風(fēng)格的洪聲韻占主導(dǎo)主位的詩較少，僅占比例的1.2%，而用于表達(dá)柔美、纏綿、感傷、苦悶、憂郁、沉痛、哀悼、悲憤的感情，表現(xiàn)出柔和纖細(xì)的風(fēng)格的細(xì)聲韻(一七、姑蘇、乜斜、灰堆)、柔和韻(懷來、遙條、由求、梭波)占主導(dǎo)主位的詩較多，占了比例的98.8%，因此她的詩歌語言讀起來感覺柔軟紆回、曲折婉轉(zhuǎn)，表現(xiàn)出含蓄委婉的語言風(fēng)格。

　　2同韻呼應(yīng)(押韻)

　　同韻呼應(yīng)，通常稱作押韻或葉韻，就是在上下語句或隔句相應(yīng)的位置上出現(xiàn)相同或相近的韻字，這些韻字在句末出現(xiàn)的叫韻腳。不管是古典詩還是現(xiàn)代詩，安排好了韻腳，就會前后一氣，緊湊和諧，聲情并茂。正如陸時雍在《詩鏡總論》里所說的那樣，詩“有韻則生，無韻則死;有韻則雅，無韻則俗;有韻則響，無韻則沉;有韻則遠(yuǎn)，無韻則局。”用押韻造成同一聲音的回環(huán)往復(fù)，使語言聲音和諧，增強(qiáng)感染力。

　　如上文所述，利用漢語語音的特點(diǎn)，可以構(gòu)成各種風(fēng)格手段。同樣，用韻既可表現(xiàn)出語體風(fēng)格和個人風(fēng)格，也可體出表達(dá)風(fēng)格，例如，言前轍、江陽轍、人辰轍、中東轍、發(fā)花轍韻腳較為洪亮，一般用于表達(dá)明朗、慷慨、激昂的感情，表現(xiàn)出豪放、雄健的風(fēng)格，如李白的詩，蘇軾的賦;柔和和細(xì)致的懷來轍、遙條轍、由求轍、梭波韻和一七轍、姑蘇轍、乜斜轍、灰堆轍韻腳通常都用來表達(dá)柔和、哀怨的感情、表現(xiàn)出纖細(xì)、柔美的風(fēng)格，如以柔美見長的李煜、李清照的詞。

　　席慕容也非常明白現(xiàn)代詩歌韻轍的特點(diǎn)和風(fēng)格作用，筆者對她的詩集作了調(diào)查統(tǒng)計，結(jié)果如下表所示：

　　從表3可見，表達(dá)明朗、慷慨、激昂的感情，表現(xiàn)出豪放、雄健的風(fēng)格的韻腳(言前轍、江陽轍、人辰轍、中東轍、發(fā)花轍)在席慕容的詩歌中運(yùn)用得較少，僅占比例的26.3%，相反，表達(dá)柔和、哀怨的感情以及表現(xiàn)出纖細(xì)、柔美的風(fēng)格的柔和轍(懷來轍、遙條轍、由求轍、梭波韻)和細(xì)致轍(一七轍、姑蘇轍、乜斜轍、灰堆轍)韻腳在在席慕容的詩歌中運(yùn)用得較多，占了比例的73.7%，因而，席慕容的詩歌讀起來讓人感覺柔軟紆回、曲折婉轉(zhuǎn)，表現(xiàn)出一種含蓄委婉的語言風(fēng)格。

　　3重疊詞、雙聲詞、疊韻詞

　　文詞之美多借助于聲音之美�！渡袝�.舜典》云：“詩言志，歌永言，聲依永，律和聲。”聲音是表達(dá)感情的本原，文字是人類表達(dá)感情以代聲音的工具。聲音之美，著于重言(重疊)與雙聲、疊韻。在人們的言語交際中，對音節(jié)的選擇和安排表現(xiàn)出的某些傾向和特點(diǎn)，也會成為構(gòu)成其語言風(fēng)格的標(biāo)志。席慕容的詩歌作品，也非常講究語音的聲韻美。在她的詩歌中，隨處可見重疊詞、疊音詞。例如，《七里香》所收集的62首詩中，有42處使用了疊音詞，有61處使用了雙聲詞，有48處使用了疊韻詞。對語音重疊詞語及雙聲疊韻詞語恰到好處的運(yùn)用，可以產(chǎn)生以聲表形，聞聲見形的語言表達(dá)效果，從聽覺上給人以美感，使人產(chǎn)生豐富的想象，有一種動人的聲韻之美。

　　3.1疊音詞

　　疊音，又稱疊字。它在我國詩歌中，運(yùn)用得十分普遍，如《詩經(jīng)》的“關(guān)關(guān)雎鳩”、“桃之夭夭”、“楊柳依依”、《離騷》的“高余冠之岌岌兮”、“沾余襟之浪浪”、《古詩十九首》“青青河畔草，郁郁園中柳”、喬吉的“鶯鶯燕燕春春，花花柳柳真真”、李清照的“凄凄慘慘戚戚”、 徐志摩“悄悄地我走了，正如我悄悄的來” ……

　　疊音的主要作用除了音樂性，還具有描繪性。如果巧妙運(yùn)用，便可以最大化地發(fā)揮它的雙重效能。如席慕容的詩歌：

　�、盼夜陋�(dú)地投身在人群中

　　人群投我以孤獨(dú)

　　細(xì)雨霏霏不是我的淚

　　窗外蕭蕭落木(《異域》)

　�、颇枪钾�(fù)了的

　　豈僅是遲遲的春日

　　那忘記了的

　　又豈僅是你我的面容

　　那奔騰著向眼前涌來的是塵封的日塵封的夜

　　是塵封的華年和秋草

　　那低首斂眉徐徐退去的

　　是無聲的歌

　　無字的詩稿 (《接友人書》)

　�、俏抑幌肴绾尾拍軐⒋丝汤C起

　　繡出一張綿綿密密的畫頁

　　繡進(jìn)我們兩人的心中

　　一針有一針的悲傷與

　　疼痛(《重逢之一》)

　�、群Ｔ律钌�

　　我窒息于湛藍(lán)的鄉(xiāng)愁里

　　雛菊有一種夢中的白

　　而塞外

　　正芳草離離

　　我原該在山坡上牧羊

　　我愛的男兒騎著馬來時

　　會看見我的紅裙飄揚(yáng)

　　飄揚(yáng)今夜揚(yáng)起的是

　　歐洲的霧

　　我迷失在灰黯的巷弄里

　　而塞外

　　芳草正離離 (《命運(yùn) 》)

　�、赡�怨我恨我更請你

　　常常將年輕的我記起

　　請你在海風(fēng)里常回首

　　莫理會世間日月悠悠(《最后的水筆仔》)

　　席慕容靈活地繼承了古典詩詞中富有特色的疊音詞，形象地描繪出事物的特征，創(chuàng)造出一種綿綿悠長的意境。如以上五例中的疊音詞“靡靡”、 “遲遲”、“ 離離”、“ 悠悠”均出自：“昔我往矣，楊柳依依;今我來思，雨雪靡靡。行道遲遲，載渴載饑。我心傷悲，莫知我哀。”(《詩經(jīng).采薇》) “彼黍離離，彼稷之苗。行邁靡靡，中心搖搖。知我者謂我心憂，不知我者謂我何求。悠悠蒼天，此何人哉!”(《詩經(jīng)・黍離》)，“蕭蕭落木”中的“蕭蕭”出自“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”(杜甫《登高》)，準(zhǔn)確地描繪了天氣的狀況、季節(jié)的變化、芳草的茂盛、時間的久遠(yuǎn)，都可以增加一種綿綿悠長的旋律。

　　而且席慕容巧妙地運(yùn)用疊音詞，不僅可以增強(qiáng)聲音美，而且可以抒發(fā)情感。如：

　�、�“讓我與你握別

　　再輕輕抽出我的手

　　知道思念從此生根

　　浮云白日山川莊嚴(yán)溫柔

　　讓我與你握別

　　再輕輕抽出我的手

　　年華從此停頓

　　熱淚在心中匯成河流

　　是那樣萬般無奈的凝視

　　渡口旁找不到一朵可以相送的花

　　就把祝福別在襟上吧

　　而明日

　　明日又隔天涯”(《渡口》)

　　運(yùn)用二個“輕輕”疊音詞，可謂神來之筆，它呢呢喃喃自言自語，如夢如煙之情態(tài)纖毫畢現(xiàn)，不僅通過動作的輕柔表現(xiàn)出一種悠然遠(yuǎn)逝的韻致，而且寫盡詩人對情之所鐘的“你”的那種愛憐、無奈、神圣、不可褻瀆的感情，可謂癡情之至、纏綿之極，令人嘆為觀止。

　　3.2雙聲、疊韻詞

　　劉勰在《文心雕龍・聲律》中說：“雙聲隔字而每舛，疊韻雜句而睽。”這是就雙聲疊韻的具體運(yùn)用方法而言的。至于它們的修辭作用，清代的李重華在《貞一齋詩說》里表述得極為形象：“疊韻如兩玉相扣，取其鏗鏘;雙聲如貫珠，取其宛轉(zhuǎn)。”這話是有道理的。從聲音的原理上看，聲短而脆，韻長而柔，因此雙聲讀起來鏗鏘，疊韻聽起來婉轉(zhuǎn)蕩漾，有利于為語言創(chuàng)造一種委婉含蓄的風(fēng)格。席慕容深深明白它們的作用，因此在她的詩歌中經(jīng)常運(yùn)用雙聲、疊韻詞，從而創(chuàng)造出委婉含蓄的語言風(fēng)格。例如：

　　⑴當(dāng)迎風(fēng)的笑靨已不再芬芳

　　溫柔的話語都已沉寂

　　當(dāng)星星的瞳子漸冷漸暗

　　而千山萬徑都絕滅了蹤跡

　　我只是一棵孤獨(dú)的樹

　　在抗拒著秋的來臨(《樹的畫像》)

　　“芬芳”、“來臨”是雙聲，“孤獨(dú)”是疊韻。兩者連續(xù)運(yùn)用，聲音婉轉(zhuǎn)蕩漾，清脆悅耳。

　　雙聲疊韻如果運(yùn)用得好，不僅能夠增強(qiáng)聲音的美感，而且還能幫助思想情感的強(qiáng)化。例如：

　�、� 在漫天風(fēng)雪的路上

　　在昏迷的剎那間

　　在生與死的分界前

　　他心中卻只有一個遺憾

　　遺憾今生再也不能

　　再也不能與她相見

　　而在溫暖的春夜里

　　在一杯咖啡的滿與空之間

　　他如此冷漠不動聲色地

　　向她透露了這個秘密

　　卻添了她的一份憂愁

　　憂愁在離別之后

　　將再也無法再也無法

　　把它忘記(《重逢之二》)

　　“剎那”是疊韻詞，它與“昏迷的”巧妙搭配、與“在生與死的分界前”巧妙相連，說明這個時間的重要性和他這份感情的真摯性;“憂愁”是疊韻詞，說明即使彼此心中相愛，但是現(xiàn)實(shí)中無法相聚、相守的彷徨與苦悶，這個疊韻詞反復(fù)出現(xiàn)兩次，意在以特有的聲音印象來強(qiáng)調(diào)愁緒的綿長幽深、不可斷絕，正如李白所說的 “抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁”;“秘密”是雙聲疊韻詞，說明這份愛深藏于“他”的心中，是如此珍貴、如此神圣、如此不可侵犯。這二個疊韻詞和一個雙聲疊韻詞不僅增添了聲韻美，而且強(qiáng)化了纏綿感情的抒發(fā)，增強(qiáng)了語言的委婉性。

　　總之，席慕容的詩歌語言總體呈現(xiàn)出一種委婉、含蓄、纏綿的音韻之美，讓人回味無窮。

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