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辛棄疾《祝英臺(tái)近·晚春》原文及賞析
祝英臺(tái)近·晚春
宋代：辛棄疾
寶釵分，桃葉渡，煙柳暗南浦。怕上層樓，十日九風(fēng)雨。斷腸片片飛紅，都無(wú)人管，更誰(shuí)勸、啼鶯聲��？
鬢邊覷，試把花卜歸期，才簪又重?cái)?shù)。羅帳燈昏，哽咽夢(mèng)中語(yǔ)：是他春帶愁來(lái)，春歸何處？卻不解、帶將愁去。
譯文
將寶釵擘為兩截，離別在桃葉渡口，南浦暗淡凄涼，煙霧籠罩著垂柳。我怕登上層層的高樓，十天里有九天風(fēng)號(hào)雨驟。片片飄飛的花瓣令人斷腸悲愁，風(fēng)雨摧花全沒(méi)人來(lái)救，更有誰(shuí)勸那黃鳶兒將啼聲罷休？
瞧瞧簪在鬢邊的花簇，算算花瓣數(shù)目將離人歸期預(yù)卜，才簪上花簇又摘下重?cái)?shù)�；璋档臒艄庥痴罩_帳，夢(mèng)中悲泣著哽咽難訴：是春天他的到來(lái)給我?guī)?lái)憂(yōu)愁，而今春天又歸向何處？卻不懂將憂(yōu)愁帶走。
注釋
寶釵分：釵為古代婦女簪發(fā)首飾。分為兩股，情人分別時(shí)，各執(zhí)一股為紀(jì)念。寶釵分，即夫婦離別之意。
桃葉渡：在南京秦淮河與青溪合流之處。這里泛指男女送別之處。
南浦：水邊，泛指送別的地方。江淹《別賦》：“送君南浦，傷如之何。”
飛紅：落花。
覷：細(xì)看，斜視。
賞析
這首詞是寫(xiě)深閨女子暮春時(shí)節(jié)，懷人念遠(yuǎn)、寂寞惆悵的相思之情。作者用曲折頓挫的筆法，把執(zhí)著的思念，表達(dá)得深刻細(xì)膩、生動(dòng)傳神。它的風(fēng)格，在辛詞中是別具一格的。沈謙的《填詞雜說(shuō)》曾說(shuō)：“稼軒詞以激揚(yáng)奮厲為工；至‘寶釵分，桃葉渡’一曲，昵狎溫柔，魂消意盡，詞人伎倆，真不可測(cè)�！逼鋵�(shí)，既能慷慨縱橫，又能昵狎溫柔，既擅于豪放，也長(zhǎng)于婉約，正是辛棄疾詞作風(fēng)格和題材多樣化的大家風(fēng)度的表現(xiàn)。只不過(guò)這首詞作，感情表現(xiàn)得更為細(xì)膩罷了。
這是一首具有政治的詞作，乃詞人假托一個(gè)女子敘說(shuō)傷春和懷念親人的苦愁，寄寓對(duì)祖國(guó)長(zhǎng)期分裂的悲痛�！掇@詞選》云：“此必有所托，而借閨怨以抒其志乎！”
上片起頭：“寶釵分，桃葉渡，煙柳暗南浦�！睂�(xiě)一對(duì)情人，在煙霧迷蒙的楊柳岸邊，情凄意切，不得不分釵贈(zèng)別的情景。這向讀者暗示：情人離別是痛苦的，那么祖國(guó)南北人民長(zhǎng)久地分離，人為地隔斷來(lái)往，不是更為痛苦嗎？這是我國(guó)古代文學(xué)家常見(jiàn)的以香草美人作為感情宣泄寄托的一種藝術(shù)手法，辛棄疾也繼承了這種藝術(shù)手法。
“怕上層樓，十日九風(fēng)雨�！鼻槿朔质趾�，登樓遠(yuǎn)眺，懷念離人，已是使人不勝其感情負(fù)載了，更何況又總是十日有九日地遇到那風(fēng)雨晦冥的時(shí)節(jié)呢？刮風(fēng)下雨，雖能登樓而不能遠(yuǎn)望，這是使人痛楚的一個(gè)原因；風(fēng)雨晦冥，大自然的陰冷更加深離人的凄苦情懷，這又是使人痛苦的一個(gè)因素。只此一句話(huà)，就有多層涵義，層層深入，對(duì)比映襯，令人不忍卒讀！“斷腸片片飛紅，都無(wú)人管，更誰(shuí)喚、流鶯聲住�！甭浠ú灰h零了吧，啼鶯也不要叫喚了吧，但都無(wú)法擺脫心中那不絕如縷的憂(yōu)愁，簡(jiǎn)直叫人斷腸了！這是何等深沉曲折的筆觸啊，“都無(wú)人”和“更誰(shuí)喚”，加強(qiáng)了那種寂寞凄清、無(wú)處尋求知音的氛圍。辛棄疾南歸后，多年流徙不定，報(bào)國(guó)之志難酬，天涯萬(wàn)里，何處有知音？不正是這種感情嗎？
下片，“鬢邊覷。試把花卜歸期，才簪又重?cái)?shù)�！弊髡呔倪x擇富有典型意義的細(xì)節(jié)，把一個(gè)閨中少婦，盼望游子歸程的復(fù)雜心理狀態(tài)，活靈活現(xiàn)描繪了出來(lái)。她把頭上的花鈿取下來(lái)，一個(gè)花瓣，一個(gè)花瓣地細(xì)細(xì)數(shù)過(guò)。她相信自己心中的占卜：一個(gè)花瓣代表游子歸程的一個(gè)日程�；ò暧袛�(shù)，相信游子歸程也有定準(zhǔn)，她心里因此得到了滿(mǎn)足。但是，她數(shù)過(guò)后又戴上，戴上后又不放心，再次取下重?cái)?shù)。這種反復(fù)的動(dòng)作，曲折地表現(xiàn)了閨中少婦那復(fù)雜的感情。
“羅帳燈昏，哽咽夢(mèng)中語(yǔ)：是他春帶愁來(lái)，春歸何處，卻不解、帶將愁去�！睂�(xiě)她即使昏然入睡之后，還哽咽叨念，春天到來(lái)，把憂(yōu)愁送來(lái)了；怎么春天離去，卻不把憂(yōu)愁給帶走呢？這也就是說(shuō)，季節(jié)變了，遠(yuǎn)方的游人啊，怎么還不回來(lái)呢？描寫(xiě)思念遠(yuǎn)人歸來(lái)之情，真是無(wú)以復(fù)加了。作者把人物感情竟寫(xiě)得如此細(xì)膩而纏綿，如同沈謙所形容的，使人“魂銷(xiāo)意盡”，藝術(shù)的魅力竟是那么強(qiáng)烈！
賞析二
上片寫(xiě)行人去后的凄涼。開(kāi)篇三句點(diǎn)明別時(shí)的節(jié)氣，襯托悲苦的心情。中二句寫(xiě)別后的思念與由此而引起的心緒。"斷腸"三句寫(xiě)春去花落，無(wú)人愛(ài)惜，鶯聲?shū)Q囀，無(wú)人勸阻，由此而更增添她的愁苦。 下片寫(xiě)盼歸的急切心情。換頭三句通過(guò)占卜歸期的神態(tài)來(lái)刻畫(huà)女主人公的心理活動(dòng)。中二句寫(xiě)夢(mèng)中相思之情。末三句以怨春作結(jié)。
這首詞有兩個(gè)值得注意的特點(diǎn)。一是善于通過(guò)動(dòng)作來(lái)刻畫(huà)人物心理活動(dòng)。詞中側(cè)重于描寫(xiě)女主人公盼望丈夫早日歸來(lái)的焦急心情，在寫(xiě)法上，作者舍棄了一般常用的即景抒情的手法，而是通過(guò)動(dòng)作的某些細(xì)節(jié)來(lái)突現(xiàn)人物的內(nèi)心活動(dòng)："鬢邊覷，試把花卜歸期，才簪又重?cái)?shù)。"出現(xiàn)在讀者面前的這位女主人公，把剛剛插在鬢邊的鮮花重新摘下來(lái)，，一瓣一瓣地從頭細(xì)數(shù)，忐忑不安的心情，便躍然紙上，甚至連這位女主人公的焦急心情也活靈活現(xiàn)了。這是其一。其二是通過(guò)夢(mèng)中的囈語(yǔ)來(lái)表示對(duì)春天的怨恨。這就比一般的"怨春"更加深入一層。通過(guò)夢(mèng)中語(yǔ)，還進(jìn)一步說(shuō)明"花卜歸期"只不過(guò)暫時(shí)取得心靈上的某種安慰，并非有確實(shí)的憑據(jù)。反過(guò)來(lái)，這"夢(mèng)中？quot；又進(jìn)一步烘托出盼歸之情的急切。在結(jié)構(gòu)上，結(jié)尾又密切照應(yīng)開(kāi)篇，因與情人分別時(shí)是"煙柳暗南浦"的春天，所以說(shuō)"是他春帶愁來(lái)，春歸何處？卻不解將愁帶去！"
這首詞通過(guò)兒女之情，寄托了家國(guó)之愁。作者滿(mǎn)腹的怨恨，卻不說(shuō)破。于是就可以使人用自己的想象來(lái)加以補(bǔ)充和發(fā)揮了。
詞中很少用典，并以淺近的口語(yǔ)于不經(jīng)意處信筆寫(xiě)來(lái)，既切合女主人公的身份，又切合其聲情口吻。這首詞在辛詞中是別具一格的。沈謙在《填詞雜說(shuō)》中說(shuō)："稼軒詞以激揚(yáng)奮勵(lì)為工，至'寶釵分，桃葉渡'一曲，昵狎溫柔，魂銷(xiāo)意盡，才人伎倆，真不可測(cè)。"這一段話(huà)說(shuō)明，這首詞是帶有婉約詞的特點(diǎn)的的。
作者簡(jiǎn)介
辛棄疾（1140—1207），南宋詞人。原字坦夫，改字幼安，別號(hào)稼軒，漢族，歷城（今山東濟(jì)南）人。出生時(shí)，中原已為金兵所占。21歲參加抗金義軍，不久歸南宋。歷任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職。一生力主抗金。曾上《美芹十論》與《九議》，條陳戰(zhàn)守之策。其詞抒寫(xiě)力圖恢復(fù)國(guó)家統(tǒng)一的愛(ài)國(guó)熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對(duì)當(dāng)時(shí)執(zhí)政者的屈辱求和頗多譴責(zé)；也有不少吟詠?zhàn)鎳?guó)河山的作品。題材廣闊又善化用前人典故入詞，風(fēng)格沉雄豪邁又不乏細(xì)膩柔媚之處。由于辛棄疾的抗金主張與當(dāng)政的主和派政見(jiàn)不合，后被彈劾落職，退隱江西帶湖。
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