論徐志摩詩歌的語言藝術(shù)

　　徐志摩他優(yōu)秀的詩章已經(jīng)構(gòu)成了二十世紀中國詩庫里最動人的風景之一。

　　徐志摩的一生在詩歌的道路上不斷探索，追求創(chuàng)新。他的詩歌總是將內(nèi)容與形式完美結(jié)合在一起，將建筑美、繪畫美和音樂美高度融合在一起，而這些元素的和諧統(tǒng)一，讓讀者感受到了一種靈動奇異的語言之美。

　　一、整飭華美、錯落有致的建筑美

　　“建筑美”是指講究節(jié)的勻稱和句的均齊，就像中國的古建筑一般，詩歌也要講求形式整飭嚴謹而又變化多端，即對稱與參差的有機統(tǒng)一。徐志摩早在1924年11月以前就提出了“新詩需同時下兩種功夫，一面造勻整的瓦料，一面打算將來建筑的圖樣。”因此，可以說，是徐志摩第一次將“詩歌”與“建筑”這看似無緣的藝術(shù)給予“聯(lián)姻”。我們先來看徐志摩的《她在那里》：

　　她不在這里，

　　她在那里———

　　她在白云的光明里，

　　在澹遠的新月里;

　　她在怯露的谷蓮里，

　　在蓮心的露華里;

　　她在膜拜的童心里，

　　在天真的爛漫里;

　　她不在這里，

　　她在自然的至粹里!

　　整篇詩歌結(jié)構(gòu)對稱整齊，整飭華美。首尾兩節(jié)回環(huán)呼應(yīng)，中間三節(jié)音節(jié)一致，字數(shù)相同，結(jié)構(gòu)嚴整，排列統(tǒng)一。從形式到內(nèi)容，可謂一唱三嘆。不僅是第一節(jié)的展開，而且又是最后一節(jié)詩情升華的基礎(chǔ)。全詩體現(xiàn)了整飭均齊的建筑之美。

　　再看他的《草上的露珠兒：》

　　草上的露珠兒

　　顆顆是透明的水晶球，

　　新歸來的燕兒

　　在舊巢里呢喃個不休;

　　詩人呦!可不是春至人間

　　還不開放你

　　創(chuàng)造的噴泉，

　　嗤嗤!吐不盡南山北山的璠瑜，

　　灑不完東海西海的瓊珠，

　　融和琴瑟簫笙的音韻，

　　飲餐星辰日月的光明!

　　詩人呦!可不是春至人間

　　還不開放你

　　創(chuàng)造的噴泉!

　　這一聲霹靂

　　震破了漫天的云霧，

　　顯煥的旭日

　　又升臨在黃金的寶座;……

　　全詩第一節(jié)的一、三行頂格，二、四行前空一格，形似鋸齒，參差錯落。第二節(jié)以“詩人呦”這意味深長的三個字開頭，頂格感嘆春天來到人間后詩人興奮的心情，而后五字一句，五字一句，既整齊又美觀。接下來，“嗤嗤”后面的四句退后三格，構(gòu)成整齊的排比，最后復(fù)沓“詩人呦……”與第一句回環(huán)呼應(yīng)。第三節(jié)與第一節(jié)結(jié)構(gòu)相似，只不過奇數(shù)行五個字，偶數(shù)行八到九個字�？v觀整篇詩歌可以說是標準的“鋸齒狀”，形成錯落有致的“建筑美”。

　　二、色彩絢麗、富有動態(tài)的繪畫美

　　聞一多在《詩的格律》中提出了“繪畫美”的主張，主要是指文字在視覺方面給人造成的色彩美感，即以豐富、細致的色彩描寫構(gòu)成鮮明的畫面，從而讓讀者在優(yōu)美的辭藻中感悟到詩歌的意境之美�？梢哉f是聞一多提出了“繪畫美”的理念，而徐志摩則是“繪畫美”的實踐者。

　　徐志摩的《康橋西野暮色》描寫了夕陽西下田野的美麗景色。濃艷豐富的色彩集中體現(xiàn)了詩人對繪畫美的追求：

　　一個大紅日掛在西天

　　紫云緋云褐云

　　簇簇斑斑田田

　　青草黃田白水

　　郁郁密密鬋鬋

　　紅瓣黑蕊長梗

　　罌x花三三兩兩

　　在這首詩歌當中，詩人設(shè)置了許多意象：云，青草，河水、花朵等，將這些意象勾勒出鮮明的色彩，將自己的情緒也通過大紅、緋紅、紫色、褐色、青色、黃色、黑色表現(xiàn)出來。而且隨著顏色的變化，反映出詩人觀察景物由遠及近的層次感。而其間的物象又形成鮮明的色彩對比，給人以強烈的視覺沖擊力。讓讀者在這具有立體感的藝術(shù)畫面中，在這色彩斑斕的意象群中獲得整體的審美享受。這樣的色彩運用幾乎在徐志摩的每首詩歌當中存在。如《消息》由暖轉(zhuǎn)冷的色調(diào);《春》色彩鮮明的紅色、銀色、金色、青色的色調(diào)上午搭配運用;還有《夏日田間即景》中黃色和白色的運用等等。

　　三、韻律和諧、節(jié)奏鮮明的音樂美

　　徐志摩認為“新格式與新音樂”是詩歌形式美的要領(lǐng)。一首動人的詩歌，不僅表現(xiàn)在它豐富的內(nèi)容上，還應(yīng)該表現(xiàn)在聲律上。音樂美是詩的生命。

　　1.韻律和諧

　　詩歌的韻律美是作者與讀者之間達到共鳴的最基本條件。徐志摩非常注重使用韻律，講究韻腳的安排，追求立體交響的美感。在《沙揚娜拉》一詩中，詩人使用了長短句相配合的手法，第一、三、五行短句，二、四行長句，加之平仄搭配的章節(jié)，使得整首詩歌抑揚頓挫，聲調(diào)循環(huán)往復(fù)�！罢渲亍币辉~反復(fù)出現(xiàn)，一韻到底，成功地抒發(fā)了離愁別緒的情懷，形象地描繪出一個呼之欲出的人物。在《雪花的快樂》一詩中，詩人開始使用了“a”這個既柔和又開放的韻腳，與“雪花”“瀟灑”的神韻相應(yīng)，而第三行則換上了響亮上揚的“iang”韻，與“翩翩”的神韻相應(yīng)，充滿了快樂輕盈的旋律美。連用三個“飛揚”，造成回旋與曲折，留下不絕的余韻。全詩韻律和諧，鏗鏘有力，富于音樂美。

　　2.節(jié)奏鮮明

　　聞一多曾提出“音尺”的概念，音尺由音節(jié)組成，在古典詩詞中叫“頓”，在西方的十四行詩中叫“音步”。其主要指詩歌都可以劃分出不同的音步，每一個音步里有大致相同的字數(shù)，在通過音步有效地體現(xiàn)詩歌的間隔和停頓，從而形成詩歌相對規(guī)整的節(jié)奏。

　　在徐志摩的《月下雷峰塔影片》中，第一節(jié)的詩行頓數(shù)是兩兩相交的一致，第二節(jié)是兩兩相隨的一致，采用了完全不同的兩種構(gòu)成形式，在對稱的同時又注意詩行的變化�？梢钥闯觯�詩人完全是根據(jù)詩歌情感的變化來安排其節(jié)奏感的。這種詩行的言語組織，形成了一種勻整與流動的節(jié)奏感，體現(xiàn)了詩歌靈動飄逸的情感之美。徐志摩不僅利用語言節(jié)奏的音步來體現(xiàn)詩歌外在的節(jié)奏，而且還靠內(nèi)在的情感流動來顯示詩歌的內(nèi)在節(jié)奏。“正如一個人身上的秘密是他血脈的流通，一首詩的秘密也就是它的內(nèi)含的音節(jié)的勻整和流動”。

　　總之，徐志摩的詩歌既有韻律音樂之美感，又有結(jié)構(gòu)、色彩視覺之美感。他的詩歌總是讓人不自覺地陶醉在其美妙的語言中，讓人產(chǎn)生一種情緒的共鳴與流動。

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