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高昌《一剪梅 洪澤湖之戀》
引導(dǎo)語：一剪梅，詞牌名，亦稱“臘梅香”，得名于周邦彥詞中的“一剪梅花萬樣嬌”。今天和大家一起欣賞一首詞，高昌《一剪梅•洪澤湖之戀》。
《一剪梅•洪澤湖之戀》
高昌
湖是長淮小酒窩。晴也如歌。雨也如歌。
萬千繾綣繞南柯。天也情多，地也情多。
蠻觸雞蟲一笑呵。醒也煙波，醉也煙波。
高家堰上記曾過。云也婆娑，月也婆娑。
詩詞賞析
詞有風(fēng)骨，其纖麗或澹厚，多由著詞人之心情與際遇而成。真正的詞家，自是信手成詞，筆下生花，又天然不著痕跡，似妙手偶得。高昌先生這首小詞《一剪梅•洪澤湖之戀》，堪稱得詞之精髓，讓人讀來愛煞，心動不已。引讀者共鳴處，不外情之一字，字里行間不著一情字，卻處處見情，精當(dāng)曼妙，以把感情蘊藉于眼界景物中，兩相融洽，讀來如沐春風(fēng)。
開篇以七字句“湖是長淮小酒窩”總領(lǐng)，起句著實出采，讓人眼睛一亮，發(fā)前人所未發(fā)，令人心折，頗有新意又活潑生動，富有生活的真實感，原本靜態(tài)之湖，物化之景被人性化后，自然倍覺清新悅目。接下來的個四字句重復(fù)用“也如歌”三字，當(dāng)真有化平凡于神奇之妙，使原本平實語境、景物剎那間栩栩如生，而其兩個四字句之領(lǐng)字，前者為“晴”，后者為“雨”，一對反義詞，強烈對比，詞人心態(tài)卻不被其左右，收到藝術(shù)效果醒眼又醒心，妙哉斯言。起承之后，以七字句跳入眼簾，由寫實到虛寫，虛實相得益彰，是此句特色——萬千繾綣繞南柯。如許嫵媚心情，成為心頭一個綺麗之夢。洪澤湖之美，以筆而神化之，著實可見功力。情流淌處，自然是“天也情多，地也情多。”與前面兩個四字句，同樣措詞，藝術(shù)效果卻更上層樓，拔高了，并直入人心。“也情多”，簡單三字，以天地統(tǒng)領(lǐng)，囊括層面已到極致，這就體現(xiàn)了作者駕馭語言之能力和詩詞水平達到之高度。其對仗，更是拙中見巧，樸素中見卓然。煉字不著痕跡，沉潛于學(xué)，可見學(xué)養(yǎng)見識。
如果說上闋是寫宏觀之景，那么下闋就從宏觀轉(zhuǎn)為微觀。以“蠻觸雞蟲一笑呵”為下闋起句，呼應(yīng)了上闋之“南柯”，意為夢已醒，可人之心思還沉醉于夢中未能醒來，自是“醒也煙波，醉也煙波”不能自己了。筆到意到，進一步實境筆下——高家堰上記曾過。洪澤湖上之高家堰，是詩人曾經(jīng)路過或者夢中路過之心儀所在。無論現(xiàn)實與夢，都帶給人美好回味與愉悅感知。洪澤湖，顯然已滲透到詩人心海腦海中，所有記憶之花，伴隨夢里夢外，“云也婆娑”、“月也婆娑”就成為詩人幸福的低吟，但意未絕，久久盤旋，更令讀者覺著結(jié)而未結(jié)，余音繞梁。
通觀小詞，流連光景，涵詠性情之作。其襟抱可現(xiàn)，筆力可羨，誠為深造有得之言。風(fēng)致脫唐宋之窠臼，承古出新，創(chuàng)意清奇，取法因近，遣調(diào)婉約，確實有舊瓶新酒之雅，系詩家津筏，非復(fù)老生常談，切實達到“發(fā)竅于音，征色于象，運神于意”，自成一家風(fēng)格。
詞牌名簡介
一剪梅，是詞牌名。雙調(diào)小令，六十字，上、下片各六句，句句平收，葉韻則有上、下片各三平韻、四平韻、五平韻、六平韻數(shù)種，聲情低抑。亦有句句葉韻者，代表作品有：李清照《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》等。
詞牌來源
《詩經(jīng)·周南》寫有“摽有梅，其實七兮。求我庶士，迨其吉兮!”說的意思是梅子都落地紛紛了，樹上還留有七成，有心追求我的小伙子啊，請不要耽誤良辰。這是一首委婉而大膽的求愛詩。以梅來抒情，這是關(guān)于梅最早的抒情句子了。
此調(diào)因周邦彥詞起句有“一剪梅花萬樣嬌”，乃取前三字為調(diào)名。又韓淲詞有“一朵梅花百和香”句，故又名《臘梅香》，李清照詞有“紅藕香殘玉簟(diàn)秋”句，故又名《玉簟秋》。
詞牌格律
《詞譜》以周邦彥、吳文英詞為正體。周詞為上下片各六句三平韻，即起句、第三句和結(jié)句用韻。夢窗詞為上下片各六句，四平韻，即起句，三、四句和結(jié)句用韻。另一體為每句用韻，如蔣捷、張炎詞。另有五十八字、五十九字兩體。此調(diào)以一個七言句帶兩個四言句，節(jié)奏明快。
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