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李清照《一剪梅》文意賞析
《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》是宋代女詞人李清照，作于詞人與丈夫趙明誠(chéng)離別之后，寄寓著作者不忍離別的一腔深情，《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》以其清新的格調(diào)，女性特有的沉摯情感，絲毫“不落俗套”的表現(xiàn)方式，給人以美的享受。以下是小編收集整理的李清照《一剪梅》文意賞析，希望對(duì)大家有所幫助。
李清照《一剪梅》文意賞析
這首詞是李清照用多情娟麗之筆書(shū)寫(xiě)的浪漫情懷，再現(xiàn)了沉溺在情海之中的繾綣思緒。
這首詞從思想上來(lái)說(shuō)，首先體現(xiàn)了夫妻人格上平等，是一對(duì)恩愛(ài)夫妻的相思之情。這與男尊女卑的封建社會(huì)婚姻家庭觀念背道而馳。這一點(diǎn)，在詞中有深情的表白：“一種相思，兩處閑愁”，“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓�！� 它體現(xiàn)了李清照夫妻感情的極其深厚、真摯，以及李清照對(duì)她丈夫的充分信任。因?yàn)槿绻龑?duì)趙明誠(chéng)感情淡薄，或有所懷疑，或者趙明誠(chéng)有二心，就不會(huì)想象“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)”，而是必然發(fā)出“浮云蔽白日，游子不顧反”（《古詩(shī)十九首？行行重行行》）；或是“蕩子行不歸，空床難獨(dú)守”（《古詩(shī)十九首？青青河畔草》）的怨言。所以，這里作者這樣寫(xiě)，不言情而情已自見(jiàn)。這種借寫(xiě)事來(lái)抒情，正是在藝術(shù)創(chuàng)作上最富有感染力的。
愛(ài)情是人類(lèi)最崇高的感情之一，真愛(ài)不分階級(jí)地位，沒(méi)有金錢(qián)世俗名利夾雜，否則，就不叫愛(ài)情。這是我們現(xiàn)代人對(duì)愛(ài)情的詮釋。古往今來(lái)，愛(ài)情是超越時(shí)空和階級(jí)限制的。在封建社會(huì)里，男人可以有三妻四妾，而女人只能從一而終，沒(méi)有真正意義上的感情平等。但李清照是幸運(yùn)的，和他的丈夫兩相恩愛(ài)，互相思念著，也同樣因離別而苦惱著。這種獨(dú)特的構(gòu)思體現(xiàn)了李清照對(duì)趙明誠(chéng)的無(wú)限鐘情和充分信任，這樣的斷語(yǔ)，這樣的心有靈犀，在封建社會(huì)是極其少有的。像李清照這樣從兩方面來(lái)寫(xiě)出相思之苦的，也極為鮮見(jiàn)。體現(xiàn)了她開(kāi)朗的性格，善于為對(duì)方著想，與一般婦女的狹隘心胸不同。
其次，這首詞也體現(xiàn)了李清照感情的自我封閉，不能向外人訴說(shuō)的孤獨(dú)哀愁。這是封建社會(huì)閨中少婦處境的必然體現(xiàn)。詞中有兩句 “輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟”。作為富貴官宦人家的貴婦人，她外出蕩舟竟然不帶仆人隨從�！按饲闊o(wú)計(jì)可消除”，就是她真實(shí)心境的一種體現(xiàn)。畢竟“情愛(ài)”兩個(gè)字在封建神會(huì)是避諱的話(huà)題，尤其對(duì)于女性，是難以向外人啟齒的。所以，可憐的李清照就只能獨(dú)吞相思之苦了。
當(dāng)李清照滿(mǎn)載著閨中少女的夢(mèng)想步入婚姻的殿堂時(shí)，得到的是甜蜜的愛(ài)情，夫婿趙明誠(chéng)是一位翩翩少年，兩人又是文學(xué)知己，情投意合。可憐她生不逢時(shí)，在封建社會(huì)里，“三從四德”、“男尊女卑”、“夫?yàn)槠蘧V”，“男主外，女主內(nèi)”的分工模式給兩性帶來(lái)的影響是巨大的。婦女被禁錮在家中，服役于人，料理家務(wù)，就是連統(tǒng)治階級(jí)的皇后也屬被禁之列，更不用說(shuō)李清照了。當(dāng)趙明誠(chéng)外出做官時(shí)，她只能獨(dú)守空房，無(wú)法和丈夫一起分享工作和生活的酸甜苦辣。想當(dāng)初她在一首《如夢(mèng)令》中曾生動(dòng)地記述她沉醉乘舟，盡興游玩的情景，不僅歸舟晚，還誤入藕花深處，驚起一灘鷗鷺，情調(diào)歡快。現(xiàn)如今卻是“獨(dú)上蘭舟”，不僅無(wú)由消除相思之苦，反更顯悵惘和憂(yōu)郁。
再者，通過(guò)這首詞，也讓我們更深入地認(rèn)識(shí)到李清照是一位柔情似水、細(xì)膩深沉、至情至性的女人。離愁別緒，難舍難分，愛(ài)之愈深，思之愈切，“才下眉頭，卻上心頭”，在情感上形成一條跌宕起伏的波浪線(xiàn)，是相思愁苦揮之不去的魔繩。愛(ài)的深沉哀婉，纏綿悱惻，是一種甜蜜的憂(yōu)傷，只能偷偷地咀嚼。更重要的是，李清照絕不是一般的只會(huì)嘆息幾句“賤妾守空房”的小婦人，她在空房里修煉著文學(xué)，直將這門(mén)藝。
術(shù)煉得爐火純青，于是這種最普通的愛(ài)情表達(dá)竟變成了千古絕唱，成了她向藝術(shù)高峰攀登的記錄。但愛(ài)情是沉甸甸的奢侈品，多用心細(xì)想，就會(huì)愁腸百結(jié)，心力憔悴。而一個(gè)多情細(xì)膩敏感的人總是受傷很深，真應(yīng)了“多情自古傷別離，更哪堪冷落清秋節(jié)？”（柳永《雨霖鈴》）。時(shí)空總是在折磨有情人，天妒多情之人！
一個(gè)惆悵孤獨(dú)的少婦，徘徊在家門(mén)前盼望自己遠(yuǎn)去的丈夫早歸�！凹t藕香殘玉簟秋”，目睹屋外荷塘里荷花凋殘，回屋倚靠竹席冰涼，一陣秋風(fēng)襲來(lái)，不禁打了寒戰(zhàn)，好冷啊。此刻她多么需要丈夫的熱烈擁抱，溫柔呵護(hù)啊，而丈夫卻遠(yuǎn)在千里之外，所以相思愁苦只能越來(lái)越重。更難得的是他們二人除一般文人詩(shī)詞琴棋的雅興外，還有更相投的事業(yè)結(jié)合點(diǎn)——金石研究。他們是事業(yè)上的黃金搭檔。在不準(zhǔn)自由戀愛(ài)，要靠媒妁之言、父母之命的封建時(shí)代，他倆竟然達(dá)到了事業(yè)與愛(ài)情的完美結(jié)合，就像陸游的《釵頭鳳》為我們留下愛(ài)的悲傷一樣，李清照卻為我們留下了愛(ài)的甜美。這個(gè)經(jīng)典愛(ài)情故事是旖旎的、純潔的、心心相印的，它和一般的單純思夫或怨其不返，涇渭分明。女主人公大膽地謳歌自己的愛(ài)情，毫不扭捏，更無(wú)病態(tài)成份，既像蜜一樣的甜，也像水一樣的清，磊落大方。它和那些卿卿我我、扭捏作態(tài)的愛(ài)情，有質(zhì)的不同�！盎ㄗ燥h零水自流”，“雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓”，李清照既為自己的紅顏易老而感慨，更為丈夫不能和自己共享青春而讓它白白地消逝而傷懷，更是她滿(mǎn)腔熱忱，懷著無(wú)限柔情，執(zhí)著等候夫婿歸來(lái)的情感宣泄�！安畔旅碱^，卻上心頭”那么形象地反映李清照愁眉變化的情景，怪不得成為千古絕唱。
拓展閱讀
創(chuàng)作背景：
這首詞的創(chuàng)作時(shí)間，是一個(gè)首先要辨明的問(wèn)題。根據(jù)題名為元人伊世珍作的《瑯?gòu)钟洝芬锻鈧鳌吩疲骸耙装步Y(jié)縭未久，明誠(chéng)即負(fù)笈遠(yuǎn)游。易安殊不忍別，覓錦帕?xí)兑患裘贰吩~以送之�！庇械脑~選認(rèn)為，此說(shuō)“和作品內(nèi)容大體符合。上片開(kāi)頭三句寫(xiě)分別的時(shí)令和地點(diǎn)；下片起句‘花自飄零水自流’回應(yīng)這三句。這些都是寫(xiě)分別時(shí)情景，其他各句是設(shè)想別后的思念心情有的選本則認(rèn)為，“就詞的內(nèi)容考察，是寫(xiě)別后的思念，并非送別”；開(kāi)頭三句也是寫(xiě)“別離后”的情景，玩味詞意，比較兩說(shuō)，似以后一說(shuō)為勝。首先，《瑯?gòu)钟洝返挠浭霰静豢煽�，如王學(xué)初在《李清照集校注》（1979年人民文學(xué)出版社出版）中所指出：“清照適趙明誠(chéng)時(shí)，兩家俱在東京，明誠(chéng)正為太學(xué)生，無(wú)負(fù)笈遠(yuǎn)游事。此則所云，顯非事實(shí)。”何況《瑯?gòu)钟洝繁臼莻螘?shū)，所引《外傳》更不知為何書(shū)，是不足為據(jù)的。當(dāng)然，更重要的是應(yīng)就詞句本身來(lái)尋繹它的內(nèi)容、推斷它的寫(xiě)作背景。從上闋開(kāi)頭三句看，決不像柳永《雨霖鈴》詞所寫(xiě)的“留戀處，蘭舟催發(fā)，執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝咽”那樣一個(gè)分別時(shí)的場(chǎng)面，而是寫(xiě)詞人已與趙明誠(chéng)分離，在孤獨(dú)中感物傷秋、泛舟遣懷的情狀。次句中的“羅裳”，固明指婦女服裝；第三句中的“獨(dú)上”，也只能是詞人自述。至于以下各句，更非“設(shè)想別后的思念心情”，而是實(shí)寫(xiě)別后的眼前景，心中事。
李清照《一剪梅》
《一剪梅》
紅藕香殘玉簟秋。
輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。
云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？
雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓。
花自飄零水自流。
一種相思，兩處閑愁。
此情無(wú)計(jì)可消除，
才下眉頭，卻上心頭。
注釋
�、佟吧选�，古音cháng，古人穿的下衣。也泛指衣服。
�、谟耵。阂鬱iàn ，光華如玉的精美竹席。
③雁字：指雁群飛時(shí)排成“一”或“人”形。相傳雁能傳書(shū)。[2]
詞牌
一剪梅
亦稱(chēng)“臘梅香”。得名于周邦彥詞中的“一剪梅花萬(wàn)樣?jì)伞�。雙調(diào)六十字，前后闋句句用平韻，一韻到底。八個(gè)四字句一般都用對(duì)仗。有一體只須前后闋的一、三、六句用韻
欣賞：
詞的上闋首句“紅藕香殘玉簟秋” 寫(xiě)荷花凋謝、竹席浸涼的秋天，空靈蘊(yùn)藉�！凹t藕”，即粉紅荷花。“玉簟”，是精美的竹席。這一句涵義極其豐富，它不僅點(diǎn)明了蕭疏秋意的時(shí)節(jié)，而且渲染了環(huán)境氣氛，對(duì)作者的孤獨(dú)閑愁起了襯托作用。表面上寫(xiě)出荷花殘，竹席涼這些尋常事情，實(shí)質(zhì)上暗含青春易逝，紅顏易老，“人去席冷”之意境。梁紹壬《兩般秋雨庵隨筆》贊美此句“有吞梅嚼雪，不失人間煙火氣象”�！拜p解羅裳，獨(dú)上蘭舟”是寫(xiě)其白天泛舟水上之事：詞人解開(kāi)綾羅裙，換著便裝，獨(dú)自劃著小船去游玩�！拜p解”與“獨(dú)上”，栩栩如生地表現(xiàn)出她的神態(tài)、舉動(dòng)。 “輕”，寫(xiě)手腳動(dòng)作的輕捷靈敏，表現(xiàn)出生怕驚動(dòng)別人，小心而又有幾分害羞的少婦心情。正因?yàn)槭恰拜p”，所以誰(shuí)也不知道，連侍女也沒(méi)讓跟上。 “獨(dú)”字就是回應(yīng)上句的“輕”字，點(diǎn)明了下闋“愁”字的癥結(jié)。 “獨(dú)上蘭舟”，正是她想借泛舟以消愁，并非閑情逸致的游玩。昔日也許雙雙泛舟，而今獨(dú)自擊楫，恩愛(ài)情深、朝夕相伴的的丈夫久盼不歸，怎不教她愁情滿(mǎn)懷。 “云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？”惦念丈夫，望眼欲穿，真是一封“家書(shū)抵萬(wàn)金”�！把阕只貢r(shí)，月滿(mǎn)西樓”是她思夫的迫切心情，突然自現(xiàn)的外在表現(xiàn)。 作者借助于鴻雁傳書(shū)的傳說(shuō)，畫(huà)面清晰，形象鮮明，它渲染了一個(gè)月光照滿(mǎn)樓頭的美好夜景，然而在喜悅的背后，蘊(yùn)藏著相思的淚水�！霸聺M(mǎn)西樓”寫(xiě)月夜思婦憑欄望眺。月已西斜，足見(jiàn)她站立樓頭已久，這就表明了她思夫之情更深，愁更極。 盼望音訊的她仰頭嘆望，竟產(chǎn)生了雁足回書(shū)的遐想。難怪她不顧夜露浸涼，呆呆佇立凝視，直到月滿(mǎn)西樓而不知覺(jué)。
下闋“花自飄零水自流”，言眼前的落花流水可不管你的心情如何，自是飄零東流。其實(shí)，這一句含有兩個(gè)意思：“花自飄零”，是說(shuō)她的青春象花那樣空自凋殘；“水自流”，是說(shuō)她丈夫遠(yuǎn)行了，象悠悠江水空自流。只要我們仔細(xì)玩味，就不難發(fā)覺(jué)，李清照既為自己的紅顏易老而感慨，更為丈夫不能和自己共享青春而讓它白白地消逝而傷懷。這種復(fù)雜而微妙的感情，正是從兩個(gè)“自”字中表現(xiàn)出來(lái)的。這就是她之所以感嘆“花自飄零水自流”的關(guān)鍵所在，也是她倆真摯愛(ài)情的具體表現(xiàn)。當(dāng)然，它所喻的人世的一切諸如離別，均給人以無(wú)可奈何之感�！耙环N相思，兩處閑愁�！庇杉杭叭耍ハ嗨寄�，這是有情人的心靈感應(yīng)，相互愛(ài)慕，溫存?zhèn)渲拢氲秸煞蛞欢ㄒ餐瑯右螂x別而苦惱著。這種獨(dú)特的構(gòu)思體現(xiàn)了李清照與趙明誠(chéng)夫婦二人心心相印、情篤愛(ài)深，相思卻又不能相見(jiàn)的無(wú)奈思緒流諸筆端�！按饲闊o(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭�！边@種相思之情籠罩心頭，無(wú)法排遣，蹙著的愁眉方才舒展，而思緒又涌上心頭，其內(nèi)心的綿綿愁苦揮之不去，遣之不走�！安畔隆薄ⅰ皡s上”兩個(gè)詞用得很好，把真摯的感情由外露轉(zhuǎn)向內(nèi)向，迅疾的情緒變化打破了故作平靜的心態(tài)，把相思之苦表現(xiàn)得極其真實(shí)形象，表達(dá)了綿綿無(wú)盡的相思與愁情，獨(dú)守空房的孤獨(dú)與寂寞充滿(mǎn)字里行間，感人至深。這和李煜《烏夜啼》 “剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭”，有異曲同工之妙境，成為千古絕唱。
總之，《一剪梅》筆調(diào)清新，風(fēng)格細(xì)膩，給景物以情感，景語(yǔ)即情語(yǔ)，景物體現(xiàn)了她的心情，顯示著她的形象特征。詞人移情入景，借景抒情，情景交融，耐人尋味。
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