《宋詞的演變發(fā)展歷程曲折》的閱讀題及答案
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宋詞的演變發(fā)展歷程曲折,其經(jīng)歷幾個(gè)世紀(jì),在不同的時(shí)代有著不同的發(fā)展軌跡。
詞最初在唐代就開(kāi)始出現(xiàn)了,詞的產(chǎn)生最初源于燕樂(lè),其作為一種與燕樂(lè)相配合的唱詞,在晚唐五代以后才被人們簡(jiǎn)稱為“曲子詞”。唐代詩(shī)人李白的《菩薩蠻》,以及白居易和劉禹錫的《憶江南》都屬于最早的文人詞作,它們標(biāo)志著詞體形成的萌芽狀態(tài)。這些唐代詩(shī)人在詞中繼承并發(fā)揚(yáng)了民間曲子詞清新流暢、情真意摯的優(yōu)良傳統(tǒng),不僅增加了詞作的底蘊(yùn)和表現(xiàn)力,而且其沉郁雄放的詞風(fēng)對(duì)后代有著深遠(yuǎn)的影響。因此,唐代的這些文人詞作被稱為“百代詞曲之祖”。
詞至宋初,在題材與語(yǔ)言風(fēng)格上,大體已經(jīng)形成定局。尤其是以柳永為代表的時(shí)期,詞的內(nèi)容、體制、風(fēng)格上都發(fā)生了巨大的變化,幾乎達(dá)到了“凡有井水飲處,即能歌柳詞”的地步。柳永不僅發(fā)展了長(zhǎng)調(diào)的體制,而且還豐富了詞的創(chuàng)作方法,同時(shí),他還善于吸取民間歌詞的養(yǎng)分,采摘民間曲調(diào)入詞,大量創(chuàng)作慢詞,有效地?cái)U(kuò)大了詞的境界,對(duì)宋詞后來(lái)的發(fā)展起了巨大作用。
北宋中期,隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,城市人口日益集中,加上北宋詞人懂得音律的更多,不僅自己能調(diào)曲,而且尤善作詞,因此詞調(diào)大盛。這一時(shí)期,宋詞作為一種新的文學(xué)樣式,開(kāi)始得到快速的發(fā)展。
北宋中期以后,蘇軾首先舉起改革旗幟,開(kāi)創(chuàng)了豪放一派,不僅打破了詞的狹隘的傳統(tǒng)觀念,擴(kuò)展了詞的內(nèi)容,而且還豐富了詞的表現(xiàn)手法,并提高了詞的意境。在這之前,宋詞依然流連于寫作男情女愛(ài)與離愁別恨,而蘇軾詞的出現(xiàn)開(kāi)始在詞中強(qiáng)烈表現(xiàn)個(gè)人的建功立業(yè)愿望和明確的愛(ài)國(guó)主題,其詞風(fēng)開(kāi)始呈現(xiàn)出浪漫主義的精神與氣概,并且蘇軾敢于 “以詩(shī)入詞”,不僅突破了詞在音律方面過(guò)于嚴(yán)格的束縛,而且使詞從音樂(lè)的附屬品轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N獨(dú)立的抒情詩(shī)體,這極大地提高了詞的文學(xué)地位,并從根本上改變了詞史的發(fā)展方向。
詞發(fā)展到南渡時(shí)期,其主要代表詞人有李清照、朱敦儒、張?jiān)、陳與義等。由于時(shí)代的巨變,這些詞人都親身經(jīng)歷了由北而南的社會(huì)變革,他們的生活遭遇、思想情感發(fā)生了巨大變化,因此這些都影響到了他們的詞作、詞風(fēng)也隨之發(fā)生了變化,因此其詞作內(nèi)容更貼近現(xiàn)實(shí)生活,情感更顯得沉郁憂憤。他們的詞作大多表現(xiàn)出記憶中民族昌盛景象與眼前恥辱地位的對(duì)比,昔日享樂(lè)生活與眼前窘迫情狀的對(duì)比,全社會(huì)收復(fù)失地的激情呼聲與朝廷孱弱懦怯的對(duì)比等,因此這些詞主要表現(xiàn)出了南渡戰(zhàn)亂時(shí)期民族、社會(huì)的苦難憂患和個(gè)體理想失落的壓抑苦悶。尤其是李清照的詞,更是確立了宋詞詞體獨(dú)立的文學(xué)地位。她自成一家,獨(dú)創(chuàng)易安體,詞風(fēng)樸素清新,手法細(xì)膩完美,并且雅俗兼用,達(dá)到了形式和內(nèi)容上的和諧統(tǒng)一。因此,她被譽(yù)為婉約之宗,她的創(chuàng)作不僅為南渡作家如何以舊形式表現(xiàn)新內(nèi)容,樹(shù)立了榜樣,更為宋詞的發(fā)展做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。
詞至南宋前期,開(kāi)始出現(xiàn)空前的`繁榮局面。這一時(shí)期,詞壇更是大家輩出,名作紛呈。這一時(shí)期的主要代表詞人是辛棄疾、陸游、姜夔等人。他們繼承并發(fā)展了蘇軾開(kāi)創(chuàng)的豪放派,使得詞的內(nèi)容越發(fā)博大精深,風(fēng)格更為渾厚雄健,因此把宋詞的創(chuàng)作推向了高峰。其中最杰出的代表詞人當(dāng)屬辛棄疾,他不僅繼承了蘇軾的革新精神,進(jìn)一步擴(kuò)大了詞的內(nèi)涵,把詞推向了更高的階段,并且他創(chuàng)新式地以散文化的筆調(diào)寫詞,并且?guī)缀踹_(dá)到了“無(wú)意不可入,無(wú)事不可言”的境界,尤其是他創(chuàng)作的詞風(fēng)雄壯慷慨,意境闊大,表現(xiàn)出了詞人堅(jiān)定不移的愛(ài)國(guó)思想。
詞發(fā)展到南宋后期,由于時(shí)代的原因、文人地位的變化等,因此開(kāi)始走向衰落。繼而被元曲、元雜劇等取而代之。
比如南宋滅亡以后,元政府的文化政策決定了漢族的知識(shí)分子在當(dāng)時(shí)倍受歧視,他們變得“門第卑微”“職位不振”,這些促使當(dāng)時(shí)寫詞的文人開(kāi)始從事戲曲活動(dòng)。加上進(jìn)入元代以后,只有宋的一批遺民還在寫詞,比如張炎、王沂孫、周密等,但他們的影響畢竟有限,因此,宋詞開(kāi)始日漸衰微,并由元代活潑口語(yǔ)化的、受民眾歡迎的新的文學(xué)樣式——曲所代替了。
宋詞從唐、五代、北宋初年的誕生期,到北宋中葉到南渡的發(fā)展期,再到南宋前期的繁榮期,直至南宋后期的衰微期,其演變發(fā)展過(guò)程可謂曲折而豐富。其作為一種獨(dú)特的文學(xué)樣式,在深受人們喜愛(ài)的同時(shí)也留下了無(wú)盡的遺憾。但不可否認(rèn)的是,宋詞在文學(xué)史上占有十分重要的地位,它代表了一代文學(xué)之勝。
1.下列關(guān)于詞演變歷程的表述,不符合原文意思的一項(xiàng)是
A.詞源于燕樂(lè),始于唐代,李白、白居易、劉禹錫等唐代詩(shī)人創(chuàng)作的詞作被稱為“百代詞曲之祖”,標(biāo)志著詞的發(fā)展進(jìn)入了萌芽狀態(tài)。
B.至宋朝初年,詞的題材與語(yǔ)言風(fēng)格大體已定型;北宋中期,隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,宋詞也作為新的文學(xué)樣式、一種獨(dú)立的抒情詩(shī)體得到快速的發(fā)展。
C.南渡時(shí)期,由北而南的社會(huì)變革,使詞作、詞風(fēng)發(fā)生了變化,尤其是李清照的詞,自成一家,確立了宋詞詞體獨(dú)立的文學(xué)地位。
D.南宋前期,宋詞進(jìn)入繁榮期。這一時(shí)期,詞壇大家輩出,名作紛呈。詞人以文為詞,進(jìn)一步擴(kuò)大了詞的內(nèi)涵,把詞推向了更高的階段。
2.下列理解和分析,不符合原文意思的一項(xiàng)是
A.李白、白居易等唐代詩(shī)人創(chuàng)作的詞繼承并發(fā)揚(yáng)了民間子詞清新流暢、情真意摯的傳統(tǒng),增加了詞作的底蘊(yùn)和表現(xiàn)力,對(duì)后代有著深遠(yuǎn)的影響。
B.柳永發(fā)展了長(zhǎng)調(diào)的體制,豐富了詞的創(chuàng)作方法,采摘民間曲調(diào)人詞,大量創(chuàng)作慢詞,擴(kuò)大了詞的境界,對(duì)宋詞后來(lái)的發(fā)展起了巨大作用。
C.李清照、陳與義等親身經(jīng)歷了時(shí)代巨變,生活遭遇、思想情感發(fā)生了巨大變化,其詞作內(nèi)容轉(zhuǎn)而貼近現(xiàn)實(shí)生活,情感更顯得沉郁憂憤。
D.辛棄疾創(chuàng)新式地以散文化的筆調(diào)寫詞,幾乎達(dá)到了“無(wú)意不可入,無(wú)事不可言”的境界,詞風(fēng)雄壯慷慨,意境闊大,表現(xiàn)出堅(jiān)定不移的愛(ài)國(guó)思想。
3.根據(jù)原文內(nèi)容,下列理解和分析不正確的一項(xiàng)是
A.北宋中期,宋詞能得到快速的發(fā)展的原因,一是經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和城市人口的集中,二是當(dāng)時(shí)詞人的音樂(lè)素養(yǎng)有了整體的提升,可以自己調(diào)曲作詞。
B.蘇軾詞的出現(xiàn),是詞的題材與風(fēng)格發(fā)展變化的一個(gè)重要轉(zhuǎn)折點(diǎn),也是詞的文學(xué)地位提高及發(fā)展方向改變的一個(gè)重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。
C.南寧前期,宋詞的創(chuàng)作達(dá)到一個(gè)新的高峰。與蘇軾的豪放詞相比,辛棄疾、陸游等人的一些詞內(nèi)容更加博大精深,風(fēng)格更加渾厚雄健。
D.元代漢族知識(shí)分子備受歧視,一些詞作者為生活所迫開(kāi)始從事戲曲活動(dòng)。隨著詞人數(shù)量減少、影響變小,宋詞日漸衰微并被元曲取代。
試題答案:
1.【答案】B
2.【答案】C
3.【答案】D
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