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《岳陽樓記》藝術(shù)手法解讀
引導(dǎo)語:《岳陽樓記》是范仲淹的名作,他以自身為例,“先天下之憂而憂,后天下之樂而樂。”規(guī)勸友人藤子京更是為后世推崇,那么,在藝術(shù)手法方面,《岳陽樓記》有那么可取之處呢?下面是小編整理的《岳陽樓記》藝術(shù)手法,供大家參考。更多內(nèi)容,請(qǐng)關(guān)注應(yīng)屆畢業(yè)生文學(xué)網(wǎng)(http://www.thefilledlantern.com/wenxue)。
就藝術(shù)而論,《岳陽樓記》更是一篇優(yōu)秀的文章。
第一,岳陽樓之大觀,前人已經(jīng)說盡了,再重復(fù)那些老話沒有意思。范仲淹就是采取了換一個(gè)新的角度,找一個(gè)新的題目,另說他的一套。文章的題目是“岳陽樓記”,卻巧妙地避開樓不寫,而去寫洞庭湖,寫登樓的遷客騷人看到洞庭湖的不同景色時(shí)產(chǎn)生的不同感情,以襯托最后一段所謂“古仁人之心”。范仲淹的別出心裁,讓人佩服。
第二,記事、寫景、抒情和議論交融在一篇文章中,記事簡明,寫景鋪張,抒情真切,議論精辟。議論的部分字?jǐn)?shù)不多,但有統(tǒng)帥全文的作用,所以有人說這是一篇獨(dú)特的議論文。《岳陽樓記》的議論技巧,確實(shí)有值得借鑒的地方。
第三,這篇文章的語言很有特色。作者錘煉字句的功夫也很深,如“銜遠(yuǎn)山,吞長江”這兩句的“銜”字、“吞”字,恰切地表現(xiàn)了洞庭湖浩瀚的氣勢。“不以物喜,不以己悲”,簡潔的八個(gè)字,像格言那樣富有啟示性。“先天下之憂而憂,后天下之樂而樂”,把豐富的意義熔鑄到短短的兩句話中,字字有力。
整首詩運(yùn)用陪襯、烘托和夸張的手法,沒有一句正面直接描寫樓高,句句從俯視縱觀岳陽樓周圍景物的渺遠(yuǎn)、開闊、高聳等情狀落筆,卻無處不顯出樓高,不露斧鑿痕跡,可謂自然渾成,巧奪天功。
其次,《岳陽樓記》駢文味道很濃,詞藻華麗,音韻鏗鏘,多用對(duì)偶句以寫景狀物。
“銜遠(yuǎn)山,吞長江”。
這個(gè)對(duì)偶句由兩個(gè)動(dòng)賓語組成。動(dòng)詞“銜”、“吞”相對(duì);有動(dòng)態(tài)和活力,表現(xiàn)了洞庭湖的磅礴氣勢;形容詞“遠(yuǎn)”、“長”相對(duì),名詞“山”、“江”相對(duì),對(duì)仗極工。六字寫洞庭湖,是粗線條的大寫,極壯闊,極見氣勢。從修辭看,既是對(duì)偶,又是擬人。試想:湖中之山那么遠(yuǎn)大,卻像把一片餅干銜在嘴里一樣;萬里長江卻可以把它一口吞下,形象多么生動(dòng),氣勢多么磅礴。六字描繪“橫無際涯”的洞庭,堪稱絕唱。
“北通巫峽,南極瀟湘”。
“日星隱曜,山岳潛形”。
這兩個(gè)對(duì)偶句,均由兩個(gè)主謂短語組成。第一句“北”和“南”是表示方位的名詞相對(duì)。“通”,通向;“極”,到達(dá),動(dòng)詞相對(duì)。“巫峽”、“瀟湘”,名詞相對(duì)。第二句“日星”、“山岳”是并列關(guān)系的名詞短語,兩者均為主語。謂語“隱曜”、“潛形”是兩個(gè)動(dòng)賓短語。兩個(gè)句子不論從詞組看,還是從每個(gè)字看,都是相對(duì)甚工的! 囊饬x上,第一句寫岳陽樓的地理環(huán)境,交通四通八達(dá),故“遷客騷人,多會(huì)于此”,為下文寫雨、晴兩段作鋪墊。第二句極寫雨中迷蒙的日、星、山、岳,渲染蕭索悲涼的氣氛。
“去國懷鄉(xiāng),憂讒畏譏”。
這個(gè)對(duì)偶句,上下句均為兩個(gè)動(dòng)賓式組成的并列短語,對(duì)仗甚工。寫“遷客騷人”面對(duì)“滿目蕭然”的陰雨,“連月不開”的洞庭景色所產(chǎn)生的“感極而悲”的心情,極深沉,極能引起讀者的共鳴。
本文所運(yùn)用的對(duì)偶句,不僅對(duì)仗工整,含意深刻,且句法多變多樣,多姿多彩。這一特色和全文其他因素共同組成這篇文情并茂、膾炙人口的佳作。
全文記敘、寫景、抒情、議論融為一體,動(dòng)靜相生,明暗相襯,文詞簡約,音節(jié)和諧,用排偶章法作景物對(duì)比,成為雜記中的創(chuàng)新。
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