《雨巷》內(nèi)容鑒賞
《雨巷》寫于1927年夏天,血腥的“四·一二”大屠殺之后。詩(shī)人時(shí)年22歲。曾因投身革命而被捕的詩(shī)人,面對(duì)籠罩全國(guó)的白色恐怖,在痛苦中陷于彷徨迷惘。他隱居在江蘇松江朋友家,孤獨(dú)中嚼味著“在這個(gè)時(shí)代做中國(guó)人的苦惱”,“夜坐聽風(fēng),晝眠聽雨”,在陰霾中盼望飄起絢麗的彩虹。
詩(shī)作原文
雨巷
撐著油紙傘,獨(dú)自
彷徨在悠長(zhǎng)、悠長(zhǎng)
又寂寥(liáo)的雨巷,
我希望逢著,
一個(gè)丁香一樣的,
結(jié)著愁怨的姑娘。
她是有,
丁香一樣的顏色,
丁香一樣的芬芳,
丁香一樣的憂愁,
在雨中哀怨,
哀怨又彷(páng)徨;
她彷徨在這寂寥的雨巷,
撐著油紙傘
像我一樣,
像我一樣地
默默彳(chì)。╟hù)著,
冷漠、凄清,又惆悵。
她靜默地走近,
走近,又投出
太息一般的眼光,
她飄過
像夢(mèng)一般的,
像夢(mèng)一般的凄婉迷茫。
像夢(mèng)中飄過
一枝丁香的,
我身旁飄過這女郎;
她靜默地遠(yuǎn)了,遠(yuǎn)了,
到了頹(tuí)圮(pǐ)的籬墻,
走盡這雨巷。
在雨的哀曲里,
消了她的顏色,
散了她的芬芳,
消散了,甚至她的
太息般的眼光,
丁香般的惆悵。
撐著油紙傘,獨(dú)自
彷徨在悠長(zhǎng)、悠長(zhǎng)
又寂寥的雨巷,
我希望飄過,
一個(gè)丁香一樣的,
結(jié)著愁怨的姑娘。
內(nèi)容鑒賞
戴望舒的詩(shī)深蘊(yùn)中國(guó)古典詩(shī)詞中婉約、清麗詩(shī)風(fēng)的韻致,但又受到法國(guó)象征詩(shī)歌派的影響,因而他的早期詩(shī)作總體上表現(xiàn)出一種孤獨(dú)、抑郁和消沉的特點(diǎn)。
這首詩(shī)寫得既實(shí)又虛,朦朧恍惚。“我”似乎有著滿腹的心事,無(wú)限的煩憂,但又不愿明說(shuō),或者是說(shuō)不出來(lái)。“我”似乎在期待什么、追求什么,而期待和追求的目標(biāo)又顯得那樣遙遠(yuǎn)而渺茫!八背霈F(xiàn)了,這或許是在幻覺中,或者是真的,但“她”的出現(xiàn)是那樣地快,逝去也那樣地快,一剎那間擦肩而過,消失在前方,“像夢(mèng)一般的凄婉迷!薄!拔摇敝挥凶栽棺园员試@。詩(shī)中的“姑娘”,我們可以認(rèn)為是實(shí)指,是詩(shī)人心中期待已久的美麗、高潔而憂郁的姑娘。但我們也可以把這位“姑娘”當(dāng)做詩(shī)人心中朦朧的理想和追求,代表了詩(shī)人陷入人生苦悶時(shí),對(duì)未來(lái)渺茫的憧憬。
詩(shī)的開頭一節(jié)“撐著油紙傘,獨(dú)自彷徨在悠長(zhǎng)、悠長(zhǎng)、又寂寥的雨巷,我希望逢著一個(gè)丁香一樣地,結(jié)著愁怨的姑娘。”寫的是梅雨季節(jié)江南小巷中的一個(gè)場(chǎng)景。細(xì)雨蒙蒙中,“我”懷著一種落寞、惆悵的情緒和一絲微茫的希望,撐著油紙傘在悠長(zhǎng)寂寞的小巷中踽踽獨(dú)行,“希望逢著/一個(gè)丁香一樣的/結(jié)著著愁怨的姑娘”。詩(shī)開頭點(diǎn)明了詩(shī)的主旨是抒寫詩(shī)人追尋的“希望”。被蒙蒙細(xì)雨籠罩的“雨巷”“悠長(zhǎng)、悠長(zhǎng)”,沒有盡頭,暗示希望的迷蒙渺茫。“獨(dú)自”、“寂寥”暗示了詩(shī)人知音難覓,孤獨(dú)彷徨。希望是什么?希望是那個(gè)“丁香一樣的結(jié)著愁怨的姑娘”。那么,這“姑娘”是誰(shuí)?詩(shī)人心目中的“姑娘”結(jié)著什么樣的愁怨?這是寫詩(shī)人對(duì)人生理想的追求嗎?這是寫詩(shī)人對(duì)愛情的渴盼嗎?也許都是,也許都不是。那么,就讓我們循著詩(shī)人在雨巷行進(jìn)的足跡,躲在一旁,悄悄地窺視吧。
第二節(jié)“她是有丁香一樣的顏色,丁香一樣的芬芳,丁香一樣的憂愁,在雨中哀怨,哀怨又彷徨;”詩(shī)人反復(fù)地拿丁香來(lái)比喻姑娘。丁香,是我國(guó)古典詩(shī)歌中常見的意象。我國(guó)古詩(shī)里有好些吟詠丁香的名句:“丁香空結(jié)雨中愁”,“丁香體柔弱,亂結(jié)枝欲墜”,“芭蕉不展丁香結(jié),同向春風(fēng)各自愁”,等等。丁香開花在仲春時(shí)節(jié),詩(shī)人們對(duì)著丁香往往傷春,說(shuō)丁香是愁品。丁香花白色或紫色,顏色都不輕佻,常常贏得潔身自好的詩(shī)人的青睞。總之,丁香是美麗、高潔、愁怨三位一體的象征。詩(shī)人筆下的丁香一樣的姑娘,容貌像丁香一樣姣好美麗,品格像丁香一樣高雅圣潔,心緒也像丁香一樣憂愁惆悵。她愁什么?莫非是憂愁那負(fù)心的夫君,莫非是想望如意的郎君,也許是,也許都不是,她的愁就象她的容貌,就像她的心靈,高雅而圣潔,美麗而動(dòng)人。
第三節(jié)“她彷徨在這寂寥的雨巷,撐著油紙傘像我一樣,像我一樣地默默彳亍著,冷漠,凄清,又惆悵!边@丁香一樣的姑娘,在“我”的長(zhǎng)久的期待中,終于姍姍走來(lái)了。她 “像我一樣,像我一樣”,讀到這里,我們恍然有所領(lǐng)悟:原來(lái)這丁香姑娘就是“我”,“我”就是這丁香姑娘,我也有姑娘一樣的美麗,也有姑娘一樣的高潔,也有姑娘一樣的憂愁。彼心即我心,姑娘就是“我”的心。姑娘是我的心上人?姑娘是我的追求和理想的化身?也許是,也許都不是。我們不必追問得那么具體,也不必回答得那么確切。因?yàn)樵?shī)畢竟是詩(shī),正如前人所說(shuō):“詩(shī)有可解,不可解,不必解。”尤其是戴望舒早期的詩(shī),大都不是直接對(duì)現(xiàn)實(shí)的摹寫,而往往是一種隱蔽靈魂的宣泄。正如一位詩(shī)家所說(shuō):“一個(gè)人在夢(mèng)里泄露自己的潛意識(shí),在詩(shī)作里泄露隱蔽的靈魂,然而也只是像夢(mèng)一般朦朧的。從這種情境,我們體味到詩(shī)……是在于表現(xiàn)自己與隱藏自己之間!
第四節(jié)“她靜默地走近、走近,又投出太息一般的眼光,她飄過像夢(mèng)一般地,像夢(mèng)一般地凄婉迷茫!薄八刈呓保磥(lái)“心有靈犀一點(diǎn)通”,兩顆心靈已經(jīng)接近、貼近,互相理解了,然而又終于從身邊飄然而過,令“我”失望,她也“投出太息一般的眼光”,兩人的距離又重新拉開。這兩位彷徨者都得了同一種抑郁病,不忍相離,又不得不相離,因而同病相憐;然而又正因?yàn)椴“Y相同,不可能互相拯救,只得分手。他們就是這樣既彷徨,又在彷徨中追求著,追求著……“她飄過/像夢(mèng)一般的,/像夢(mèng)一般的凄婉迷茫!薄拔摇迸c姑娘的相遇,是一段真實(shí)的人生際遇,是“我”思之深切而出現(xiàn)的一種幻境,還是這簡(jiǎn)直就是寫的一場(chǎng)夢(mèng)?
第五節(jié)“像夢(mèng)中飄過一枝丁香地,我身旁飄過這女郎;她靜默地遠(yuǎn)了,遠(yuǎn)了,到了頹圮的籬墻,走盡這雨巷!薄拔摇蹦克椭∠愎媚镲h然遠(yuǎn)去,她走到了雨巷的盡頭,“到了頹圮的籬墻”!邦j圮的籬墻”給人的心靈以巨大的震撼,丁香姑娘那么美,美好的事物理所當(dāng)然應(yīng)該生長(zhǎng)在美好的環(huán)境、圣潔的土壤,但丁香姑娘卻“到了頹圮的籬墻”,這巨大的反差,激起人們多少聯(lián)想!那破落衰敗的籬墻莫非竟是姑娘的歸宿?莫非丁香姑娘處境艱險(xiǎn)?莫非丁香姑娘命途多舛,遭受了沉重打擊?這是感傷姑娘的不幸遭際,還是哀嘆自己的生不逢時(shí)?
第六節(jié) “在雨的哀曲里,消了她的顏色,散了她的芬芳,消散了,甚至她的太息般的眼光,丁香般的惆悵。”這一節(jié)從字面看寫姑娘的消失,實(shí)際是寫美的毀滅,希望的毀滅。在“頹圮的籬墻”里,“消了她的顏色,/散了她的芬芳,/消散了,甚至她的/太息般的眼光,/丁香般的惆悵!惫媚锏囊磺卸肌跋ⅰ绷耍辣粡氐椎貧缌!詩(shī)人追尋著的希望也徹底地毀滅了!這毀滅的希望,是詩(shī)人圣潔的愛情,還是詩(shī)人高尚的理想?
第七節(jié)“撐著油紙傘,獨(dú)自彷徨在悠長(zhǎng)、悠長(zhǎng)又寂寥的雨巷,我希望飄過一個(gè)丁香一樣地結(jié)著愁怨的姑娘!惫媚锵Я,希望毀滅了,但是“我”仍然沒有放棄追求。詩(shī)的末尾與首節(jié)回應(yīng),我依然獨(dú)自在悠長(zhǎng)、寂寥的雨巷中彷徨,失望中又期待希望!胺曛备臑椤帮h過”,讓詩(shī)一般的故事在更加朦朧迷茫的夢(mèng)幻中結(jié)尾。
【寫作背景】
《雨巷》是戴望舒的成名作和前期的代表作,他曾因此而贏得了“雨巷詩(shī)人”的雅號(hào)。這首詩(shī)寫于1927年夏天。當(dāng)時(shí)全國(guó)處于白色恐怖之匯總,戴望舒因曾參加進(jìn)步活動(dòng)而不得不避居于松江的友人家中,在孤寂中咀嚼著大革命失敗后的幻滅與痛苦,心中總充滿了迷惘的情緒和朦朧的希望!队晗铩芬辉(shī)就是他的這種心情的表現(xiàn),其中交織著失望和希望、幻滅和追求的雙重情調(diào)。這種情懷在當(dāng)時(shí)是有一定的普遍性的。《雨巷》運(yùn)用了象征性的抒情手法。詩(shī)中那狹窄陰沉的雨巷,在雨巷中徘徊的獨(dú)行者,以及那個(gè)像丁香一樣結(jié)著愁怨的姑娘,都是象征性的意象。分別比喻了當(dāng)時(shí)黑暗的社會(huì),在革命中失敗的人和朦朧的,時(shí)有時(shí)無(wú)的希望。這些意象又共同構(gòu)成了一種象征性的意境,含蓄地暗示出作者既迷惘感傷又有期待的情懷,并給人一種朦朧而又幽深的美感。富于音樂性是《雨巷》的另一個(gè)突出的藝術(shù)特色。詩(shī)中運(yùn)用了復(fù)沓、疊句、重唱等手法,造成了回環(huán)往復(fù)的旋律和宛轉(zhuǎn)悅耳的樂感。因此葉圣陶先生稱贊這首詩(shī)為中國(guó)新詩(shī)的音節(jié)開了一個(gè)“新紀(jì)元”。
詩(shī)人在《雨巷》中創(chuàng)造了一個(gè)丁香一樣的結(jié)著愁怨的姑娘。這雖然是受古代詩(shī)詞中一些作品的啟發(fā)。用丁香結(jié),即丁香的花蕾,來(lái)象征人們的愁心,是中國(guó)古代詩(shī)詞中一個(gè)傳統(tǒng)的表現(xiàn)方法。如李商隱的《代贈(zèng)》詩(shī)中就有過“芭蕉不展丁香結(jié),同向春風(fēng)各自愁”的詩(shī)句。南唐李璟更是把丁香結(jié)和雨中愁悵朕在一起了。他有一首《浣溪沙》
手卷真珠上玉鉤,依前春恨鎖重樓。風(fēng)里落在誰(shuí)是主?思悠悠!
青鳥不傳云外信,丁香空結(jié)雨中愁。回首綠波三楚暮,接天流。
這首詩(shī)里就是用雨中丁香結(jié)做為人們愁心象征的,很顯然,戴望舒從這些詩(shī)詞中吸取了描寫愁情的意境和方法,用來(lái)構(gòu)成《雨巷》的意境和形象。這種吸收和借鑒是很明顯的,但是能不能說(shuō)《雨巷》的意境和形象就是舊詩(shī)名居“丁香空結(jié)雨中愁”的現(xiàn)代白話版的擴(kuò)充和稀釋呢?我認(rèn)為不能這樣看。在構(gòu)成《雨巷》的意境和形象時(shí),詩(shī)人既吸取了前人的果汁,又有了自己的創(chuàng)造。第一,古人在詩(shī)里以丁香結(jié)本身象征愁心,《雨巷》則想象了一個(gè)如丁香一樣結(jié)著愁怨的姑娘。她有丁香瞬忽即失的形象,與古典詩(shī)詞中套用陳詞舊典不同,也與詩(shī)人早期寫的其他充滿舊詩(shī)詞調(diào)子的作品迥異,表現(xiàn)了更多的新時(shí)代氣息。“丁香空結(jié)雨中愁”沒有“丁香一樣的結(jié)著愁怨的姑娘”更能喚起人們希望和幻滅的情緒,在表現(xiàn)時(shí)代憂愁的領(lǐng)域里,這個(gè)形象是一個(gè)難得的創(chuàng)造。第二,在古代詩(shī)詞里,雨中丁香結(jié)是以真實(shí)的生活景物來(lái)寄托詩(shī)人的感情的。詩(shī)人依據(jù)生活的經(jīng)驗(yàn)而又加上了自己想象的創(chuàng)造。它是比生活更美的藝術(shù)想象的產(chǎn)物。
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