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比較雨巷和再別康橋
徐志摩的《再別康橋》和戴望舒的《雨巷》應(yīng)該說(shuō)是新詩(shī)的經(jīng)典絕唱。這可以看成是新詩(shī)發(fā)展的一個(gè)重要里程碑。下面是yjbys小編和大家分享的比較雨巷和再別康橋，更多內(nèi)容請(qǐng)關(guān)注文學(xué)網(wǎng)名著閱讀欄目。
在中國(guó)現(xiàn)代詩(shī)歌發(fā)展史上，戴望舒的《雨巷》和徐志摩的《再別康橋》可說(shuō)具有舉足輕重的經(jīng)典性意義，堪稱現(xiàn)代唯美詩(shī)之雙璧。兩首詩(shī)在藝術(shù)風(fēng)格、意境上既有相通、相似處，又有相反相成相襯的絕妙旨趣。而且，兩首詩(shī)在藝術(shù)成就上都達(dá)到了某種難以逾越的高度，作為中國(guó)現(xiàn)代唯美詩(shī)的經(jīng)典范本，可以說(shuō)名至實(shí)歸。仔細(xì)比較欣賞兩首詩(shī)的藝術(shù)風(fēng)格和情趣，就可以更深刻的領(lǐng)悟到兩位詩(shī)人殊途同歸的藝術(shù)氛圍、境界和旨趣所在，享受到一種蘊(yùn)藉風(fēng)流酣暢淋漓的詩(shī)意之美。
比較一
我之所以把這兩首詩(shī)稱之為“現(xiàn)代唯美詩(shī)”，是因?yàn)閮墒自?shī)在藝術(shù)風(fēng)格上都明顯的體現(xiàn)了一種唯美的藝術(shù)追求，都體現(xiàn)了一種玲瓏剔透、精致典雅的形式美以及和諧鏗鏘、輕盈柔婉的音韻節(jié)奏美;而在詩(shī)歌意境的營(yíng)造上，二者都特別注重追求一種單純典雅的藝術(shù)氛圍，而并不特別注重詩(shī)意的深刻蘊(yùn)藉。所以，一般的讀者剛一接觸這兩首詩(shī)，幾乎毫無(wú)例外地都是被兩首詩(shī)歌輕盈柔和的節(jié)奏、美麗單純的意境所吸引，也就是說(shuō)，兩首詩(shī)首先都是憑借這種形式上的“唯美”風(fēng)格而引起讀者的喜愛(ài)的，以至于詩(shī)歌藝術(shù)內(nèi)涵上的真正價(jià)值反而并不為人注意，或者說(shuō)，反而顯得并不重要了。這個(gè)事實(shí)也許正好說(shuō)明詩(shī)歌的形式美其實(shí)也可以視為詩(shī)歌的真正價(jià)值而獨(dú)立存在的。
然而，當(dāng)我們?cè)趶?qiáng)調(diào)二者的形式美的重要意義時(shí)，卻并不意味著二者在詩(shī)意內(nèi)涵上或許存在著某種缺憾;事實(shí)是當(dāng)我們進(jìn)一步深入品味這兩首詩(shī)的詩(shī)意內(nèi)涵時(shí)，不難發(fā)現(xiàn)，兩首唯美詩(shī)蘊(yùn)藉的詩(shī)意之美其實(shí)是形式和內(nèi)涵完美組合的結(jié)晶，在這里，形式和內(nèi)涵水乳交融的揉在一起，以致很難將二者嚴(yán)格區(qū)分。當(dāng)我們?nèi)硇牡爻两谠?shī)歌輕盈柔美的節(jié)奏氛圍里、情不自禁的輕輕吟誦出聲時(shí)(不吟誦出聲就覺(jué)得不過(guò)癮、不盡興)，就很難說(shuō)得清詩(shī)歌吸引我們的究竟是形式還是內(nèi)涵了。這就是這兩首詩(shī)的迷人之處。然而我覺(jué)得更迷人的是兩首詩(shī)在同樣輕盈柔美節(jié)奏中呈現(xiàn)出來(lái)的相反相成，交相輝映的藝術(shù)境界，構(gòu)成了兩幅風(fēng)格迥異、色彩對(duì)比強(qiáng)烈，然而卻同樣精美絕倫的畫圖。對(duì)比欣賞這兩幅畫圖，各擅風(fēng)情，各具特色，各呈異彩，卻都給人一種難分伯仲、妙趣天成的美感。
比較二
《雨巷》為我們展示的是一幅充滿古色古香的現(xiàn)代水墨淡彩圖。背境遼闊、空靈，色彩灰白、淡雅。畫面布局簡(jiǎn)潔，卻意境深遠(yuǎn)。一條悠長(zhǎng)空靜的由長(zhǎng)長(zhǎng)短的條石板鋪砌而成的江南小巷，在朦朧細(xì)雨的溫潤(rùn)洇染下，寂寥而憂郁的向前伸展著。在小巷的深處，一位飄逸而落寞的女孩踽踽獨(dú)行：朦朧的傷感，淡淡的憂郁，夢(mèng)幻般的嘆息，在灰黃色油紙傘的映襯下，定格成一幅古典的風(fēng)景長(zhǎng)軸，散發(fā)出一種馥郁而憂傷的丁香花一般的詩(shī)意。
這就是《雨巷》的詩(shī)意氛圍。它的靈魂是空靈、寂寥、憂郁，但同時(shí)又淡雅、玲瓏、優(yōu)美。畫面布局是典型的古典山水虛實(shí)相間式構(gòu)圖，且以虛為主，以空白為主。朦朧氤氳的細(xì)雨洇染統(tǒng)治了整個(gè)畫面;然而，那種似乎一眼就能看透的簡(jiǎn)單之極的畫面布局卻不知怎的總在散發(fā)著一種余音繞梁般的韻味，一種揮之不去、欲罷不能的惆悵，一種“才下眉頭，卻上心頭”的朦朧的初戀般的美好情愫就此卻讓你魂?duì)繅?mèng)縈。這就是《雨巷》的獨(dú)特之處，它以極其簡(jiǎn)單的意象卻表達(dá)了一種極其豐富的詩(shī)意，這就與《再別康橋》形成了一種奇妙的對(duì)比。
《再別康橋》為我們展示的是一幅迥然不同的畫面。這是一幅頗具西方印象派油畫特點(diǎn)的風(fēng)景小品。濃墨重彩，色彩絢麗，熱情洋溢。你看那河畔的 “金”柳，在夕陽(yáng)映照下，金碧輝煌，美麗無(wú)比;柳絲披垂，微風(fēng)細(xì)語(yǔ)，裙擺裊娜，柔情萬(wàn)種，像一位美麗羞澀的“新娘”。綠油油的水草在水中柔柔的“招搖”，榆樹(shù)下的深潭反射出彩虹般的夢(mèng)幻之光，更有“星輝斑斕”的“青草更青處”，“撐一支長(zhǎng)篙”的“尋夢(mèng)”之旅……這些繁復(fù)絢麗的意象與《雨巷》的清純簡(jiǎn)潔恰好形成一種鮮明的對(duì)照。
如果說(shuō)《雨巷》是一位古典含蓄的小家碧玉，那么《再別康橋》就是一位時(shí)尚浪漫的現(xiàn)代女郎。二者相輔相襯相映照，各擅風(fēng)情，各具風(fēng)韻，卻又不相伯仲，互補(bǔ)兼容，同樣令人目醉神迷，這是一種怎樣奇妙的對(duì)照啊!
比較三
《雨巷》的基調(diào)是憂郁的，當(dāng)然，這并非真正情感上的憂郁，其實(shí)只是一種奢侈而華貴的情感外衣。詩(shī)中那種纏綿、優(yōu)美的傷感其實(shí)并非來(lái)自生活的磨難，甚至也與愛(ài)情無(wú)關(guān)，那只是一種青春詩(shī)人(當(dāng)時(shí)詩(shī)人只有22歲)對(duì)生活、詩(shī)意、美感的一種莫名的憧憬，一種“少年不知愁滋味，為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁”的情感宣泄。所以，《雨巷》的憂郁是輕盈、美麗而高雅的，是充滿一種審美情愫的快感的。無(wú)論詩(shī)人如何“太息”，如何“哀怨”，如何“冷漠，凄清，又惆悵”，他的內(nèi)心深處其實(shí)并不真正的陰暗，也并不真正的痛苦，丁香花“憂愁”意象的背后，其實(shí)只是美麗、溫柔、多情，甚或美好，其間夾雜了一些青春詩(shī)人的朦朧的困惑和期待而已。所以，讀者讀了這首詩(shī)后的真正感覺(jué)也并非哀怨、憂愁，而更多的卻是美好、愉悅。這種愉悅既是審美上的，也是情感上的。然而，《雨巷》的憂傷卻又幾乎是毋庸置疑的，這確確乎是一個(gè)美麗的悖論�！队晗铩返膽n傷來(lái)自于一種古典而華貴的意境氛圍的營(yíng)造。雖然這只是一種刻意為之的審美追求，但這種“刻意”的營(yíng)造中卻融合了最佳的古典憂傷元素，如朦朧的細(xì)雨，憂愁、悠長(zhǎng)、空寂的江南小巷，傳統(tǒng)詩(shī)意中優(yōu)美而憂傷的丁香花，古樸而簡(jiǎn)陋的油紙傘，踽踽獨(dú)行的落寞而美麗的林黛玉型的姑娘……這些元素以極其自然典雅的方式融合在一起，就構(gòu)成了一種天衣無(wú)縫的憂傷的美麗氛圍。這種憂傷的美麗或美麗的憂傷雖不能真正感動(dòng)你，但足以讓你迷戀。
而《再別康橋》的旋律卻是歡快的，充滿了一種甜蜜的幸福感。如果說(shuō)，《再別康橋》也表達(dá)了一種離別惆悵情緒的話，那么，這也是一種“甜蜜”的 “離別”和“幸福”的“惆悵”。全詩(shī)最帶有“惆悵”嫌疑的一節(jié)詩(shī)是倒數(shù)第二節(jié)：“但我不能放歌/ 悄悄是別離的笙簫/ 夏蟲(chóng)也為我沉默/ 沉默是今晚的康橋”。這節(jié)詩(shī)是緊承前一節(jié)詩(shī)“滿載一船星輝/ 在星輝斑斕里放歌”而來(lái)，是一種激情高揚(yáng)之后的平靜;所以，這種“平靜”應(yīng)該充滿了激情的余韻，愉悅的美感還流蕩其間，因而，詩(shī)人并不惆悵，更無(wú)憂郁。詩(shī)中雖然傾訴了一種深情的依戀，但它的基調(diào)卻是輕松瀟灑，明亮優(yōu)美的，正如詩(shī)歌結(jié)尾所表達(dá)的：“悄悄的我走了/正如我悄悄地來(lái)/ 我揮一揮衣袖/ 不帶走一片云彩”，輕盈柔婉的節(jié)奏傳達(dá)的正是一種輕松愉悅的心情，對(duì)過(guò)去是一種美好而深情地回顧，對(duì)未來(lái)應(yīng)該也是自信滿滿，躊躇滿志，只有具備了這種心態(tài)，才可能寫出這種清新美麗、鏗鏘動(dòng)人的詩(shī)句。
由此看來(lái)，徐志摩稱得上是一位幸福的詩(shī)人，一位甜蜜的歌者，足以讓許多詩(shī)人羨艷的。因?yàn)橥ǔ?ldquo;悲憤出詩(shī)人”，很多詩(shī)人只有在困苦中才能激發(fā)詩(shī)意靈感。所以，古今中外大多優(yōu)秀的詩(shī)篇都是憂郁激憤的，大多詩(shī)人都是痛苦惆悵的;但徐志摩或許是個(gè)例外。他的許多詩(shī)都是充滿生活愉悅激情、充滿幸福感的，但照樣美麗動(dòng)人、詩(shī)意盎然。
綜上所述，通過(guò)對(duì)兩首詩(shī)的比較欣賞，我們可以更深入的品出兩首詩(shī)的獨(dú)特韻味，從而把握兩首詩(shī)的詩(shī)意靈魂：它們雖然同樣優(yōu)美，但詩(shī)意個(gè)性迥異。一清雅，一絢麗;一憂郁，一歡快。而這種區(qū)別正是兩位詩(shī)人風(fēng)格的典型代表。有“雨巷詩(shī)人”美譽(yù)的戴望舒，他的《雨巷》正好代表了他早期詩(shī)歌那種中國(guó)古典傳統(tǒng)和歐洲象征主義融合的詩(shī)風(fēng)：輕柔、蘊(yùn)藉、朦朧;而《再別康橋》則正好體現(xiàn)了生活中充滿“愛(ài)情”“浪漫”傳奇的徐志摩的風(fēng)流倜儻的絢麗色彩：美麗、絢爛、浪漫。這既是他的詩(shī)風(fēng)的概括，又是他人生傳奇的寫照。人們論詩(shī)時(shí)常說(shuō)，“詩(shī)如其人”“人生如詩(shī)”，指的就是詩(shī)人的人生觀和審美取向與他的詩(shī)作的密切關(guān)系，這種密切關(guān)系，我們?cè)凇队晗铩泛汀对賱e康橋》的比較欣賞中就得以窺見(jiàn)一斑，兩位詩(shī)人的不同個(gè)性和不同藝術(shù)審美追求在我們眼中就呈現(xiàn)出不同的風(fēng)采，風(fēng)姿各異，旨趣不一，卻同樣詩(shī)意盎然，妙趣天成。
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