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張愛玲讀后感范文（通用7篇）
當(dāng)看完一本著作后，相信大家的收獲肯定不少，需要寫一篇讀后感好好地作記錄了。那要怎么寫好讀后感呢？以下是小編為大家收集的張愛玲讀后感范文（通用7篇），供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
張愛玲讀后感1
《張愛玲傳》是一本詳細(xì)描繪張愛玲人生經(jīng)歷的書。書中詳細(xì)介紹了張愛玲的出生背景。令人驚訝的是張愛玲是出生在門第甚為高貴的家庭中的長(zhǎng)孫女。關(guān)于她那顯赫的家世，她在歷史上曾經(jīng)留過聲名的列祖列宗，在張愛玲走紅的時(shí)候，就曾引起過一些人的議論，然而，曾經(jīng)顯赫的家族并不能提高他們后裔的價(jià)值。相反，倒是后人自身的光彩又照亮了他們的家譜。
本書還介紹了她的兩段婚姻，第一段婚姻因胡的政治身份，給張愛玲的面目蒙上了一層迷霧。第二段婚姻她與美國著名戲劇家賴雅。賴雅也是張愛玲的精神家園，但他們的物質(zhì)生活依然艱難。在賴雅的勸說下，她打掉了孩子，兩人過著相濡以沫的生活。張愛玲走過了人生最繁華的路段，也經(jīng)受了人生最蒼涼的景象。這種人身的巨變使她在70年代已經(jīng)停止了寫作。
張愛玲的一生從興到衰，走過了人身的最繁華，經(jīng)受了人生的最蒼涼，她以洞穿人世滄桑，在時(shí)空的輪回中升華。她給后人留下的只是幾本小說，但這些小說在當(dāng)時(shí)篇篇震動(dòng)文壇。張愛玲的文學(xué)創(chuàng)作幾乎瞬間登上了文學(xué)高峰，紅遍上海。它的魅力現(xiàn)在還影響著世人。張愛玲留給世人的不僅僅是幾本書，從字里行間里更讓我們看到了她的特立獨(dú)行的性格和她那的惟妙惟肖的描摹。
讀了本書后我更了解到了張愛玲的生平事跡，讓我更清晰的解讀到了只屬于張愛玲的優(yōu)雅！
張愛玲讀后感2
張愛玲的散文《愛》短小精悍、洗盡鉛華、膾炙人口，不是傳奇，勝似傳奇，讓人嘆為觀止，堪稱最美愛情悲劇。
開頭一段，僅為四字，故事性極強(qiáng)，引人入勝�！斑@是真的”，其真實(shí)感不僅體現(xiàn)在對(duì)比技巧的真實(shí)，還體現(xiàn)在回憶的真實(shí)感和敘事的真實(shí)性。
為何提及“小康之家”，無論富貴之家還是貧窮之家，都不大可能被拐賣，小康之家之說，表明故事的真實(shí)性，也反映出事物的普遍性�！吧妹馈睂懗隽伺拥慕^世之美，用“閉月羞花、沉魚落雁”則落入俗套，“生得美”說明了一生下來就是美人胚子，無需任何修飾，純屬“清水出芙蓉，天然去雕飾”，這跟潮汕方言“生好”有異曲同工之妙，所以，贊人“女大十八變”并非好話，有之前很丑或者整容之嫌�！氨挥H眷拐了”，深深的凄美之感便升騰而起，因?yàn)槊赖臇|西有價(jià)值，一旦有價(jià)值的東西被毀滅，那就是悲劇。這里先是“月白”，其實(shí)為凄景、凄物，再是“各自走開了”，意味著唯一的幸福瞬間幻滅，到了“就這樣就完了”，讓人感覺到美好的事物或快樂的時(shí)光總是短暫的。
接踵而至的是無盡的苦難，痛苦又漫長(zhǎng)，剛好印證了“長(zhǎng)的是磨難，短的是人生”，與美好甜蜜形成強(qiáng)烈的對(duì)比，讓女子刻骨銘心，“老了的時(shí)候她還記得從前那一回事”，從前那最溫柔最觸及靈魂深處的人和物，以至于“常常說起”“在那春天的晚上，在后門口的桃樹下，那年青人”，讓人憐惜不已、感慨萬分。
愛，要怎么說出口？“噢，你也在這里嗎？”是“我愛你”的張氏語言，含蓄美，非常符合中國人的審美觀。而“說了一聲”和“問一聲”，看似相似，其實(shí)略有不同，前者更傾向于明知故問，脈脈含情。后者，已然是冷冷的陳述，或者是熱烈之后的凄愴。
“春天的晚上”和“后門口的桃樹下”，看似簡(jiǎn)單，實(shí)為化用“去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)”于無形，營造出美好、朦朧的愛情氛圍。
“于千萬人之中遇見你所要遇見的人，于千萬年之中，時(shí)間的無涯的荒野里”意境雄渾遼闊，與微信登錄界面神似，時(shí)空感強(qiáng)烈，存在著巨大的張力美，比起陳子昂的“前不見古人，后不見來者。念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下”有過之而無不及。
《愛》從絢爛始，以平淡終，凄美至極，有如一顆璀璨明珠，集愛情、時(shí)空、人性等永恒主題于方寸之間，今昔感強(qiáng)烈，物是人非，蔥綠配桃紅的蒼涼，閃爍在浩瀚散文之中，讓人愛不釋手。
張愛玲讀后感3
昨天剛剛看完了張愛玲的《傾城之戀》小說集，其中收入張愛玲在二十世紀(jì)四十年代創(chuàng)作的重要作品，包括《金鎖記》、《傾城之戀》、《沉香屑：第一爐香》、《紅玫瑰與白玫瑰》等十六篇中短篇小說。這個(gè)小說集實(shí)際上是張愛玲的第一個(gè)小說集《傳奇》的再版，重新起了一個(gè)名字而已。
這是我第一次看張愛玲的小說，以前是只聞其名未見其身，這次終于在卓越買到了她的書，心理非常高興。
這本書我看了有一個(gè)多月，看后的第一個(gè)感覺就是細(xì)膩！對(duì)人物形象、景致描寫、動(dòng)作描寫都是非常的細(xì)膩，既細(xì)致入微而又不拖泥帶水，讓人看了對(duì)她想描寫的場(chǎng)景產(chǎn)生一種熟悉的感覺，好像就在眼前一樣。
至于故事本身，我覺得一部分是反映的當(dāng)時(shí)小市民的普通生活，還有很大的一部分應(yīng)該是張愛玲自身的影子在里面，還有張愛玲內(nèi)心的痛苦掙扎，要是現(xiàn)在能夠有一本張愛玲的傳記小說看看就好了，如果不了解她本人，看她的小說有時(shí)候會(huì)有一些迷茫的感覺。她的小說還有一個(gè)特點(diǎn)，就是每部小說的結(jié)尾，都給人以很大的想象空間，讓人回味無窮。她不給你一個(gè)固定的答案，都是讓我們來自己想象的。我覺得這是她的小說最大的魅力所在！
張愛玲讀后感4
如果說，戰(zhàn)爭(zhēng)摧毀了一座城市，也成就了一段刻骨銘心的愛情。那么我則認(rèn)為，社會(huì)的不公，命運(yùn)的苦難，教會(huì)的是成長(zhǎng)和強(qiáng)韌。
白流蘇——讀過張愛玲《傾城之戀》的人都知道，在眾人眼中，她是一個(gè)用青春去并最終獲勝的女人。她虛榮，做作，美麗的假面具下深藏著人性的卑瑣。
但我卻不這樣看。
在張愛玲細(xì)膩筆調(diào)下，我們看到的不僅僅是一個(gè)個(gè)性鮮明的白流蘇，而且看到的是一個(gè)物欲橫流的社會(huì)。其實(shí)，社會(huì)上還有千千萬萬個(gè)白流蘇，不是她影響了社會(huì)，而是社會(huì)造就了她。
并非每個(gè)人都能堅(jiān)守自己的理想底線。能夠流芳千古的人畢竟是少數(shù)，更多的是在社會(huì)底層徘徊往復(fù)的平凡人。他們的生活并不理想，人生經(jīng)歷了種種不平與坎坷。如果事事順心，誰不想過自己理想主義的生活呢？但是現(xiàn)實(shí)給出的回答是適者生存，你只有在摸爬滾打中才能繼續(xù)前進(jìn)。
白流蘇，再怎樣，她也只是一個(gè)普通的女人。她曾說:“我又沒讀過兩年書，肩不能挑，手不能提，我能做什么事?”她甚至說:“一個(gè)女人，再好些，得不到異性的愛，也就得不到同性的尊重。女人們就是這點(diǎn)賤�！睆乃淖掷镄虚g，可見當(dāng)時(shí)的女性根本就是個(gè)缺乏自立的弱勢(shì)群體。在她們的潛意識(shí)里，女性就是男性的附屬品，婚姻則是她們的庇護(hù)所和炫耀的資本。
白流蘇在這樣的社會(huì)大染缸里，成了卑弱、虛榮、庸俗的金錢奴隸，她追求婚姻的動(dòng)機(jī)也許就是這樣。后來白流蘇變得強(qiáng)勢(shì)與精明，大概是對(duì)自己坎坷命運(yùn)的一種無奈抗?fàn)幇�！原本還指望婚姻能帶給她至少表面上看來是幸福的生活，但隨后的婚姻失敗澆滅了她的幻想。她忽然發(fā)現(xiàn)自己不僅失去了男人，還要忍受娘家人的白眼。世態(tài)炎涼把她趕入死胡同，她沒有退路，只能做出選擇。她不愿也不肯接受女人只能由男人支配和擺布的現(xiàn)實(shí)。為了命運(yùn)，她寧愿把自己當(dāng)賭徒，狠狠地與社會(huì)現(xiàn)實(shí)賭一把。
她贏了，范柳原是她成功的作品，也是她炫耀的工具。沒有什么好指責(zé)的，她選擇的只是用女性特有的方式來爭(zhēng)取自己想要的幸福，這難道有錯(cuò)嗎？
如果認(rèn)為白流蘇做作，那就是不理解她了。在我看來，像她這樣并無多少賭本的人，能做到的就是盡量保護(hù)自己不受傷害。的確，范柳原一開始對(duì)她并非真心，兩人在一起不過是各取所需。雖然最終兩人患難見真情，但這是意料之外的，并不能抹去她的現(xiàn)實(shí)主義動(dòng)機(jī)。
盡管白流蘇有些作風(fēng)我不認(rèn)同，但是她的性格不得不讓人折服。人生困境教會(huì)了她成長(zhǎng)，讓她不顧世俗偏見，從單純走向成熟，從大家閨秀轉(zhuǎn)變?yōu)樯缃幻拢岳暇毜氖址ㄓ坞x于各種場(chǎng)合。對(duì)于她后一次婚姻的勝利，我不得不說這是智慧與手段的完美結(jié)合，也是白流蘇的高明之處。她大膽、努力，精于算計(jì)，敢于打破陳規(guī)，最終成全了自己的念想，得到了自己想要的幸福。
這便是我眼中的白流蘇，一朵綻放在男權(quán)主義時(shí)代的強(qiáng)勢(shì)玫瑰！
張愛玲讀后感5
艷麗在她筆下冷卻，就仿佛林黛玉的蹙眉低首，是再自然不過的事情。
“張愛玲”這三個(gè)字當(dāng)中的粉紅駭綠，在這個(gè)小資世界張揚(yáng)到了極至。她的文字不是令狐沖的劍，卻是小李飛刀，信手雕刻著世間萬象。固然她荒涼無奈，耽愛毀滅，找不到豪情萬丈，也看不出兒女癡纏，然而文字卻現(xiàn)實(shí)到慧眼萬千。她的畫和她的文字是一脈的淵源。人性的弱點(diǎn)在她姹紫嫣紅的文字里暴露無遺，又在她線條的輕描漫舞中再次登場(chǎng)。
張愛玲對(duì)色彩、色調(diào)的敏銳觸覺和嫻熟運(yùn)用象拆熟了積木的小孩子再隨手拈來擺一個(gè)亭臺(tái)樓閣，文字里濃墨重彩，線條間卻是大片的空白。我相信她是深諳“無”的力量的，她曉得簡(jiǎn)單對(duì)比的震撼。比方說她自己的自畫像，就是靠慣用的空白成線條走著身體的面容的輪廓，身前身后是大片的空白，就這樣背著手悠閑地站著，自己躲在一片黑影里，任你也看不出她對(duì)世事的表態(tài)：暗笑亦或鄙夷、傲慢亦或沉迷。面對(duì)這個(gè)恪守生命真相的張愛玲，她的畫也一樣道盡了那一個(gè)個(gè)生命的澀味和尷尬。
她對(duì)文字中的色彩，特別是人物的裝束始終是不厭其煩的，譬如《紅玫瑰與百玫瑰》里的王嬌蕊，”她穿著一件曳地長(zhǎng)裙，是最鮮艷的潮濕的綠色，沾著什么就染綠了。她略微移動(dòng)一步，仿佛剛才所占空氣上便留著個(gè)綠跡子……露出里面深粉色的襯裙，那過分刺眼的色調(diào)是使人看久了要患色盲的�！翱墒悄憧此�條下的人物卻簡(jiǎn)約如洗，無論白描還是黑白搭配，三兩筆便神形畢現(xiàn)，這一繁一簡(jiǎn)兩個(gè)極端，兩下功力就可以看出這個(gè)女子對(duì)文與畫的不凡理解。
張愛玲的人物畫多是當(dāng)年女子，讓人覺得總有小說的影子或是藏著她自己的心思，里面有她的聰明精靈，也有她那種看透世事后的冰冷。這些女子就算標(biāo)致到傾國傾城，你也不難看出線條間勾勒出的不堪和造型里隱忍著的悲涼。這是她眼里的世代和世情，怨不得誰。
張愛玲讀后感6
每個(gè)作家的背后，總會(huì)有幾段支撐著他們的故事。這些故事，或美好、或哀傷；或圓滿、或殘缺，但總會(huì)成為他們創(chuàng)作的最初。我在整理書架時(shí)發(fā)現(xiàn)了《張愛玲傳》，記得書的結(jié)尾我是隔了許久才看的，因?yàn)檫@個(gè)女人跌宕起伏的一生，讓我這個(gè)若干年后的局外人對(duì)此產(chǎn)生一種微妙的情感。
弱水三千只取一瓢飲
張愛玲，她是李鴻章的重外孫女、張佩綸的孫女；她出生在腐朽的晚清，見證了家族的輝煌衰��；甘于無為墮落的.父親、勇于追求自由的母親，不幸福的家庭也注定了張愛玲不平凡的感情生活。因?yàn)楦改赣H失敗的婚姻，她不輕易動(dòng)心，直到遇到了那個(gè)對(duì)她一生產(chǎn)生巨大影響的胡蘭成。她不在乎他的家庭、不在乎他的職業(yè)，她對(duì)他的愛近乎執(zhí)著。當(dāng)她捎信告訴胡蘭成，她已決心與他斷絕關(guān)系的時(shí)候，沒人知道這個(gè)女人的心用怎樣的痛楚來關(guān)閉她好不容易開啟的心門，即使后來出現(xiàn)了一個(gè)賴雅。這樣執(zhí)著的愛，也許就是造成了張愛玲感情的悲劇。愛，是需要決心的，過于執(zhí)著的愛，也許是種傷害�！疤斓刂械娜f物生靈有多少被囚禁、被羈籠，他們可以屬于你，可當(dāng)他們身心分裂而為你擁有時(shí)，你實(shí)際并沒有擁有�！蔽疫�年輕，還沒能懂得這種難以摸索的愛情，但張愛玲的故事，給我的啟示是深刻的。
君子之交 死生不貳
沒有一個(gè)人是獨(dú)立于世界而存在的。張愛玲也有與她相知相交的朋友，像蘇青、宋淇等，當(dāng)然還有炎櫻。炎櫻無疑是她的摯友，在張愛玲初次到香港時(shí)，兩人便成為要好的朋友，炎櫻也見證了張愛玲兩場(chǎng)婚姻。她們有著相距甚遠(yuǎn)的性格，卻很好地形成了互補(bǔ)，彼此牽掛著。張愛玲在舊金山的時(shí)候，會(huì)因?yàn)檠讬训膩碓L而坐立不安，擔(dān)心她會(huì)失約，戲稱她是“從天而降”，她喜歡炎櫻快樂的笑臉，認(rèn)為她“永遠(yuǎn)都是一眼輕快活潑的流泉”。擁有一個(gè)摯友，無論現(xiàn)實(shí)多么殘酷，生活多么艱難，依然不會(huì)舍你而去，依然會(huì)有那么幾個(gè)人單純地惦記著你。
欲美之 何患無辭
“有一天我們的文明，無論是升華還是浮華，都要成為過去。然而現(xiàn)在還是清如鏡明如水的秋天，我應(yīng)當(dāng)是快樂的。”張愛玲雖然身處在亂世，卻依然能夠活在自己淡然的世界中。她書寫的故事創(chuàng)造出了無數(shù)人物，也許受自身經(jīng)歷的影響，在張愛玲的故事中，大多已被渲染了一股哀傷的氣氛，主人公也多數(shù)被賦上悲劇的色彩。張愛玲總有能力把故事寫進(jìn)讀者的心中，她不在故事的表面停駐，而是深入到情節(jié)的內(nèi)部、到人物的內(nèi)心。“她是一片焦黃輕靈、隨風(fēng)而逝的落葉。從枝頭飄落，她的根，再也捉不住她的方向。”她輕輕的下筆，卻給予讀者深深一擊。她的辭藻很美，卻又是那樣的實(shí)在，她的每一句話，無論濃墨重彩，抑或輕描淡寫，都存在那樣一種美，令人不禁致予難以言表的贊美。
因?yàn)槎�，所以慈悲�?/p>
張愛玲讀后感7
近些日看了《張愛玲傳》，看這本書的目的來自對(duì)張愛玲的好奇和喜愛，這個(gè)傳奇的女子到底有怎樣的身世，經(jīng)歷了什么樣的人生。是什么讓這個(gè)女子會(huì)再文壇上取得這樣驕人的成績(jī)。
張愛玲出生在上海，家庭富裕，背景顯赫。是洋務(wù)派名臣李鴻章的曾孫女，她在小學(xué)時(shí)就已經(jīng)顯露出她得文學(xué)天賦了，年紀(jì)輕輕的她可以創(chuàng)作出滄桑的作品，不得不讓人嘆服。之久就讀于圣瑪利亞女校，香港大學(xué)，在學(xué)校這段時(shí)間是她積累壯大的時(shí)間，經(jīng)過自身的不斷發(fā)展，她得作品受到了無數(shù)名人的好評(píng)，代表作有《傾城之戀》、《金鎖記》、《色戒》、《半生緣》，如今有些作品被拍成了電影，無論在何時(shí)何地，她對(duì)文學(xué)的熱情之火不曾熄滅，也是她積極上進(jìn)的心，讓她在文學(xué)上獲得了巨大的成就。在中國文壇獨(dú)樹一幟，人生是舞臺(tái)，個(gè)人脫不了要扮演其中的某個(gè)角色。張愛玲卻在這人生舞臺(tái)上遠(yuǎn)遠(yuǎn)眺望著，她不是導(dǎo)演，卻如勝似導(dǎo)演，用筆娓娓動(dòng)聽地為我們講述過去某一場(chǎng)或正在進(jìn)行的人生戲劇里的諸位角色。
記得老師說過，培養(yǎng)自己的寫作能力，可以先從模仿開始，對(duì)張愛玲的文字我反復(fù)琢磨推敲，雖然我妹有經(jīng)歷她得人生，沒有她那么復(fù)雜的背景，但是我可以模仿她得寫作風(fēng)格。但是相比寫作風(fēng)格來講，我更應(yīng)該有她的和獨(dú)當(dāng)一面的能力。和她一樣對(duì)文學(xué)永遠(yuǎn)充滿信心，永不放棄。
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