談朱自清散文之美

　　朱自清是我國著名的現(xiàn)代散文大師。有散文集：《蹤跡》(1924)、《背影》(1928)、《歐游雜記》(1934)、《你我》(1936)、《倫敦雜記》(1943)、《標準與尺度》(1948)等，代表作有：《背影》、《荷塘月色》、《綠》、《槳聲燈影里的秦淮河》等精品散文。

　　談朱自清散文之美

　　內(nèi)容摘要：朱自清，一位打動了億萬讀者心的散文大家，他的散文有著一種獨特的構(gòu)思美、自然美和語言美，以他精湛的文學藝術(shù)技巧譽滿文壇。

　　關(guān)鍵詞：朱自清 散文 美

　　朱自清是一位散文大家，他的散文有著一種獨特的構(gòu)思美、自然美和語言美，他以精湛的文學藝術(shù)技巧譽滿文壇。本文淺略地領(lǐng)悟一下他的散文之美。

　　一.“點”與“線”形成的構(gòu)思美

　　散文的藝術(shù)魅力，重在藝術(shù)構(gòu)思的設(shè)計。朱自清的散文在構(gòu)思上十分的獨特，除了縝密嚴謹外，更是精致和巧妙，“點”與“線”的相互聯(lián)系，形成了獨特的構(gòu)思美。

　　如《荷塘月色》一文開篇便點名主旨，“這幾天心里頗不寧”，接著說：“這是一條幽僻的路;白天也少人走，夜晚更加寂寞。”又寫到“月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。”作者用這以上兩點“靜”來反襯自己的“心里頗不寧靜。”緊接著“這時候最熱鬧的，要數(shù)樹上的蟬聲與水里的蛙聲。”又“忽然想起采蓮的事情來了。”作者又用兩點“鬧”反襯出此時此地的“荷塘月色”的“靜”，從而以“點”穿成“線”，畫龍點睛的說：“這令我到底惦著江南了。”含蓄而深刻地表達了作品的主旨，即“心里頗不寧靜”的原因。

　　二.“情”“景”“事”交融的自然美

　　朱自清的散文，有記人記事的一類，有狀物寫景的一類，但無論是哪一類，都表現(xiàn)出作者真摯的感情，字里行間無不滲透著一種獨特的自然美。

　　1.寓情于事，追求“實在美”。

　　在散文中，朱自清注重用簡單樸實的語言表現(xiàn)自己真摯的情感，以獲得一種實實在在的自然美。

　　《兒女》是朱自清記敘自己兒女瑣事的一篇文章。作品開頭說：“我現(xiàn)在已是五個兒女的父親了。”但并不提及自己的兒女，卻說“我是個徹頭徹尾自私的人，做丈夫已是勉強，做父親更是不成。”也因此而自責甚至哭了起來，“我為什么不像父親的仁慈?”繼而又矛盾起來，“我的心像鐘擺似的來去。”這樣實實在在的幾件事的記敘，正是作者真實情感的流露，讓讀者真切的感覺到了作者身上的重擔和心里的矛盾。文章最后，作者通過記敘幾個朋友的話語，含蓄的表達出自己的決心。

　　作品的自始至終，沒有一句說父親是如何如何愛自己孩子的，但通篇卻讓讀者感受到了濃烈而真摯的父愛，也讓人深深體會到了，作為一個父親沉重而偉大的責任。這正是朱自清散文追求的那種真摯的、實實在在的、自然的美。

　　2.寓情于景，追求“意境美”。

　　“曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。”這句寫出了荷葉茂密的整體形象，又用一句“葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。”生動形象地寫出了荷葉的挺秀和清高的姿態(tài)，又說：“如剛出浴的美人。”這一恰當?shù)臄M人修辭手法更寫出了荷花“裊娜”、“羞澀”的體態(tài)神情。接下來作者筆頭一轉(zhuǎn)，把描寫的重點由荷塘上的景物巧妙地轉(zhuǎn)移到荷塘上的月色上，說“月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。”“薄薄的青霧浮起在荷塘里”“又像籠著輕紗的夢”，寫出了月色的飄渺與靜溢。接著又寫了光與影的和諧分布，“如梵婀玲上奏著的名曲。”至此，作者精心描繪的一幅圖畫已經(jīng)栩栩如生，一片真真切切的荷塘月色瞬間便在讀者眼前蔓延開來。

　　三.“質(zhì)樸”的語言美

　　語言的藝術(shù)是多樣化的。朱自清散文的語言之美，是有口皆碑的。“他的散文就象蠶兒老老實實地吐著絲，柔軟中閃著光澤，簡樸中見出瑩潔。”

　　我們來讀一下他《說揚州》里的一段文字：

　　另有許多人想，揚州是吃得好的地方。這個保你沒錯。北平尋常提到江蘇菜，總想著是甜甜的膩膩的。現(xiàn)在有了淮揚菜，才知道江蘇菜也有不甜的;但還以為油重，和山東菜的清淡不同。其實真正油重的是鎮(zhèn)江菜，上桌子常教你膩得無可奈何。揚州菜若是讓鹽商家的廚子做起來，雖不到山東菜的清淡，卻也滋潤，利落，決不膩嘴膩舌。

　　這段文字中的詞語，大多是來自日常生活中的口語，如“沒錯兒”、“油重”等，讓人讀起來就象是平時嘮家常一樣自然。也正是這老實、質(zhì)樸的文字，將作者對揚州的喜愛和內(nèi)心的歡喜充分、自然的表現(xiàn)出來，讓人倍感親切，決無半點的嬌柔做作。

　　總之，無論從哪個角度看，朱自清的散文總能給人以意想不到的美。我們讀朱自清的散文，應(yīng)該懷著真誠的態(tài)度，把“點”與“線”形成的構(gòu)思美，“情”、“景”、“事”交融的自然美，“質(zhì)樸”與“典雅”同在的“語言美”等其他真實的東西結(jié)合起來欣賞，只有這樣才能體會到蘊涵在作品里真實的、全部的、深度的美

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