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朱自清散文中的聲色字句論
朱自清(1898年11月22日—1948年8月12日),原名自華,號秋實,后改名自清,字佩弦。中國近代散文家、詩人、學者、民主戰(zhàn)士。下面是我們?yōu)榇蠹規(guī)碇熳郧迳⑽闹械穆暽志湔,歡迎大家閱讀。
朱自清散文中的聲色字句論
摘要:聲色字句是散文創(chuàng)作中一個重要元素,一是散文的神氣需聲色字句表現(xiàn)出來;二是散文要寫得優(yōu)美,需外露于文字之美。朱自清散文神形兼?zhèn)淝≡谟诼暽志渲g,講究用音響詞語及辭格造聲,注重繪畫筆法著色,致力于字斟句酌表情。
關鍵詞:聲色字句 散文 朱自清
姚鼐認為“文章之精妙不出字句聲色之間,舍此便無可窺尋”。劉大�把散文的聲色字句與氣巧妙結合起來,認為“音節(jié)迥異,則神氣不同”,并說“積字成句,積句成章,積章成篇。合而讀之,音節(jié)見矣;歌而詠之,神氣出矣”。散文在梁實秋筆下“沒有準定的節(jié)奏”,但與詩“在形式上劃不出一個分明的界限”,可見散文注重一定的韻律、節(jié)奏,講究聲色字句。朱自清是上個世紀“20年代一位優(yōu)秀的散文家”,但他也是一位詩人,論及詩的形式時說“原來詩和散文的分界,說到底并不顯明”,他的散文不僅抒發(fā)了真情實感,還盡可能地寫得優(yōu)美,這優(yōu)美恰在于“聲色字句之間”。
一、聲
朱子說:“韓退之、蘇明允作文,敝一生之精力,皆從古人聲響處學”,“是以聲畫妍 ,寄在吟詠;吟詠滋味,流于字句”。從古至今,不少散文大家們認為“講究聲音是行文的最重要的功夫”。朱自清是詩人,其長詩《毀滅》曾在詩壇引起反響,“《蹤跡》是遠遠地超過《嘗試集》里的任何最好的一首。功力的深厚,已經不是嘗試之作,而是用了全力來寫著的”;朱自清是評家,著有《新詩雜話》《詩言志辨》等詩論,《〈憶〉跋》全文采用詩化語言將俞平伯小詩的靈魂與韻致介紹給讀者,《月朦朧,鳥朦朧,簾卷海棠紅》畫作由他讀來,“寫出的卻是一般內行也未必能為的優(yōu)美散文”;朱自清是散文圣手,創(chuàng)作時注重從聲音方面著眼,“有時意義在聲音上見出還比在習慣的聯(lián)想上見出更微妙”。
聲律是韻文中必須講究的,朱自清受過良好的傳統(tǒng)文化熏陶,能恰到好處地繼承、運用古典詩歌中的聲律元素,其散文大量使用雙聲疊韻、疊音等音響詞語及排比、對偶等辭格造聲,形成聽覺上的美感效應。朱自清認為“雙聲疊韻,陰聲陽聲,開齊合撮口呼等,如能注意,自然更多幫助”。他深諳“散文都是講究聲音美的……構成聲音美的主要手段有雙聲疊韻的運用,這類詞用于句中是很悅耳的”的道理,所以他的抒情寫景散文喜用雙聲疊韻詞!稖刂莸嫩欅E》中的玲瓏、柔軟、扶疏、錯落、嬌嬈、嫵媚、朦朧、咫尺、瀑布、晶瑩、追捉、仿佛、平鋪、溫潤、比擬、蘊蓄、奇異、輕盈等詞構成了音響美;《白馬湖》里的碧波、玲瓏、蜿蜒、山色、新鮮、黃昏、參差、模糊、暗淡、平靜、徘徊、搖曳、鮮艷、迷離、惝恍等雙聲疊韻詞渲染了一種寧靜、溫和、親切的情調,不僅讀來上口,而且讓人內心有一絲溫暖的觸動。雙聲疊韻利用聲韻母的異同相間,在音步音段上交替出現(xiàn),其作用正如王國維所論“茍于詞之蕩漾處用疊韻,促節(jié)處用雙聲,則其鏗鏘可誦必有過于前人者”, 而且還能借助聲韻上的某種關聯(lián),把所抒寫的情景展示出來,給人帶來聯(lián)想。
“朱自清很喜歡也很善于用疊字”,疊音詞既“寫氣圖貌”又“屬采附聲”, 它憑借重疊后的附加意義和音感,既強化詞義,又增添音韻美,富有描繪性、形象性,又具有感情色彩。朱自清好用疊音詞,而且方式多樣,有散落在文中的高頻率疊音詞,比如《槳聲燈影里的秦淮河》第三、四、五段用四十余個疊音詞渲染了泛舟夜游秦淮河所見的景物,在細致地寫景抒情之余,造聲上也是上口入耳,是“華美的極致”。《荷塘月色》全文用了近三十個疊音詞,表情明顯,語意加強,而且文氣舒展;也有用一連串的疊音詞做修飾成分的,比如“稀稀疏疏錯錯落落的房舍”,“疏疏散散遮遮掩掩的人家”,“梅樹確是不少,密密地低低地整列著”,“白馬湖并非圓圓的或方方的一個湖……這是曲曲折折大大小小許多湖的總名”,疊音詞的再重疊具有很好的悅耳效果。
李維綺曾按照修辭效果對音響詞語進行分級,一級為準雙聲、疊韻;二級為雙聲、疊韻;三級為雙聲疊韻;四級為疊字;五級為同義并列的疊字。排比、對偶、反復等辭格能造成語音上的修辭效果,這些辭格修辭的對象若是雙聲疊韻、疊音詞等,則音響效果更為明顯。朱自清極善于運用這樣的修辭方式,如“她松松的皺纈著,像少婦拖著的裙幅;她輕輕的擺弄著,像跳動的初戀的處女的心;她滑滑的明亮著,像涂了‘明油’一般,有雞蛋清那樣軟,那樣嫩”,是疊音詞的排比;“疏疏的林,淡淡的月”是疊音、平仄的對偶。
余光中認為白話文有兩類,一類是拿來朗誦或宣讀用的;另一類是拿來閱讀的。朱自清散文兩類兼有,各種語音修辭手段的運用使朱自清散文具有很強的音樂性,拿來朗誦自是合適不過,即便拿來閱讀,也能入于耳會于心。
二、色
“立文之道,其理有三:一曰行文,五色是也;二曰聲文,五音是也;三曰情文,五性是也。”朱自清在色彩的描寫上獨樹一幟,他的散文既呈現(xiàn)出透明的綠色,也有朦朧的暈黃,更有淡雅的月白。《春》是一種蓬勃向上的暖色,有“嫩嫩的”、“綠綠的”小草,有“紅的像火,粉的像霞,白的像雪”的桃花、杏花、梨花,渲染的是一幅春光秀麗的彩色畫卷;《背影》是一種黑、深青的冷色,父親的“黑布小帽”、“黑布大馬褂”、“深青布棉袍”,我的“皮大衣”,他爬月臺沾上的泥土,加上作者觸目傷懷的情感,形成冷色調,但父親艱難爬攀月臺購回的朱紅橘子,給冷色的描寫增添了一抹亮色,越發(fā)映襯《背影》濃烈的酸楚情感。朱自清在散文創(chuàng)作中選用各類色彩詞,還運用修辭將色彩描繪得準確、細微、形象。同樣是寫景狀物,他不僅使用基本顏色詞,如“綠、藍、黃、紅、黑、灰、白、青”等,還善于調動多種手段,一是在顏色詞前面加修飾限制詞的方式,使色彩變得多樣起來,如“鵝黃,濃綠,淡藍及油油的綠色,汪汪一碧,白而發(fā)亮”等;二是運用借代、比喻、比擬、通感等修辭手段,著色于文,融情于色,如“恬靜的紅,冷落的紫,黑色的警察,軟軟的綠,薔薇色的歷史”。 朱自清專意考察過古典詩文與繪畫的關系,創(chuàng)作中酷愛、著迷于色彩的描寫,他評價孫福熙的游記時曾說:“他的文幾乎全是畫,他的作文便是以文字為畫!”他評論馬夢榮君的尺畫,用文筆取代畫筆,用諸多的顏色詞將一幅畫描繪成可讀、可聽、可想象的文學樣式。因為他描繪色彩的筆法高超,呈現(xiàn)于讀者眼中的《綠》透明鮮亮,《白水》虛無縹緲,《槳聲燈影里的秦淮河》迷離濃麗,《荷塘月色》朦朧淡雅,而《白馬湖》卻恬淡素雅;他筆下更有《威尼斯》的艷而不俗,《萊因河》的古色古香,《瑞士》湖水的清澈淡藍,《羅馬》浴場的金碧輝煌……
人們評價王維是“詩中有畫,畫中有詩”,朱自清善用顏色詞,全然是“文中有畫,畫中有文”的境界了。
三、字句
散文遣詞造句的目標,一是形成語感,二是形成美感。字句之于作文的語感及美感有非常大的作用,劉大 認為“字句者,音節(jié)之矩也”,“音節(jié)者,神氣之跡也”,而 “神氣不可見,于音節(jié)見之;音節(jié)無可準,以字句準之” 。朱自清自己也說:“我注意每個詞的意義,每一句的安排和音節(jié),每一段的長短和銜接處……”“我的寫作經驗有兩點也許可以奉獻給青年的寫作者。一是不放松文字,注意到每一個詞句,我覺得無論大小,都該從這里入手?刂莆淖质且环N愉快,也是一種本領。”他的散文口語化色彩濃烈,追求“用筆如舌”的最高境界,采用了不少地道的口語詞匯,如“拉倒了”、“夠瞧的”、“勞什子”、“得空兒”、“可糟了”、“成天兒忙著,湯呀,藥呀,暖呀,連覺也沒有好好兒睡過”,文字上盡力再現(xiàn)口語的語氣、音節(jié)、句子結構,使文章具有了口語的色調和韻味。葉圣陶在《朱佩弦先生》中評論說:“現(xiàn)在大學里如果開現(xiàn)代本國文學的課程,或者有人編現(xiàn)代本國文學史,談到文體的完美,文字的全寫口語,朱先生該是首先被提及的。”句式方面以散句為主,有整句的插入;有適度歐化的長句、口語句式,綴有短句、文言句式,形成語句的參差變化美。他曾說:“短句使人斂;長句使人宛轉;鎖句(Periodical Sentence)使人精細;散句使人平易;偶句使人凝整,峭拔。……我所謂韻律卻是廣義的,散文里也有的,這韻律其實就是聲音的自然的調節(jié),凡是語言文字里都有的。韻律的性質,一部分隨著字音的性質而變,大部分隨著句的組織而變。”《春》中的“盼望著,盼望著,東風來了,春天的腳步近了”,“桃樹、杏樹、梨樹,你不讓我,我不讓你,都開滿了花趕趟兒。紅的像火,粉的像霞,白的像雪”,語句整齊有變化,長短句相間,節(jié)奏和諧,韻律自然;《月朦朧,鳥朦朧,簾卷海棠紅》中的“‘鉤彎’垂著雙穗,石青色;絲縷微亂,若小曳于輕風中。紙右一圓月,淡淡的青光遍滿紙上”,“花葉扶疏,上下錯落著,共有五叢”,顯現(xiàn)文言句式的間接精煉;而《論無話可說》中,“在別處說過,我的‘憶的路’是‘平如砒’‘直如矢’的;我永遠不曾有過驚心動魄的生活,即使在別人想來最風華的少年時代”,歐化的語句特征明顯。
朱自清散文寫得優(yōu)美與其專注于字句的創(chuàng)作態(tài)度分不開,正如他在《山野掇拾》中所言:“于一言一動之微,一沙一石之細,都不輕輕放過。”“于每事每物,必要剝開來看,拆穿來看;無論錙銖之別,淄澠之辨,總要看出而后已,正如顯微鏡一樣。”“于人們忽略的地方,加倍的描寫,使你于平常身歷之境,也會有驚異之感。”
郁達夫在總結新文學第一個十年的成就時說:“朱自清雖則是一個詩人,可是他的散文,仍能夠貯著一種詩意,文學研究會的散文作家中,除冰心女士外,文字之美要算他了。以江北人的堅忍的頭腦,能寫出江南風景似的秀麗的文筆。”朱光潛評價:“佩弦先生……摸上了真正語體文的大路。他的文章簡潔精煉不讓于上品古文,而用字確是日常語言所用的字,語句聲調也確是日常語言所有的聲調。就剪裁錘煉說,它的確是‘文’;就字句習慣和節(jié)奏說,它的確是‘語’。任文法家們去推敲它,不會推敲出什么毛病;可是念給一般老百姓聽,他們也不會感覺有什么別扭。”正是這種于“聲色字句”的加倍描寫,才形成朱自清散文的獨特風格。
參考文獻:
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