荷塘月色朱自清課文

　　一代散文家的背影業(yè)已遠(yuǎn)去，留下千古文章讓人經(jīng)久回味。田田的荷葉，潔白的荷花，葉子底下的脈脈流水，嗅著風(fēng)中的花香，看著淡淡的月光瀉在葉子和花上，浮在荷塘上。這一幅美輪美奐的畫(huà)面，被朱自清先生刻畫(huà)的栩栩如生，淋漓盡致。以下是荷塘月色朱自清課文，歡迎閱讀。

　　原文

　　這幾天心里頗不寧?kù)o。今晚在院子里坐著乘涼，忽然想起日日走過(guò)的荷塘，在這滿月的光里，總該另有一番樣子吧。月亮漸漸地升高了，墻外馬路上孩子們的歡笑，已經(jīng)聽(tīng)不見(jiàn)了；妻在屋里拍著閏兒，迷迷糊糊地哼著眠歌。我悄悄地披了大衫，帶上門(mén)出去。

　　沿著荷塘，是一條曲折的小煤屑路。這是一條幽僻的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞。荷塘四面，長(zhǎng)著許多樹(shù)，蓊蓊(wěng)郁郁的。路的一旁，是些楊柳，和一些不知道名字的樹(shù)。沒(méi)有月光的晚上，這路上陰森森的，有些怕人。今晚卻很好，雖然月光也還是淡淡的。

　　路上只我一個(gè)人，背著手踱(duó)著。這一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一個(gè)世界里。我愛(ài)熱鬧，也愛(ài)冷靜；愛(ài)群居，也愛(ài)獨(dú)處。像今晚上，一個(gè)人在這蒼茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便覺(jué)是個(gè)自由的人。白天里一定要做的事，一定要說(shuō)的話，現(xiàn)在都可不理。這是獨(dú)處的妙處，我且受用這無(wú)邊的荷香月色好了。

　　曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。層層的葉子中間，零星地點(diǎn)綴著些白花，有裊娜(niǎo,nuó)地開(kāi)著的，有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。微風(fēng)過(guò)處，送來(lái)縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的。這時(shí)候葉子與花也有一絲的顫動(dòng)，像閃電般，霎時(shí)傳過(guò)荷塘的那邊去了。葉子本是肩并肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。葉子底下是脈脈(mò)的流水，遮住了，不能見(jiàn)一些顏色；而葉子卻更見(jiàn)風(fēng)致了。

　　月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子和花仿佛在牛乳中洗過(guò)一樣；又像籠著輕紗的夢(mèng)。雖然是滿月，天上卻有一層淡淡的云，所以不能朗照；但我以為這恰是到了好處——酣眠固不可少，小睡也別有風(fēng)味的。月光是隔了樹(shù)照過(guò)來(lái)的，高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影，峭楞楞如鬼一般；彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫(huà)在荷葉上。塘中的月色并不均勻；但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲。

　　荷塘的四面，遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近，高高低低都是樹(shù)，而楊柳最多。這些樹(shù)將一片荷塘重重圍��；只在小路一旁，漏著幾段空隙，像是特為月光留下的。樹(shù)色一例是陰陰的，乍看像一團(tuán)煙霧；但楊柳的豐姿，便在煙霧里也辨得出。樹(shù)梢上隱隱約約的是一帶遠(yuǎn)山，只有些大意罷了。樹(shù)縫里也漏著一兩點(diǎn)路燈光，沒(méi)精打采的，是渴睡人的眼。這時(shí)候最熱鬧的，要數(shù)樹(shù)上的蟬聲與水里的蛙聲；但熱鬧是它們的，我什么也沒(méi)有。

　　忽然想起采蓮的事情來(lái)了。采蓮是江南的舊俗，似乎很早就有，而六朝時(shí)為盛；從詩(shī)歌里可以約略知道。采蓮的是少年的女子，她們是蕩著小船，唱著艷歌去的。采蓮人不用說(shuō)很多，還有看采蓮的人。那是一個(gè)熱鬧的季節(jié)，也是一個(gè)風(fēng)流的季節(jié)。梁元帝《采蓮賦》里說(shuō)得好：

　　于是妖童媛(yuàn)女，蕩舟心許；鷁(yì)首徐回，兼?zhèn)饔鸨�；�?zhào)將移而藻掛，船欲動(dòng)而萍開(kāi)。爾其纖腰束素，遷延顧步；夏始春余，葉嫩花初，恐沾裳而淺笑，畏傾船而斂裾(jū)。

　　可見(jiàn)當(dāng)時(shí)嬉游的光景了。這真是有趣的事，可惜我們現(xiàn)在早已無(wú)福消受了。

　　于是又記起，《西洲曲》里的句子：

　　采蓮南塘秋，蓮花過(guò)人頭；低頭弄蓮子，蓮子清如水。

　　今晚若有采蓮人，這兒的蓮花也算得“過(guò)人頭”了；只不見(jiàn)一些流水的影子，是不行的。這令我到底惦著江南了。——這樣想著，猛一抬頭，不覺(jué)已是自己的門(mén)前；輕輕地推門(mén)進(jìn)去，什么聲息也沒(méi)有，妻已睡熟好久了。

　　朱自清一九二七年七月，北京清華園。

　　賞析

　　《荷塘月色》寫(xiě)于一九二七年二月。這時(shí)作者正在清華大學(xué)國(guó)文系任教，他一面教書(shū)，一面致力于古典文學(xué)的研究；而對(duì)大革命失敗后嚴(yán)酷白色恐怖的血污現(xiàn)實(shí)采取逃避的態(tài)度，然而又終不能閉目塞聽(tīng)，因此思想上總存有許多矛盾的苦悶。他的這篇著名散文主要是寫(xiě)月夜下荷塘的幽美景象的，其中也反映出他矛盾苦悶心境的一些影子。

　　全文可劃分三段。

　　第一段（第一自然段），點(diǎn)明題旨，同時(shí)創(chuàng)造了一種安靜優(yōu)美的氣氛，引出全文。

　　這一段以一個(gè)懸想（“忽然想起……總該另有一番樣子吧”）緊扣文章題目，點(diǎn)明了描寫(xiě)的內(nèi)容；接著從“月亮”、“孩子們的歡笑”，“迷迷糊糊的眠歌”幾個(gè)方面記述了夜深人靜的時(shí)間，而且把讀者逐步引入一種靜謐的境界，成為全文一個(gè)極好的引起。全段中有心情、景色、時(shí)間、地點(diǎn)的交代，眉目非常清爽，行文極為自然。

　　第二段（第二至六自然段），著力寫(xiě)荷塘月色的優(yōu)美景象。先寫(xiě)來(lái)路（第二、三自然段）�！把刂�荷塘，是一條曲折的小煤屑路”，這小路“幽僻”、“寂寞”，而且被“蓊蓊郁郁”的樹(shù)木包圍，再籠以“淡淡的月光”，形成一片靜悄、幽寂的氛圍，這也正是統(tǒng)照全文的氣勢(shì)�！皼](méi)有月光的晚上，這路上陰森森的，有些怕人”是一筆反襯，由此更襯托出“今晚”月色籠罩下這片景象特有的魅力。

　　在這一片靜謐的天地里，“我”仿佛到了另一個(gè)世界，頓覺(jué)自己是個(gè)“自由的人”，抒發(fā)了“我”對(duì)這片天地格外欣賞喜愛(ài)的情懷。

　　繼寫(xiě)荷塘（第四自然段）。這是先寫(xiě)田田的荷葉，晶瑩的荷花；葉與花各有所似，越見(jiàn)出玲瓏，晶潔。再寫(xiě)荷香，“微風(fēng)過(guò)處，送來(lái)縷縷清香”，芳而不濁，“仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的”。以“歌聲”比況“荷香”，實(shí)在新穎、透辟，極熨貼地傳達(dá)出一種香遠(yuǎn)益清的韻味。既有微風(fēng)，必有所動(dòng)，接下去順筆寫(xiě)了花與葉在微風(fēng)掠過(guò)時(shí)剎那間的動(dòng)態(tài)，從動(dòng)態(tài)中表現(xiàn)出葉與花一種欣欣然生機(jī)活潑的情狀。這動(dòng)態(tài)與上邊的靜態(tài)相映照，使得形象更加鮮明生動(dòng)。最后點(diǎn)出被荷葉遮住了的“流水”，雖不能“見(jiàn)一些顏色”，但由它那脈脈流動(dòng)聲的點(diǎn)染，的確葉子“更見(jiàn)風(fēng)致了”，整個(gè)畫(huà)面都更富有神韻了。

　　再寫(xiě)月色（第五自然段）。先直寫(xiě)“如流水般”的月光“靜靜地泄在這一片葉子和花上”，這是給畫(huà)面涂上一層底色：素淡、恬靜、柔和�！氨”〉那囔F浮起在荷塘里”，則又使畫(huà)面上呈現(xiàn)出迷�？彰傻木跋蟆Ｔ谶@種色調(diào)下，“葉子和花仿佛在牛乳中洗過(guò)一樣；又象籠著輕紗的夢(mèng)”，形象何等鮮活、迷人。前邊兩句都是把靜態(tài)事物作動(dòng)態(tài)的描繪，句中兩個(gè)動(dòng)詞“泄”和“浮”選用的極為精到傳神，足見(jiàn)出作者觀察之細(xì)，體物之工和語(yǔ)言錘煉的精心。后邊兩句中的兩個(gè)比喻，又那樣貼切傳神，滿貯詩(shī)意。接下去再寫(xiě)陰影。陰影是月光隔了樹(shù)木造成的，因而自然成為對(duì)月光的一種襯托�！皡⒉畹陌唏g的黑影”，“稀疏的倩影”，“象是畫(huà)在荷葉上”，宛如一副清淡的水墨畫(huà)。最后又合寫(xiě)光與影：“塘中的月色并不均勻；但光與影有著和諧的旋律”，如梵婀玲上奏著的名曲，是由聯(lián)想引出的神奇的比喻。作者借助于聯(lián)想、比況，使這幅荷塘月色圖就更加形神兼?zhèn)淞恕?/p>

　　第六自然段，寫(xiě)月下荷塘的周?chē)��！斑h(yuǎn)遠(yuǎn)近近，高高低低都是樹(shù)”，這是總寫(xiě)四周�！瓣庩帯钡臉�(shù)色，“乍看象一團(tuán)煙霧”，“但楊柳的風(fēng)姿，便在煙霧里也辨得出”，這是寫(xiě)近處，然后，又寫(xiě)了隱隱約約“只有些大意”的遠(yuǎn)山。而樹(shù)縫里漏著的一兩點(diǎn)“沒(méi)精打采的”、象“渴睡人的眼”的路燈光……依然是一片靜悄、幽寂的景象�！斑@時(shí)候最熱鬧的，要數(shù)樹(shù)上的蟬聲與水里的蛙聲”，這種“熱鬧”喧噪，是一種反襯，使得那靜悄、幽寂的氛圍更濃郁了。

　　以上是第二大段，著重寫(xiě)荷塘月色的優(yōu)美景象。這里有勾勒，有細(xì)描，有渲染，有襯托，靈活多樣，井井有條。吸引著讀者如身臨其境，和作者同領(lǐng)那美的感受。

　　第三段（最后幾個(gè)自然段），偏重于抒情，抒發(fā)由月下的景致所引動(dòng)的鄉(xiāng)思。

　　“忽然想起采蓮的事情來(lái)了”一句承上文宕開(kāi)一筆，轉(zhuǎn)出新意。順此，文章放了開(kāi)去，追溯了歷史上采蓮的盛況，又援引《西洲曲》里的詩(shī)句，表現(xiàn)出對(duì)采蓮盛事的向往。然后再收回到眼前的景致，“今晚若有采蓮人，這兒的蓮花也算得‘過(guò)人頭了’”，同前文相呼應(yīng)，并且進(jìn)一步將今昔相比照，發(fā)出“只不見(jiàn)一些流水的影子，是不行的”的缺憾，由此極自然地牽動(dòng)出“這令我到底惦著江南了”這種思鄉(xiāng)的哀愁。

　　這一段文字，即景生情，忽遠(yuǎn)忽近，善放巧收，最見(jiàn)出疏朗又曲折的工夫。

　　綜上分析，《荷塘月色》出神入畫(huà)地描繪了月夜荷塘的迷人景象，表達(dá)出作者對(duì)自然景色的賞識(shí)和欣喜，其中也流露著一些淡淡的思鄉(xiāng)之愁。這種鄉(xiāng)愁正是當(dāng)時(shí)作者苦悶矛盾心情在作品中的投影。

　　這篇散文的寫(xiě)作特點(diǎn)有：

　�。�、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)自然：

　　《荷塘月色》一文，從“頗不寧?kù)o”的心情落筆，表明往觀荷塘月色乃是于煩忙緒亂中追求片刻逍遙。作者娓娓談來(lái)，十分自然。文中第二部分寫(xiě)景，在這里作者順“我”一路行來(lái)的線索，層層表現(xiàn)：由小路到荷塘，由背著手獨(dú)步到佇立環(huán)顧，再到精心賞閱，無(wú)限神往，形成明顯的空間順序，從而有條不紊地描繪出荷塘月色的美妙景象，也流露出“難得片刻逍遙”時(shí)的淡淡喜悅的心情。最后部分是即景生情，于浮想聯(lián)翩中表達(dá)出思鄉(xiāng)的淡淡哀愁。全文緊緊圍繞題目，信筆寫(xiě)來(lái)，看似不費(fèi)功夫，實(shí)際上正表現(xiàn)出縝密而不拘泥，嚴(yán)謹(jǐn)而又極其自然的結(jié)構(gòu)謀篇的藝術(shù)。

　　２、描寫(xiě)精細(xì)傳神：

　　散文中所描寫(xiě)的形象，無(wú)論荷葉、蓮花，也無(wú)論月色、陰影都極鮮明生動(dòng)，風(fēng)采奕奕。作者善于抓住形象的特點(diǎn)，以奇妙的聯(lián)想和貼切的比喻，極其細(xì)膩傳神地描繪形象。例如以“舞女的裙”比況荷葉，以“粒粒明珠”，“碧天里的星星”比喻荷花，這些都細(xì)致、傳神地表現(xiàn)出景物鮮明的情態(tài)。特別值得注意的是，許多景象，比如荷花的清香，月色的幽和等，都是語(yǔ)言文字難以描摹的，對(duì)于這些極難描寫(xiě)的景象，作者都能借助其神奇的聯(lián)想和傳神的比喻，表達(dá)得極其真切而富有韻味，使讀者進(jìn)入到一種情景交融的意境中去，領(lǐng)略美的感受。

　　自然，精細(xì)傳神的描寫(xiě)必須以精到細(xì)致的觀察感受為基礎(chǔ)，單靠美麗詞藻的堆砌不行。離開(kāi)精到觀察感受，只追求例如比喻、聯(lián)想之類(lèi)的手法也不行。朱自清先生十分注意精到細(xì)致的觀察感受，他以為只有借此才可以“辯出許多新異的滋味”，獲取到“獨(dú)得的秘密”。

　�。�、品味“微風(fēng)過(guò)處送來(lái)縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的”及“但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲”兩句的語(yǔ)言美。

　　這兩句都運(yùn)用了通感的修辭方法（通感，是指“一種感覺(jué)超越了本身的局限而領(lǐng)會(huì)到屬于另一種感覺(jué)的印象）。第一句由嗅覺(jué)轉(zhuǎn)向聽(tīng)覺(jué)�！翱|縷清香”與“渺茫的歌聲”在時(shí)斷時(shí)續(xù)、若有若無(wú)、輕柔飄緲、沁人心脾等方面有相似之處，其間感覺(jué)的轉(zhuǎn)移伴隨著想象的跳躍。但“渺茫的歌聲”不是單純的陳述說(shuō)明，“清香”與“歌聲”同屬美好事物，兩個(gè)優(yōu)美的意象疊加在一起，加大了意境的內(nèi)涵，烘托出了環(huán)境的幽雅與寧?kù)o。第二句由視覺(jué)轉(zhuǎn)向聽(tīng)覺(jué)。光與影的分布本是寧?kù)o的，用“名曲”來(lái)形容，將光與影巧妙地轉(zhuǎn)化成了活潑的、跳躍的音符，化靜為動(dòng)，將景物寫(xiě)活了。提到梵婀玲，則會(huì)令讀者聯(lián)想到《小夜曲》之類(lèi)的名曲，光與影的和諧分布與名曲的悠揚(yáng)給人的感受相通，兩相烘托，藝術(shù)效果倍增，給原有的意境覆上了溫馨幽雅的薄紗。

　�。�、作者的感情發(fā)展變化：“心里頗不寧?kù)o”──淡淡的月光下，有淡淡的哀愁──在自然美景中，有淡淡的喜悅──發(fā)出“我什么也沒(méi)有”的慨嘆──惦念江南，欲超脫而不可得。

　　愁在上文已經(jīng)說(shuō)過(guò)，作者在欣賞月色時(shí)注意了情與景的交融：幽僻寂靜的小路，陰森森的樹(shù)木，使作者心中籠罩著淡淡的哀愁；身外有無(wú)邊的荷香月色，面對(duì)美景，內(nèi)心暫時(shí)忘卻了哀愁，有一種淡淡的喜悅；蛙叫蟬鳴，而“熱鬧是他們的，我什么也沒(méi)有”，擺脫不了愁思；寫(xiě)采蓮盛況，思接千載，暫得解脫，但最終還是回到造成“不寧?kù)o”的現(xiàn)實(shí)中來(lái)。

　�。�、文中運(yùn)用了許多疊音詞，試揣摩其意蘊(yùn)及表達(dá)效果。

　　疊音詞能深化物態(tài)情貌的形象感。如以“曲曲折折”來(lái)形容荷塘的廣度；以“亭亭”來(lái)描繪荷葉的高潔純美，同時(shí)賦予它動(dòng)感；用“田田”來(lái)形容荷葉的密度，以“層層”來(lái)表示它的深度；以“縷縷”來(lái)形容飄散的荷香，朦朧迷離，淡雅芬芳。又如“蓊蓊郁郁”不但說(shuō)明樹(shù)木之多，而且加強(qiáng)了夜色濃重的氣氛；“遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近”“高高低低”極寫(xiě)了荷塘四面樹(shù)木之茂密。這些多樣形態(tài)的疊音詞極富藝術(shù)表現(xiàn)力，且有很強(qiáng)的音韻感。同時(shí)這些疊音詞又是作者心境的反映，是由作者的情緒決定的。荷塘的景色是靜謐幽雅的，作者的情緒是“淡淡的”，沒(méi)有大紅大綠的濃重，身處于不濃不淡、不明不暗，調(diào)和適中的境界中，流露出了作者適度中和的生活情趣。這些詞的運(yùn)用恰是他在追求剎那間的安寧與恬然；是為了暫時(shí)的忘卻與排遣，曲折地反映了他對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的不滿。

　�。�、段落分析：課文第四段“曲曲折折的荷塘上面……而葉子卻更見(jiàn)風(fēng)致了�！�

　　“以情寫(xiě)景意境生，無(wú)情寫(xiě)景意境亡。”在這段文字里，作者用心觀察，用心體驗(yàn)，抓住景物的特征，通過(guò)大膽的想象，豐富的聯(lián)想，運(yùn)用許多新鮮貼切的比喻，給讀者描寫(xiě)了月下荷塘的美妙景象，抒寫(xiě)了初到荷塘?xí)r暫得超脫的喜悅之情。在這段文字里，作者明寫(xiě)荷塘，暗寫(xiě)月光，有點(diǎn)有面，由遠(yuǎn)而近，自上而下，或靜或動(dòng)，虛實(shí)結(jié)合地依次描寫(xiě)了荷葉、荷花、荷香、荷波和“脈脈的流水”，給讀者展現(xiàn)了一幅富有立體感的月下荷塘的動(dòng)人畫(huà)面。文中無(wú)一字寫(xiě)月，卻處處有月，因?yàn)楹商晾锏乃�有美好景色都是在月光照耀下顯現(xiàn)的。正因?yàn)檫@月光，那“出水很高”的荷葉才有“像那亭亭的舞女的裙”那樣自然舒展的輕盈動(dòng)人的姿態(tài)；那“裊娜地開(kāi)著的”，“羞澀地打著朵兒的”白花，才“正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星”，具有圓潤(rùn)晶瑩的光彩和隱約閃爍的光華。而那絲絲縷縷、縹緲不定的荷香，在那微風(fēng)的蕩送下，“仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的”。這些似乎與月光毫無(wú)關(guān)聯(lián)，其實(shí)只要仔細(xì)玩味，便不難理解到，這令人心醉的、悠幽淡雅的美妙感受也只有在這寧?kù)o的月夜、“獨(dú)處”而心無(wú)塵滓的時(shí)刻才有可能產(chǎn)生，倘若易情換景，必將蕩然無(wú)存。至于那在微風(fēng)的輕拂下“像閃電般”轉(zhuǎn)瞬即逝的荷波，則賦月光以活力，使得由荷葉、荷花、微風(fēng)和月光組合起來(lái)的荷波更具有無(wú)限的魁力，給人的心靈“一絲的顫動(dòng)”，從而產(chǎn)生一種莫名的驚喜和愉悅。而那默無(wú)聲息的、“不能見(jiàn)一些顏色”卻脈脈含情的流水，輕輕緩緩地波動(dòng)著，將在月光下仿佛“舞女的裙”的亭亭的葉子襯托得宛如處子，更加清麗，更加純美了�！耙磺芯罢Z(yǔ)，皆情語(yǔ)也。”這一段文字充分體現(xiàn)了許多散文作家所刻意追求的情景交融的意境美。

　　５、《荷塘月色》最后一句“這時(shí)候最熱鬧的要數(shù)樹(shù)上的蟬聲和水里的蛙聲�！睋�(jù)蟬喜熱的生活習(xí)性，蟬在清涼的夜晚是很少叫的，此處是否是朱先生的杜撰呢?

　　“這時(shí)候最熱鬧的要數(shù)樹(shù)上的蟬聲和水里的蛙聲。”一句不能理解為“樹(shù)上的蟬聲和水里的蛙聲，要數(shù)這時(shí)候最熱鬧”�！斑@時(shí)候”在文中是特定的時(shí)候：路是“陰森森”的，月光是“靜靜的”，路燈光是“沒(méi)精打彩的”，而“我”是孤獨(dú)苦悶的，“這時(shí)候”如果有那么幾聲蟬鳴蛙叫，相對(duì)來(lái)說(shuō)，這鳴叫聲應(yīng)該算得上是“最熱鬧”的吧？作者正是用所謂“熱鬧”的蟬鳴蛙叫來(lái)襯托自己當(dāng)時(shí)那難以排解的苦悶。

　　另外，蟬在夜晚也確是有叫的。早在唐代李商隱的句子中，我們就可看到“五更疏欲斷，一樹(shù)碧無(wú)情”，可見(jiàn)蟬聲是到“五更”才漸“疏”的。當(dāng)代雜文家李敖在《談蟬》一文中也講過(guò)：“清晨、中午、晚上，及至深夜，我們都要聆聽(tīng)它的歌喉�！倍颊f(shuō)明蟬確實(shí)有在夜晚叫的。從蟬喜熱的天性來(lái)看，朱自清寫(xiě)此文正是盛夏，夜晚即便涼爽，氣溫也不會(huì)很低，蟬在這時(shí)候鳴叫不是沒(méi)有可能的。

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