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朱自清《小艙中的現(xiàn)代》賞析
【朱自清《小艙中的現(xiàn)代》原文】
“洋糖百合稀飯，
三個銅板一碗，
那個吃的?”
“竹耳扒，破費你老人家一個板;
只當(dāng)空手要的!”
“吃面吧，那個吃餃面吧?”
“潮糕要吧?開船早哩!”
“行好的大先生，你可憐可憐我們娘兒倆啵——
肚子餓了好兩天羅!”
“梨子，一角錢五個，不甜不要錢!”
“到揚州住那一家?
照顧我們吧;
有小房間，二角八分一天!”
“看份報銷消遣?”
“花生，高粱酒吧?”
“銅鎖要把?帶一把家去送送人!”
“郭郭郭郭”，一疊春畫兒閃過我的眼前;
賣者眼里的聲音，“要吧!”
“快開頭了，賤賣啦。
梨子，一角錢八個，那個要哩?”
擁擁擠擠堆堆疊疊間，
只剩了尺來寬的道兒;
在溷濁而緊張的空氣里，
一個個畸異的人形
梯子上下來，
梯子上上去。
上去，上去!
下來，下來!
灰與汗涂著張張黃面孔，
炯炯的有饑餓的眼光;
笑的兩頰，
叫的口
檢點的手，
更都有著異樣的展開的曲線，
顯出努來的痕跡;
就像餓了的野獸們本能地想攫著些鮮血和肉一般，
他們也被什么驅(qū)迫著似的，
想攫著些黯淡的銅板，白亮的角子!
在他們眼里，
艙里擁擠著的堆疊著的，
正是些銅元和角子!——
只飾著人形罷了，
只飾著人形罷了。
可是他們試試攫取的時候，
人形們也居然反抗了;
于是開始了那一番戰(zhàn)斗!
小艙變了戰(zhàn)場，
他們變了戰(zhàn)士，
我們是被看做了敵人!
從他們的叫囂里，
我聽出殺殺的喊呼;
從他們的顧盼里，
我覺出索索的顫抖;
從他們的招徠里，
我看出他們受傷似地掙扎;
而掠奪的貪婪，
對待的殘酷，
隱約在他們間，
也正和在沙場士兵們間一樣!
這也是大戰(zhàn)了哩。
我，參戰(zhàn)的一員，
從小艙的一切里，
這樣，這樣，
悄然認識了那窒著息似的現(xiàn)代了。
1922年7月21日，鎮(zhèn)江揚州小輪中所感，30日作于揚州
【朱自清《小艙中的現(xiàn)代》賞析】
《小艙中的現(xiàn)代》作于1922年7月30日。這時，朱自清已經(jīng)是文學(xué)研究會的一員，與文學(xué)研究會的其他作家一道，提倡“為人生的藝術(shù)”和寫實主義文學(xué)。這首詩是他的創(chuàng)作實踐之一。
詩的內(nèi)容是寫在他在鎮(zhèn)江去揚州小輪船艙中的見聞和感受。全詩四節(jié)。第一節(jié)很像小艙中的速寫，通過記錄小艙中擁擠的商販們的喧囂聲，展現(xiàn)社會的一角。這里有吆喝著賣百合稀飯的，賣竹耳扒的，賣餃面的，賣潮糕的，賣梨的，母子乞討的，旅店伙計拉客的，賣報的，賣花生和高粱酒的，賣銅鎖的，還有賣春畫的，社會下層各行各業(yè)的人等，都擠到這小艙中來，拼命地吆喝、招徠、討好、乞求，小艙充滿喧囂、嘈雜。末兩句寫在船開行前，賣梨的自動減價，點明他們的生意并不好。第二節(jié)寫這些人實際都是城市貧民，他們在溷濁的小艙里擠擠攘攘，上下來往，一個個面有饑色，卻擺出笑臉來尋求顧客，“就像餓了的野獸們本能地想攫著些鮮血和肉一般，/……想攫著些黯淡的銅板，白亮的角子!”第三節(jié)寫作者的觀感。作者認為小艙里這一幕的中心，擁擠堆疊的人，只是裝飾著人形的銅元和角子，為了攫取到它們，“小艙變了戰(zhàn)場，/他們變了戰(zhàn)士”，喧囂、顫抖、受傷、掙扎，進行著一場殘酷的大戰(zhàn)。第四節(jié)只有四句，畫龍點睛，作者說自己也是參戰(zhàn)的一員，并且從這小艙的一幕，認識了窒息的現(xiàn)代，點名了題旨。
作者在這首六十六行詩里，真實地展現(xiàn)了二十年代初中國社會經(jīng)濟凋敝、貧窮落后的縮影。這么多的城市貧民，為了生存，在從事獲利微薄的謀生活動，實際上很難算是商業(yè)經(jīng)營，已經(jīng)近似乞討，因為他們沒有資金從事正常的商業(yè)活動，像賣竹耳扒等等，如果有工可做，是決不會乞求般地擠到船艙上來兜售價值僅僅一個銅板的小物件的。如果市場經(jīng)濟正常運行，揚州旅店的伙計也不會擠到鎮(zhèn)江開行的船上來招徠旅客的。從這里，我們看到經(jīng)濟蕭條所產(chǎn)生的失業(yè)大軍。在眾多的小商販中，作者又穿插進餓了兩天的抱著孩子來乞討的婦女和賣春畫的，這頗具匠心。乞討的婦女是連賣竹耳扒的條件也沒有的，她更為貧苦;賣春畫的呢，那是為了活命什么都干，不存在什么道德觀念。
作者所說的“大戰(zhàn)”，指的是這群失業(yè)大軍，為饑餓所驅(qū)迫，他們受傷，拼命掙扎，為得到幾枚銅元或角子而竭盡全力地戰(zhàn)斗，這個小艙便是他們爭取生存的戰(zhàn)場。從一個小艙來看現(xiàn)代中國社會，可以看到蕭條、凋敝、事業(yè)、貧窮、落后，饑餓使無數(shù)人喪失人的尊嚴，乃至道德淪喪，生存的本能使人像饑餓的野獸一樣。作者目睹了這一幕，產(chǎn)生了自省，覺得自己也是“參戰(zhàn)的一員”——他的視野開拓了，中國那個時代的知識分子，又何嘗不也是為生存在這社會上而苦苦地掙扎呢?但作者畢竟是有所覺醒的一代，他從小艙認識了當(dāng)時的社會凋敝、貧窮、落后，這里沒有現(xiàn)代文明，沒有現(xiàn)代科學(xué)和民主的新鮮空氣，這就是作者所說的：窒息似的現(xiàn)代!
在二十年代初，中國新文學(xué)已經(jīng)引進了西方文學(xué)理論，對朱自清這樣一些作家的創(chuàng)作有積極的影響。文學(xué)研究會倡導(dǎo)的寫實主義(現(xiàn)實主義)是進步的理論。在當(dāng)時，許多作者對現(xiàn)實主義的本質(zhì)是通過塑造典型環(huán)境中的典型性格真實地反映生活，還沒有明確的認識，因而還不善于在創(chuàng)作實踐中區(qū)別現(xiàn)實主義和自然主義。但直面人生，寫實地再現(xiàn)社會的一角，已經(jīng)是一個不小的進步。
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