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朱自清《煤》
現(xiàn)代詩也叫“白話詩”,最早可追源到清末,是詩歌的一種,為感于物而作,但一般不拘格式和韻律。下面是小編整理的現(xiàn)代詩朱自清《煤》的相關(guān)介紹,希望對你有所幫助。
朱自清《煤》
你在地下睡著,
好腌臜,黑暗!
看著的人
怎樣地憎你,怕你!
他們說:
“誰也不要靠近他呵!……”
一會你在火園中跳舞起來,
黑裸裸的身體里,
一陣陣透出赤和熱;
啊!全是赤和熱了,
美麗而光明!
他們忘記剛才的事,
都大張著笑口,
唱贊美你的歌r;
又顛簸身子,
湊合你跳舞的節(jié)。
1920年1月9日北京
《煤》寫于1920年1月,在寫作《羊群》之后不到一個(gè)月。在朱自清思想和創(chuàng)作發(fā)展的歷程中,這是一篇重要的作品。經(jīng)過對人生、社會、道路的探索、思考,他有了新的發(fā)現(xiàn):那被深壓著地下底層的煤,擁有巨大的能量。
煤,在這里當(dāng)然是一個(gè)象征的形象。詩的第一節(jié)寫煤在黑暗的地下睡著,看到它的人都討厭和怕它的腌臜,不愿靠近它。第二節(jié)寫煤在火團(tuán)中燃燒,黑裸的身材發(fā)射出赤和熱,使世界美麗而光明。第三節(jié)寫人們改變了認(rèn)識,以歌聲贊美煤,并隨同它的節(jié)拍跳舞。全詩的象征意義淺顯易解:偉大的創(chuàng)造力潛藏在被壓迫在底層的勞動人民之中,雖然它們的身體是烏黑的、赤裸的,但它將會發(fā)出光和熱來照耀光明的世界。詩中所寫的原先人們討厭煤的“腌臜”而不肯靠近,指的一些小資產(chǎn)階級知識分子輕視工農(nóng)群眾的劣根性。當(dāng)時(shí)是有這樣的一些知識分子嫌工農(nóng)的手“臟”臉黑,不肯接近,但一旦認(rèn)識到工農(nóng)的偉大力量,他們的觀點(diǎn)和行動就會改變,而與工農(nóng)相結(jié)合。
詠煤的詩,古今都有。明于謙的著名七律《詠煤炭》是這樣寫的:“鑿開混沌得烏金,/藏蓄陽和意最深。/爝火燃回春浩浩,/洪爐照破夜沉沉。/鼎彝元賴生成力,/鐵石猶存死后心。/但愿蒼生俱飽暖,/不辭辛苦出山林!边@位明代詩人詠物言志,借吟詠煤炭的品格,抒發(fā)自己為國為民鞠躬盡瘁、死而后已的情懷,贊頌為人類造福而甘愿自我犧牲的獻(xiàn)身精神。現(xiàn)代詩人朱自清詠煤,已經(jīng)不是詠物言志,抒個(gè)人的懷抱,而是通過對社會問題的思考,借煤的外形和內(nèi)在的潛力,形象地表達(dá)一種理性的認(rèn)識,已經(jīng)超出了個(gè)人的抱負(fù),是對下層民眾的頌歌,它的內(nèi)容和觀念都是現(xiàn)代的,二者屬于不同的時(shí)代。
郭沫若的《爐中煤》是“五四”時(shí)期的名篇,引人興趣的是,它和朱自清的這首煤,都寫于1920年1月,這兩首同時(shí)卻分別寫作的作品,都以煤為詠吟對象,都反映了“五四”時(shí)代精神,二者內(nèi)容又有所不同。郭沫若詠的是爐中煤,朱自清詠的是地下煤;郭沫若仍是托物言志,以爐中煤的形象比喻自己熾烈的愛國感情,朱自清則以地下煤的形象象征被壓在底層的勞動者及其創(chuàng)造光明世界的巨大能量。比較起來,朱自清的詩涵蘊(yùn)的思想更深刻一些。
朱自清這首詩畢竟又沒有郭沫若那首詩的影響廣泛,這是為什么呢?我以為原因在這首詩的藝術(shù)性上,整首詩是散文化的,完全不講韻腳和節(jié)奏,語言不夠精煉、生動,缺乏形象的描寫,在構(gòu)思上也創(chuàng)造不出意境,因而喚不起共鳴,也不耐回味。藝術(shù)上的粗糙,使它不能成為人們傳誦的成功之作!拔逅摹痹缙谛略娪性S多是偏重于理性的直白,那時(shí)的倡導(dǎo)者過于強(qiáng)調(diào)口語,也多有散漫化的弊病,為了打破舊體詩的束縛,連古典詩詞的優(yōu)良傳統(tǒng)如簡煉、形象、意境、含蘊(yùn)和韻味,也一同拋棄了。其實(shí),這些正是詩的特質(zhì)。朱自清的其他詩作,有時(shí)也注意自然的韻律節(jié)奏和形象化,并沒有完全這樣散漫,這種情況的出現(xiàn),也許是在探索新詩體的過程中難以避免的現(xiàn)象吧?從中我們也可以吸取有益的經(jīng)驗(yàn)。
創(chuàng)作背景
中國現(xiàn)代新詩是晚清以來詩歌變革進(jìn)一步發(fā)展的結(jié)果。胡適等人在新文化運(yùn)動的高潮中高舉起詩歌革命的旗幟,他們以啟蒙主義和民主科學(xué)意識代替舊詩中貫串著的封建愚昧觀念和無病呻吟情調(diào),以新鮮活潑的白話代替舊詩所用的文言套語,以自由抒寫的詩體代替舊詩格律。同時(shí),中國新詩的出現(xiàn)又是以詩歌大眾化、民族化為主流向前發(fā)展的。把勞動人民內(nèi)心生活視作詩的創(chuàng)作源泉,從思想感情到審美趣味一律服從大眾化原則。故而中國新詩的登場是劉大白的《賣布謠》、沈尹默的《三弦》等以勞動人民生活入詩的詩作。
這首《煤》就是詩人受到新詩創(chuàng)作影響之后創(chuàng)作的,作于1920年1月9日,亦是作者對創(chuàng)造光明未來的人們的贊歌。
作者簡介
朱自清(1898~1948),原名自華,字佩弦,號秋實(shí)。江蘇揚(yáng)州人!拔膶W(xué)研究會”的早期成員,現(xiàn)代散文家、學(xué)者。原任清華大學(xué)教授,抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后轉(zhuǎn)西南聯(lián)合大學(xué)任教。在抗日民主運(yùn)動的影響下,政治態(tài)度明顯傾向進(jìn)步。晚年積極參加反帝民主運(yùn)動。他的散文,結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),筆觸細(xì)致,不論寫景抒情,均能通過細(xì)密觀察或深入體味,委婉地表現(xiàn)出對自然景色的內(nèi)心感受。抒發(fā)自己的真摯感情,具有濃厚的詩情畫意。主要作品有《毀滅》《蹤跡》《背影》《歐游雜記》《倫敦雜記》等。
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