《文學(xué)新人的被閱讀》閱讀理解及答案
文學(xué)新人的“被閱讀”
徐則臣
、俅蜷_(kāi)一本書(shū),如果你不能在60天內(nèi)看完,那么對(duì)不起,你必須跟這本書(shū)說(shuō)再見(jiàn)。阿根廷獨(dú)立出版人埃特納日前發(fā)明了這種“不等人的書(shū)”,這是一本拉美文學(xué)新人的作品集,用某種新型墨水印制而成,一旦接觸到空氣和陽(yáng)光,字跡就開(kāi)始逐漸變淡,兩個(gè)月后會(huì)還原成白紙。
②埃特納策劃這本書(shū)的初衷不在于發(fā)動(dòng)一場(chǎng)出版和閱讀革命,他只想讓這本書(shū)里匯集的拉丁美洲的文學(xué)新人能在最短的時(shí)間內(nèi)被大家關(guān)注,短到在他們被遺忘之前,能讓執(zhí)文學(xué)權(quán)杖者和別的出版人看見(jiàn)他們,讓他們?cè)诮酉聛?lái)的第二本書(shū)里延續(xù)微弱的文學(xué)生命——鑒于文學(xué)新人的出頭之難,處女作中潛藏的文學(xué)生命的確太過(guò)微弱:它的印數(shù)不會(huì)多,市場(chǎng)不會(huì)大,關(guān)注的人極為有限,時(shí)刻面臨被無(wú)數(shù)新的出版物覆蓋和再也露不出水面的可能。如果他們的第一本書(shū)不能在短期內(nèi)被關(guān)注,就很難有機(jī)會(huì)出版第二本,文學(xué)之路可能就此畫(huà)了句號(hào)。
、鬯裕@本“不等人的書(shū)”某種程度上體現(xiàn)了對(duì)文學(xué)新人“不被閱讀”的焦慮,不是書(shū)不等人,而是文學(xué)新人等不了人。作家在起步之初有時(shí)候就這么脆弱,他可以沉默著寫(xiě),但他扛不住寫(xiě)作之外的世界對(duì)他報(bào)以更大的沉默。如果他的第一拳就打到棉花甚至空氣上,他通常懷疑的不是棉花和空氣,而是自己的手。一定有人說(shuō),文學(xué)是長(zhǎng)跑,成大事者,必要苦其心志,勞其筋骨,餓其體膚,空乏其身,換句話說(shuō),要耐得住不被閱讀的沉默?墒牵辉诤跏欠癖婚喿x的大師確有人在,無(wú)視讀者的文學(xué)新人還很少見(jiàn)。大師們不管怎么不在乎,讀者也會(huì)蜂擁而至,若新人不在乎,那可能就真的門可羅雀了。
、艿谝槐緯(shū)傳播的重要性如果直接移植到中國(guó),也許會(huì)遭受異議:中國(guó)有數(shù)目驚人的文學(xué)期刊,只要寫(xiě)得足夠好,總有地方發(fā)表,只要在眾多期刊里周游列國(guó),保持足夠高的出鏡率,總可以從新人成長(zhǎng)為名家,大可不必在“第一本書(shū)”的樹(shù)上吊死。但現(xiàn)在,一個(gè)不容忽視的趨勢(shì)是,隨著體制改革的推進(jìn),傳統(tǒng)的專業(yè)作家與業(yè)余作家格局業(yè)已解體,大眾文化的興起使得文學(xué)越來(lái)越邊緣化,文學(xué)期刊日漸式微,讀者量小,關(guān)注度低,它對(duì)作家的培養(yǎng)功能和選拔功能都在受到質(zhì)疑。與此同時(shí),新媒體的介入,市場(chǎng)運(yùn)作的成熟,使得不管是文學(xué)大家還是文學(xué)新人,都不能無(wú)視更廣闊更有生機(jī)的出版市場(chǎng)的存在了。寫(xiě)作可以更方便更直接地進(jìn)入市場(chǎng),而不再必然需要文學(xué)期刊這一傳統(tǒng)媒介。
、荨安坏热恕钡臅(shū)用心之良苦,暗含的是“被閱讀”與作家的可持續(xù)發(fā)展的問(wèn)題,雖然靠逐漸消失來(lái)“要挾”別人讀,更多的像是行為藝術(shù)或者促銷噱頭,并不足取。作家的可持續(xù)發(fā)展的確需要一個(gè)良好的接受環(huán)境,需要有更多的閱讀回應(yīng),有效性的閱讀甚至可以反作用于創(chuàng)作的再生產(chǎn),但歸根結(jié)底,“可持續(xù)”的動(dòng)力還是來(lái)自內(nèi)心,來(lái)自作家自身對(duì)于文學(xué)的堅(jiān)持甚至信仰。這是自己內(nèi)心豎起的標(biāo)桿,并不必須仰賴外部世界的耐心。
、拊谶@個(gè)意義上,60天即消失的書(shū)不是一個(gè)寫(xiě)作者的志向所在。文學(xué)新人需要“被閱讀”,但也要追問(wèn),你能提供什么樣的作品、什么樣的藝術(shù)創(chuàng)造給人閱讀?你所期待的是搶在消失前的一次性、即時(shí)性閱讀還是更長(zhǎng)久的、可持續(xù)性的閱讀?作為一個(gè)寫(xiě)作者,我當(dāng)然希望更多的人看見(jiàn)我的文字,但同時(shí)也希望自己能寫(xiě)出值得別人一讀再讀的'文字,哪怕要等得更久。每一次打開(kāi),所有的文字都在,整整齊齊地排列在那里,沉實(shí),堅(jiān)定,它們給我的信心和內(nèi)心的安妥,勝過(guò)最終化為空無(wú)的著作等身,以及所有的榮譽(yù)。
。2012年9月18日《人民日?qǐng)?bào)》,有刪改)
1.下列有關(guān)“不等人的書(shū)”的理解,錯(cuò)誤的一項(xiàng)是( )
A.這種“不等人的書(shū)”,是一本由阿根廷獨(dú)立出版人埃特納日前發(fā)明并策劃的拉美文學(xué)作品集,用某種新型墨水印制而成,一旦接觸到空氣和陽(yáng)光,字跡就逐漸變淡,不久后會(huì)還原成白紙。
B.埃特納策劃這本書(shū)的并不是想要發(fā)動(dòng)一場(chǎng)出版和閱讀革命,他只想讓這本書(shū)里匯集的拉丁美洲的文學(xué)新人能盡早,早到在他們被遺忘之前,讓文學(xué)泰斗和別的出版人看見(jiàn)他們,讓他們?cè)诮酉聛?lái)的第二本書(shū)里延續(xù)微弱的文學(xué)生命。
C.鑒于文學(xué)新人的出頭之難,文學(xué)新人的作品中潛藏的文學(xué)生命的確太過(guò)微弱,印數(shù)不多,市場(chǎng)不大,關(guān)注人員有限等因素,埃特納策劃這本書(shū)是為了讓這些文學(xué)新人可以盡快得到關(guān)注。
D.這本“不等人的書(shū)”某種程度上體現(xiàn)了對(duì)文學(xué)新人“不被閱讀”的焦慮,不是書(shū)不等人,而是文學(xué)新人等不了人。
2.下列對(duì)文章的理解和概括,正確的一項(xiàng)是( )
A.作家在起步之初有時(shí)候是脆弱的,他可以沉默著寫(xiě),但他扛不住寫(xiě)作之外的世界對(duì)他報(bào)以更大的沉默。如果他的第一本書(shū)沒(méi)有受到關(guān)注,他往往容易喪失信心,甚至懷疑整個(gè)社會(huì)的閱讀市場(chǎng)發(fā)生了某種偏移,從而影響到他的再度創(chuàng)作。
B.作為大師,他們對(duì)自己的作品有著獨(dú)特的感受力,他們對(duì)于自己作品的評(píng)價(jià)并不來(lái)源于讀者,因此對(duì)于自己的作品是否被閱讀并不在乎,然而文學(xué)新人很少能做到這一點(diǎn)。
C.現(xiàn)在,一個(gè)不容忽視的事實(shí)是,隨著體制改革的推進(jìn),傳統(tǒng)的專業(yè)作家與業(yè)余作家格局已經(jīng)解體,大眾文化的興起使得文學(xué)越來(lái)越邊緣化,文學(xué)期刊日漸式微,讀者量小,關(guān)注度低,它對(duì)作家的培養(yǎng)功能和選拔功能都在受到質(zhì)疑。
D.作家的可持續(xù)發(fā)展的確需要一個(gè)良好的接受環(huán)境,需要有更多的閱讀回應(yīng),但歸根結(jié)底,“可持續(xù)”的動(dòng)力還是來(lái)自內(nèi)心,來(lái)自作家自身對(duì)于文學(xué)的堅(jiān)持甚至信仰。這是自己內(nèi)心堅(jiān)守的事物,并不必須仰賴外部世界的耐心。
3.下列不屬于作者觀點(diǎn)態(tài)度的一項(xiàng)是( )
A.60天即消失的書(shū)不是一個(gè)寫(xiě)作者的志向所在,文學(xué)新人需要“被閱讀”,但也要追問(wèn),你是否可以提供更好的、更有深度的作品給讀者閱讀。
B.作為一個(gè)寫(xiě)作者,作者當(dāng)然希望更多的人看見(jiàn)自己的文字,但同時(shí)也希望自己能寫(xiě)出值得別人一讀再讀的文字,哪怕要等得更久。
C.“不等人”的書(shū)用心之良苦,暗含的是“被閱讀”與作家的可持續(xù)發(fā)展的問(wèn)題,但是更多的像是行為藝術(shù)或者促銷噱頭,不太可取。
D.新媒體的介入,市場(chǎng)運(yùn)作的成熟,寫(xiě)作可以更方便更直接地進(jìn)入市場(chǎng),而不需要文學(xué)期刊這一傳統(tǒng)媒介。
參考答案:
1、A, 解析:這種“不等人的書(shū)”,不是“拉美文學(xué)”作品集,而是“拉美文學(xué)新 人”的作品集。
2、D,解析:A這些作家不是“懷疑整個(gè)社會(huì)的閱讀市場(chǎng)發(fā)生了某種偏移”,而是懷疑自己。第三段中指出:“他通常懷疑的不是棉花和空氣,而是自己的手!盉“作為大師,他們對(duì)自己的作品有著獨(dú)特的感受力”這里講所有的大師全歸進(jìn)去,以偏概全。第三段中“不在乎是否被閱讀的大師確有人在”并不是指所有的大師。C“趨勢(shì)”不等于“已成事實(shí)”。第四段中只是強(qiáng)調(diào)這是“一個(gè)不容忽視的趨勢(shì)”。
3、答案:D,解析:寫(xiě)作可以更方便更直接地進(jìn)入市場(chǎng),而不需要文學(xué)期刊這一傳統(tǒng)媒介。文中第四段不是指“不需要“,而是“不再必然需要”。
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