電影批評閱讀題目附答案
閱讀下文，完成第1－5題。（15分）
�、僭陔娪袄碚撆c批評兩者中，后者與電影實踐（生產(chǎn)與傳播）的關(guān)系更為緊密，因而電影批評的有效性更多是建立在它能否對電影實踐中不斷產(chǎn)生的新問題進行建設(shè)性回應(yīng)，以及能否對電影現(xiàn)實進行合理闡釋。如果從這兩個方面來衡量當(dāng)下中國電影批評，我們認為目前中國電影批評已經(jīng)遠遠落后于電影實踐的發(fā)展。
②當(dāng)代電影實踐發(fā)展一個最為顯著的趨勢，就是電影市場分眾化。針對不同的目標(biāo)市場，電影會選擇不同的生產(chǎn)與營銷策略，最終導(dǎo)致各異其趣的電影美學(xué)風(fēng)貌。譬如說，目前中國電影產(chǎn)品形態(tài)，按照投資規(guī)�？梢员环殖扇N不同類型，第一種是所謂“大片”，投資規(guī)模通常在八千萬到一億元人民幣以上；第二種是中等成本影片，投資規(guī)模一般以千萬元計；第三種是小成本影片，投資規(guī)模以百萬元計。這三類影片目標(biāo)市場可能完全不同。大片投資巨大，單靠國內(nèi)市場無法收回成本，必須借助海外發(fā)行商在全球主流院線發(fā)行。這個目標(biāo)市場實際上已經(jīng)先在地規(guī)定了影片的類型樣式和美學(xué)風(fēng)格，比如大片通常會啟用一些中國背景但具有較高國際知名度的明星；通常會采用動作片、功夫片的類型模式；通常以一種更容易被跨國觀眾理解和接受的視角展開敘事等等。相比較而言，那些投資額度在一二百萬的小成本影片，它們的發(fā)行渠道一般集中在電視播映權(quán)、音像制品、網(wǎng)絡(luò)播映、國際電影節(jié)、影展、海外藝術(shù)片市場等方面。這類影片通常沒有一線明星，制作技術(shù)含量比較常規(guī)和低端、但比較注重導(dǎo)演個人風(fēng)格和題材、敘事的獨特性。
�、廴愑捌瑢译娪肮I(yè)和市場都有各自的貢獻，同時也都存在明顯的不足。比如大片目前是國內(nèi)票房的主要支撐，但藝術(shù)原創(chuàng)性比較差；而小成本影片普遍制作質(zhì)量低下，少有市場競爭力，但也有少量藝術(shù)水準高的小成本影片能夠?qū)覍以趪H電影節(jié)上獲獎。如何評價這些影片對中國電影工業(yè)、市場與電影文化的作用，如何看待它們之間的相互關(guān)系，采用何種認識角度對它們進行文化與美學(xué)分析，便成為擺在當(dāng)代電影批評家面前亟待解決的課題。
④但目前的電影批評對上述問題缺乏具有建設(shè)性的理論回應(yīng)，與電影實踐存在嚴重脫節(jié)。具體表現(xiàn)就在于電影批評無法適應(yīng)市場分眾化趨勢；用一種單一的標(biāo)準要求不同目標(biāo)市場定位的影片。比如說，大量針對大片的批評比較偏激，完全不考慮大片對當(dāng)下電影票房的拉動和對整個電影工業(yè)的支撐，也不考慮目標(biāo)市場定位與資本力量對影片美學(xué)風(fēng)格與類型的主導(dǎo)作用，而是單純從美學(xué)、藝術(shù)角度對大片進行指責(zé)，將大片與中小成本影片對立起來，認為是大片霸占了過多社會資源，導(dǎo)致中小成本影片創(chuàng)作乏力，并以此為理由提出要終止大片的生產(chǎn)等等。
�、菰俦热�，近一兩年，某些批評家由于看到《三峽好人》、《圖雅的婚事》等少數(shù)幾部小成本影片在國際電影節(jié)上獲獎，以及《瘋狂的石頭》取得了不錯的票房成績，便對小成本影片報以盲目樂觀，認為中國電影的希望盡在小成本影片上面。他們完全忽略了一個事實，就是中國每年生產(chǎn)的大部分小成本影片根本不具有任何市場競爭力。
�、奕绻f上述兩類影片多少還有輿論關(guān)注，那么，中等成本影片的未來發(fā)展，則幾乎成了被人忘卻的話題。實際上，就電影市場發(fā)展的一般規(guī)律而言，這類中等成本的影片，至少在數(shù)量上應(yīng)該成為電影市場的主體，但目前中國恰恰在這種影片的生產(chǎn)和發(fā)行上處于相對滯后的位置。
�、弋�(dāng)代電影批評的錯位和失序是相當(dāng)嚴重的問題。中國電影的轉(zhuǎn)型期原本需要批評作為提醒和撥正航向的輔助，然而，隨著電影實踐的.發(fā)展，批評的落伍和對批評的無動于衷卻與日俱增。沒有正確批評的文化藝術(shù)是難得有進展的可能，可惜，我們還能看到多少常態(tài)的批評和建設(shè)性的批評出現(xiàn)？批評成了批評家的自說自話，電影批評在總體電影文化中的位置越來越被邊緣化。
1．作者認為，有效的電影批評是指（2分）
�。�1）＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿
�。�2）＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿
2．下面對中國電影“目標(biāo)市場”的介紹符合文意的一項是＿＿＿＿（2分）
A．“大片”只能借助發(fā)行商在海外主流院線發(fā)行。
B．中等成本影片在數(shù)量上已成為國內(nèi)市場的主體。
C．小成本影片注重導(dǎo)演個人風(fēng)格因而擁有更廣泛的市場。
D．目標(biāo)市場決定影片的生產(chǎn)營銷策略、類型樣式和美學(xué)風(fēng)格。
3．④、⑤兩段所舉電影批評的例子，是為了說明（3分）
�。撸撸撸撸撸撸撸撸撸撸撸撸撸撸撸撸撸撸撸撸撸撸撸撸撸撸撸撸撸撸撸撸撸撸撸撸撸撸�
4．第⑦段中“電影批評在總體電影文化中的位置越來越被邊緣化”的含義是（3分）
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5．根據(jù)文意，對三類電影發(fā)展的建設(shè)性意見應(yīng)為（5分）
�。�1）大片：＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿
（2）中等成本影片：＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿
�。�3）小成本影片：＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿
參考答案：
1．（1）對電影實踐中不斷產(chǎn)生的新問題進行建設(shè)性回應(yīng) （2）對電影現(xiàn)實進行合理闡釋（2分） 2．D（2分） 3．電影批評無法適應(yīng)市場分眾化趨勢，用單一標(biāo)準要求不同目標(biāo)市場定位的影片。（3分） 4．電影批評越來越落后于電影實踐的發(fā)展，電影業(yè)對批評的無動于衷卻與日俱增。（答出一點得2分，答出兩點得3分） 5．（1）提高大片的藝術(shù)原創(chuàng)性（2）加強中等成本影片的生產(chǎn)和發(fā)行（3）提高小成本影片的制作質(zhì)量和市場競爭力（共5分）
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