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對聯(lián)的禁忌有哪些?

時(shí)間:2024-01-19 11:53:58 金旭 對聯(lián) 我要投稿
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對聯(lián)的禁忌有哪些?

  在平凡的學(xué)習(xí)、工作、生活中,大家都看到過對聯(lián)吧,對聯(lián)是中國傳統(tǒng)文化瑰寶。那么一般對聯(lián)是怎么寫的呢?以下是小編為大家整理的對聯(lián)的禁忌有哪些?,歡迎閱讀與收藏。

對聯(lián)的禁忌有哪些?

  對聯(lián)的禁忌

  (一)、動(dòng)機(jī)

  1、忌無決心、無恒心。對聯(lián)是文學(xué),不是“筆墨游戲”,而是“做學(xué)問”,社會(huì)功能極廣極大。三日打魚兩天曬網(wǎng)不行,須持之以恒!俺种院恪辈⒎且艞壔蛳魅醣韭毠ぷ(指在崗和尋覓生活者),意指經(jīng)常妙巧地抓緊安排“讀、想、練”。想學(xué)不想學(xué),不想學(xué)又想學(xué)的動(dòng)機(jī)難以成功。

  2、忌貪快。決心很大,追求“快”,恨不得“一舉成名天下知”,世間哪有那么“便宜事”。從小學(xué)到大學(xué),要十多年;從懂得做對聯(lián)到出佳作,絕非朝夕工夫,短得要兩三載,此亦“恒”也。別被嚇住,朝夕能出精品,這就在于個(gè)人基礎(chǔ)。

  3、忌貪長厭短。對聯(lián)一般宜短而精,一味認(rèn)為“長聯(lián)易得出名”,非高手反而弄巧成拙。因?yàn)殚L聯(lián)易犯“重字”,內(nèi)部結(jié)構(gòu)對應(yīng)關(guān)系等復(fù)雜較難匹配。

  4、忌貪奇貪異。實(shí)用對聯(lián)作法尚未過關(guān),便去搞巧、奇、怪之類的對聯(lián),則會(huì)失去重心。

  5、忌貪多。懂得對聯(lián)基礎(chǔ)知識后,就年產(chǎn)對聯(lián)幾百甚至千余副,欲以“高產(chǎn)”稱著,或者趕時(shí)間,急于出集子,操之過急。正確的方向是“少而精,精后多”。

  6、忌驕。發(fā)表幾副或一些作品,或得過一兩次小獎(jiǎng)(一指地區(qū)不廣,二指含金量不足),便不想鉆讀報(bào)刊上的好作品(包括理論等),守株待兔無益!肮Ψ虻郊摇边@個(gè)話實(shí)難結(jié)論,在甲次征聯(lián)獲甲等獎(jiǎng),乙次不一定獲獎(jiǎng),總有間破的。

  (二)、句式

  7、忌句子長短不一。古傳有這種例子,如“紅顏配老翁,妙;知己成佳偶,堪歡!边@不是“對聯(lián)”。有的聯(lián)書收入它,貽誤初學(xué)知多少?!

  8、忌節(jié)奏不相稱(注意“假對”例外)。如某書中:“掌握/科學(xué)/創(chuàng)/大業(yè);黃土/育出/金和玉”,除了缺乏對聯(lián)味,上句是二二一二式,下句是二二三式,屬對不成。

  9、忌把律詩對偶句式與非律詩對偶混談。律詩對偶句式是固定的,有二二三(或二二一二)和二二二一兩種節(jié)奏(音步)。非律詩句式,每個(gè)節(jié)奏的字?jǐn)?shù)不能固定,以詞、詞組語意而定?傊,音步必在同一“點(diǎn)”上,如周恩來一聯(lián):

  與/有肝膽人/共事;

  于/無字句處/讀書。

  (三)、音韻

  10、忌音步平仄不協(xié)。對聯(lián)基本原理——音韻(或叫聲律)方面,是要講平仄對仗的:

  本句之中,第一音步用平,第二音步必仄,第三音步又要回復(fù)用平……叫平仄相間(或交替)。

  對句之間,第一音步必仄,第二音步必平,第三音步必須用仄聲……叫平仄相對(或相反)。

  此說既適應(yīng)律詩對偶句式,也適應(yīng)非律詩對偶句式。例如我的“祖國頌”百佳聯(lián):

  日出(●)東方(○)九萬里(●)就無(○)哪個(gè)(●)重談(○)冷;

  斗懸(○)北國(●)兩半球(○)難得(●)有人(○)不道(●)明。

  不過律詩對偶型,句子的平仄要求嚴(yán)謹(jǐn)些,仄起句子(指上聯(lián))要避拗句,平收句子(指下聯(lián))要避孤平。犯了“拗、孤”要補(bǔ)救,因而要正確理解古傳的“一三五不論”。如果你聽某些人“不要提拗句、孤平”的說法,那就對于律詩對偶格律型和非律詩對偶格律型混淆不清,你上當(dāng)了。例如:“金盾杯”全國征聯(lián)賽有個(gè)出句:

  金盾耀金輝,題詞五載千軍奮;

  五、七句子都是律詩句式,平仄嚴(yán)謹(jǐn)。獲獎(jiǎng)的對句中有:

  警威憑警德,造福一方百姓安。(一等獎(jiǎng))

  從句腳“德對輝”來看,是古聲,因“德”在今聲中為“平”,那么七言句的“一”古乃仄聲,便犯了孤平。如以今聲論,不是孤平,但“德、輝”乃平對平,亦失律。終于留下遺憾,不能忽視。

  11、忌同聲(同調(diào))落腳。上下聯(lián)尾不能平對平、仄對仄。應(yīng)“仄起平收”。古有個(gè)別例子,不能視為合理的平仄格式。

  12、忌三平尾。這是專指律詩對偶型而言的,三連平影響音韻鏗鏘;三仄尾在遣詞無法解決時(shí)可不避,因?yàn)樨普{(diào)有上去入,(今聲有上去兩種),它們本身有高低升降之別,不可能同為去聲(或上聲)。

  13、忌長聯(lián)句腳平仄亂陣。通常是保持“馬蹄格”形式,也可同字連腳(這是押韻式的一種),如“看我非我,我看我,我真非我;裝誰像誰,誰裝誰,誰就像誰”以及某些排偶自對等有規(guī)律的形式。不宜把句腳搞得時(shí)而平對平、時(shí)而平對仄、時(shí)而仄對仄。米湯煮芋子,糊糊呷呷乏味。

  14、忌鄰音字安排不當(dāng)。并非禁止使用,安排不當(dāng)念起來拗口,有些像繞口令,則欠韻味。

  15、忌不突出讀音重點(diǎn)。對聯(lián)雖與詩詞不同體裁,但同屬音韻文學(xué)這一范疇。虛詞宜少用,音節(jié)上恰到好處時(shí),選擇音節(jié)響亮的詞(開口呼的詞),配合平仄安排,一念朗朗上口,更臻協(xié)調(diào)風(fēng)趣和色彩。

  所以,只保持“上仄下平收尾”的寬對,而不講究以上音韻常識的作品,除少數(shù)意境出奇者外,大多過不了美學(xué)關(guān)。只能說“大多”,因?yàn)閷β?lián)“美”是多方面的。

  (四)、字詞

  16、忌同位重字。例如:“國對國,天對天”,一來同義同音,二來用楷隸書寫不美觀,三是缺“對象”。但有少數(shù)情形,如明代高賁亨題白鹿書院聯(lián):

  列嶂成垣,永護(hù)考亭之遺跡;

  環(huán)溪作泮,遙通泗水之真源。

  沒有這個(gè)“之”,文句照樣流利,實(shí)際是仿駢體形式,最好不用。

  17、忌異位重字。如當(dāng)代某君一聯(lián):

  九州創(chuàng)空前偉業(yè);

  萬馬圖無量前程。

  又如郭沫若題四川風(fēng)物聯(lián),異位重“風(fēng)”字,亦未能幸免。

  杏花春雨楊柳輕風(fēng),酒興洶濃春色絕;

  沫水澄波峨嵋滴翠,仙人風(fēng)物此間多。

  據(jù)孫髯大觀樓長聯(lián)下幅,有兩個(gè)“盡”字,排版都有說明,因簡體關(guān)系,第二個(gè)“盡”有“亻”旁。不要盲目接受“重字無妨”的說法。

  18、忌把字詞機(jī)械分類。字,不一定都是詞,要靠字與字或字與詞結(jié)合才能成為詞,如“垃”與“圾”合成,才變?yōu)椤袄币辉~。能否獨(dú)立表達(dá)語意,是字與詞的分水嶺。除了少數(shù)字,絕大多數(shù)字的含義不是孤立的,可以活用,一字多義,以造語的表達(dá)意義來定“詞類”,遣詞如果機(jī)械化,便會(huì)出現(xiàn)“細(xì)羽家禽磚后死”對“粗毛野獸石先生”。

  19、忌“字眼”模糊。一首詩看來平淡而其中若有“頂峰”句,則變平淡為崛奇。一副對聯(lián),如果講究“字眼”(聯(lián)珠),不論是虛是實(shí),乃描繪意境思維形象的關(guān)鍵。舍此,談不上“字眼”。例如我的“百杰”聯(lián):

  最最親,惟共產(chǎn)黨摧三山建國治國;

  真真好,乃紅太陽澤萬物裕民強(qiáng)民。

  “最惟真乃”四個(gè)字,是顯示整個(gè)境象輪廓的畫筆。刪掉,既不真又無情,可以說“不成對聯(lián)”。

  20、忌“不明語法成分的用詞”。老是強(qiáng)調(diào)“漢字分類”,欠科學(xué)性。在這個(gè)前提下,我曾提出“做對聯(lián)要以語法(句法)開路”的觀點(diǎn)。明確“主謂賓定補(bǔ)狀”六種成分各用哪些詞,“主、謂、賓”對仗嚴(yán)一點(diǎn),“定、補(bǔ)、狀”乃附加品,對仗可以延伸(并非說它不起決定優(yōu)劣的功能)。例如:

  一日/無心/出;

  群峰/不敢/高。(泰山絕頂聯(lián))

  定主 狀 謂

  做到“定語對定語,狀語對狀語,主語對主語……”就是詞語上的“工對”。曾有人說“心是名詞,敢是動(dòng)詞,詞類對仗不當(dāng)”,謬之千里矣!

  21、忌“把詞和詞組混淆”。一個(gè)字的“詞”稱單音詞,兩個(gè)字(或多個(gè))的詞稱復(fù)音詞(合成詞)。在某些情形下,常有把合成詞與“詞組”混淆的,例如:“繁榮、富貴、福壽、世界和平……”你說是名詞還是詞組?辨別的標(biāo)準(zhǔn)是:凡詞,結(jié)構(gòu)整密,無法加進(jìn)別的語法成分,而詞組可以拆開或加進(jìn)有關(guān)成分。如“繁榮”可以組成“繁繁榮榮”,“世界和平”可分為“世界”、“和平”。有人說“名詞不能與詞組屬對”,這種限制沒有必要。凡具有名詞性質(zhì)(即既抽象又具體的詞)的動(dòng)詞、形容詞或詞組,可視為“名詞”,這也是由造語意義去權(quán)衡,不可一意孤行。

  (五)、結(jié)構(gòu)

  22、忌“不學(xué)語法”。曾遇到這么一回事:某友寄來一聯(lián),征求意見。我認(rèn)為上了水平線,但要求他進(jìn)行句法分析,終于沒有達(dá)到目的。句子的正常結(jié)構(gòu)是:

  定+主│狀十謂 (定+賓) 補(bǔ)語

  ─────┼────────────

  主語部分│謂語部分

  定語、狀語在句中有時(shí)省略,有時(shí)可以超越一個(gè)。當(dāng)然,有些句子對“主、謂、賓”也常分別使用省略方式。但要注意:謂語后邊的連帶部分,帶了賓語就不帶補(bǔ)語,相反亦然,沒有“主謂賓補(bǔ)”的句法。

  有時(shí)也可使用倒裝句,有全聯(lián)倒裝對仗的,也有半聯(lián)倒裝對仗的(這屬假對范疇)。

  掌握了語法及其六種成分的用詞,創(chuàng)作的路子自然拓寬了。

  23、忌“事物結(jié)構(gòu)隨便”。例如某水庫聯(lián):

  四面山青花鳥俏;(花鳥乃一植一動(dòng))

  一湖水碧鴨鵝欣。(鴨鵝乃二家禽)

  以匹配對仗的鏡子一亮,不成“對象”,不宜疏忽呀!然而杜甫詩有偶句:

  五更鼓角聲悲壯;

  三峽星河影動(dòng)搖。

  “鼓角”是平行二物,又何以對得“星河(銀河)一物?二比一也不成對象。這是因?yàn)椤肮慕恰痹诰湟庵胁⒎侵竷煞N軍用品,而是“戰(zhàn)事(或烽火)”的指代詞。事物在對聯(lián)中的變幻融通表現(xiàn)形式是多樣的,“紅黃姹紫”有時(shí)可以對“龍鳳山川”,前者為同一范疇的色彩,后者為“動(dòng)物、地理”兩個(gè)方面的事物,雖未體現(xiàn)對仗的徹底性,延伸而言,上下相對同為自現(xiàn)物體。不過,難談上“工整”二字呀。

  24、忌“主次顛倒”。古代有如下一聯(lián):

  子能登父業(yè);

  臣未報(bào)君恩。

  乍看,沒有弊病,實(shí)際在組句結(jié)構(gòu)上,“尊卑倒置”,所以當(dāng)場有人改成“君恩臣未報(bào);父業(yè)子能登”,把“君父”擺到首位。此例可提醒我們一下,比如有些內(nèi)容,或按時(shí)間、或按程度、或按輕重遠(yuǎn)近,要有結(jié)構(gòu)次序。近見新作:“三代恩如堯舜禹;九州景勝畫詩書”,“堯舜禹”順序不可顛倒,“畫詩書”是平行的,可以隨意布局。

  25、忌“長聯(lián)結(jié)構(gòu)呆板”。這要注意兩點(diǎn):①長短句搭配要得當(dāng),通常是長句在后,短句在前,如果用三、兩字收尾,要有分量,不然“前重后輕”。特別是雙句聯(lián),不搭短句前后都是同樣的字?jǐn)?shù),弄不好最顯呆板(八言四四式例外)。聯(lián)中短句較多,可增加內(nèi)容拱張畫面。②段落層次結(jié)構(gòu)要有序,亦防個(gè)別意義重復(fù)。

  (六)、內(nèi)容

  26、忌上強(qiáng)下弱。例如有副獲獎(jiǎng)的環(huán)保聯(lián):

  改造環(huán)境,更須保護(hù)環(huán)境;

  征服自然,還要珍惜自然。

  把“更還”對換位置,下聯(lián)才略勝上聯(lián)語氣。又如:“萬仞驚峰承日月;一株柔柳伴花枝!鼻熬涓叱,后句低吟,應(yīng)當(dāng)避免。當(dāng)然,下句如擂之過盛,也欠妥。

  27、忌前后重復(fù)。例如:

  一方災(zāi)難人人助,萬戶門迎千禧日;

  全國風(fēng)流處處同,八方歌頌九州春。

  其中的“全國、處處”和“八方、九州”在句中雷同,內(nèi)涵自然就單薄無力了。

  28、忌“合掌”。對聯(lián)合掌,常謂“同邊對”,即上下兩方意義雷同,炒現(xiàn)飯,熬現(xiàn)菜。如我的一聯(lián):

  墻高不塌根基正;

  室陋無奇墨跡香。

  某君建議將“墨跡香”改為“骨架剛”,這樣便成了合掌對。

  合掌,主要是內(nèi)容單調(diào)圍著“現(xiàn)意思”打圈圈,不善于借題就相關(guān)方面去發(fā)揮,并不是“同義詞”決定的,在尚未理解“合掌”之前,少用同義也有好處。

  29、忌風(fēng)馬牛不相及。就是指上下聯(lián)各自說的事物事理毫不相關(guān),這是最重要的一忌。因?yàn)樗鼰o法使上下聯(lián)成為一個(gè)整體來表達(dá)全聯(lián)的主題(中心)思想。

  另一種情形,看似寫同一事物,各個(gè)都不知所云,如某君的“地名巧對”:

  黃石黃岡黃果樹;

  黑河黑水黑龍江。

  兩兩對峙,說明什么?但有人會(huì)提出,“無情對果然一點(diǎn)不相干怎么承認(rèn)是對聯(lián)?”所謂“果然不相干、越是風(fēng)馬牛不相及越好”,是指上下支取題(題材),不是指題旨,成功的無情對都能表達(dá)一定的中心思想。思想內(nèi)涵不相關(guān),只“對”不“聯(lián)”非對聯(lián)。

  30、忌奢華浮躁。例如一婚聯(lián):

  締良緣兩戶英雄兒女;

  成佳偶一雙模范夫妻。

  作為普通婚聯(lián),形容過火,過分夸張。還有堆砌詞藻不講事實(shí)(指高度概括),人謂華而不實(shí)。

  (七)、其它

  31、忌“典慶聯(lián)用字色素”。凡婚壽聯(lián)及重大典慶聯(lián),要注意色彩用字,“黑、白”或有關(guān)貶義詞,宜禁用。說來似乎帶迷信色彩,然中華傳統(tǒng)民俗風(fēng)氣,逢“喜”總要講究一個(gè)吉祥的兆頭,給人們歡欣鼓舞,奮發(fā)向前。

  至于其他對聯(lián),如春聯(lián)“紅梅白雪”,格言聯(lián)中的“黑白分明”,不在上述之列。

  32、忌“無創(chuàng)意”撰作。動(dòng)筆做聯(lián),先要根據(jù)題目(自擬或他擬),設(shè)計(jì)一個(gè)或幾個(gè)方案。所謂方案,包含創(chuàng)意及方式等等。然后據(jù)此尋找有關(guān)資料(如典故、史實(shí))。

  創(chuàng)意豁達(dá)則作品脫俗,才可避免“似曾相識”而不斷提高到精品。除了應(yīng)征外的創(chuàng)作,做好聯(lián)還要立足“移植”,不是眼前湊熱鬧。

  脫化式的作品,多數(shù)不開拓,少數(shù)由于創(chuàng)意豁達(dá),也驚人。

  創(chuàng)意的過程,是一種主觀與客觀結(jié)合的邏輯思維過程。

  33、忌“口號式”。對聯(lián)是文學(xué),也屬應(yīng)用領(lǐng)域,不能無文學(xué)味而寫成干巴巴的口號式。如“發(fā)展就是硬道理;廉潔堪稱好作風(fēng)”。要通過冶煉把思想政治的時(shí)效性融合在字里行間,以文學(xué)手段來展現(xiàn)。

  34、忌創(chuàng)作不注入情感。有情感的作品才能打動(dòng)人心,無情感則作品蒼白。情感是思想性的結(jié)晶,作品既要代表大多人的心思,也有“我在其中”,聯(lián)中無我是空白一片。寫什么內(nèi)容是客觀物體,借寫這種物體來告訴人們一些什么,這是“發(fā)射”情感時(shí)刻的去處。

  情感當(dāng)然有深淺程度,這個(gè)不能要求一律。所謂“情境意義”,是作品的深層意義。

  35、忌“錯(cuò)用標(biāo)點(diǎn)”。標(biāo)點(diǎn)(不指書法)用妥當(dāng)了,輕可變重,淺可變深。如我的一副格言聯(lián):

  日暮應(yīng)先將膽放;

  峰高未必礙人攀!

  收入某書時(shí),下聯(lián)用的是句號,從而“點(diǎn)評”末尾說“有弱于上聯(lián)之嫌”。更重要的是,有人提出“除了問號、嘆號外,每聯(lián)字?jǐn)?shù)不多,中間無停頓的,上聯(lián)尾打逗號,下聯(lián)尾打句號;若中間停頓的地方有打了分號或句號的,上下聯(lián)尾都打句號”。如果真的照這樣做,不分兩行而連著排版或插在文中,連對聯(lián)的意識形象都被抹煞了。如古勝跡聯(lián):

  疏煙流水自千古;

  山色湖光共一樓。

  除了“問、嘆”號收尾之外,長短聯(lián)上尾必用分號,下尾必用句號。

  36、忌“古今”聲調(diào)混用。首先看兩副實(shí)例:

  (1)人從宋后羞名檜;

  我到墳前愧姓秦。

  聯(lián)中均無入聲字,但不能說“古代有今聲對聯(lián)了”。

  (2)花滿九州香四海;

  雨滋萬木綠千山。(當(dāng)代·標(biāo)明今聲)

  出句無入聲字,對句中有“木、綠”兩個(gè)入聲字,并非“入轉(zhuǎn)平”,古今皆仄。一說是今聲,一說是古聲,各執(zhí)一端,爭論不休。

  以上二例,實(shí)質(zhì)都是古聲。另一種情形,出句亦古亦今,要求對句“古今皆宜,但忌混用”。如:

  邪教害人,弟子自焚師冷笑;(出句)

  科學(xué)驅(qū)昧,瘟神名裂眾群攻。(對·今聲)

  這種類型,我把它叫“半古半今”。正確而無爭議的“今聲”作品是什么呢?上下聯(lián)都應(yīng)使用“入轉(zhuǎn)平”(含少數(shù)古平轉(zhuǎn)今仄)的字。例如:

  稅費(fèi)改革,農(nóng)村氣象春風(fēng)柳;(出句)

  職責(zé)明確,公仆情懷夏日蓮。(對句)

  “入轉(zhuǎn)今平”的字,用到上下聯(lián)音步(或聯(lián)尾)而對仗,這才是“今聲對聯(lián)的正統(tǒng)”。前面的情形,應(yīng)該說是混用。使用古聲或今聲,應(yīng)由愛好者自擇。

  尾聲

  目前情況,對課尚未正式進(jìn)入學(xué)校,普及與提高仍是楹聯(lián)書籍、報(bào)刊的當(dāng)務(wù)之急。但出個(gè)人詩聯(lián)專集者大大超過“知識理論”的冊子,固然是好事,留心授業(yè)則更臻完善。

  本文所謂“忌”,實(shí)則是指有了一定的對聯(lián)知識后而做對聯(lián)要“注意哪些”,從而把對聯(lián)做上路子、做得準(zhǔn)一些的提示。至于“怎樣提高”,將打算從理論和技巧等方面,另作總結(jié)。

  春節(jié)貼對聯(lián)注意事項(xiàng):

  1、喪期三年不貼對聯(lián)

  家中有人去世不滿三年,就不要在門口貼上對聯(lián)。傳說喪期三年之內(nèi),逝者的魂魄會(huì)時(shí)不時(shí)回家看看,但對聯(lián)卻有驅(qū)邪鎮(zhèn)宅的作用。若是門上貼了對聯(lián),逝者便進(jìn)不了家門了。

  2、對聯(lián)不能貼反

  現(xiàn)在許多人家會(huì)在新年貼上對聯(lián),圖個(gè)好兆頭。但是許多人都分不清對聯(lián)的上下聯(lián)。要知道,對聯(lián)可千萬不能貼反。對聯(lián)一般代表著一戶人家的學(xué)識。若是連對聯(lián)的上下聯(lián)都貼反了,旁人見了豈不是貽笑大方。

  3、貼對聯(lián)時(shí)間有講究

  民間有種說法,對聯(lián)是天上的神仙,對聯(lián)撕下后,神仙便會(huì)升上天庭向玉帝匯報(bào)民間的情況。因此說貼對聯(lián)在民間是個(gè)十分莊重的事情,一般認(rèn)為在吉時(shí)貼對聯(lián)會(huì)給家人帶來好運(yùn)。

  4、對聯(lián)中福字不亂貼

  許多人家在大門上貼完對聯(lián)后,往往會(huì)在中間貼上一個(gè)倒福字,寓意家中有福到。但是其實(shí)這種貼法是錯(cuò)誤的。倒福是一般貼在櫥柜或米缸上,若是在大門中貼上倒福,家中的福氣可都倒出去了呢。

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