《武林外傳》讀書(shū)筆記
認(rèn)真讀完一本著作后，相信大家都積累了屬于自己的讀書(shū)感悟，這時(shí)最關(guān)鍵的讀書(shū)筆記不能忘了哦。你想知道讀書(shū)筆記怎么寫(xiě)嗎？以下是小編為大家整理的《武林外傳》讀書(shū)筆記，僅供參考，歡迎大家閱讀。
《武林外傳》讀書(shū)筆記1
這些天一直在看《武林外傳》，有喜劇，有感動(dòng)……看了后，我一直在思考一個(gè)問(wèn)題——何謂江湖?
人們所說(shuō)的“江湖”一定是充滿腥風(fēng)血雨的地方嗎?不一定，《武林外傳》就給了我們一個(gè)很好的解釋!
其實(shí)在我們現(xiàn)在生活中，對(duì)于還是學(xué)生的我們，“江湖”就是學(xué)校，這里面有真誠(chéng)的幫助，有無(wú)情的競(jìng)爭(zhēng)，我們必須去為自己而拼搏，這樣才能為我們的以后奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)!
長(zhǎng)大后，江湖也許就是整個(gè)社會(huì)，在競(jìng)爭(zhēng)無(wú)處不在的21世紀(jì)，我們更多的是要提高自己，盡態(tài)極妍的展現(xiàn)自己，去與“物競(jìng)天擇，適者生存”挑戰(zhàn)，去面對(duì)自己的生活，去追逐自己的太陽(yáng)，去獨(dú)自迎風(fēng)!
在偌大的江湖中，“生存”便是每個(gè)人的動(dòng)力，我們要擁有佟湘玉的胸懷與坦誠(chéng)，呂輕侯淵博的知識(shí)，白展堂的玉樹(shù)臨風(fēng)，李大嘴的廚藝(起碼自己不會(huì)餓!)，才能真正的屹立于江湖之顛!
對(duì)啊，何謂江湖?江湖就是一個(gè)平臺(tái)，一個(gè)讓我們競(jìng)爭(zhēng)的平臺(tái)，一個(gè)“適者生存”的平臺(tái)。只有不斷充實(shí)和完善自己，提高自己的競(jìng)爭(zhēng)力，我們才能笑傲江湖!當(dāng)我們老了，回首自己拼搏過(guò)的江湖，能讓自己的嘴角浮起一絲微笑，這樣，才算真正的成功，才算擁有一個(gè)精彩人生——拼搏便是精彩，便是美!
《武林外傳》讀書(shū)筆記2
今早在微博上看到《武林外傳》中的邢捕頭、演員范明，在參加綜藝節(jié)目時(shí)說(shuō)了《武林外傳》之所以不拍續(xù)集的原因。
他說(shuō)的原因是其他演員已經(jīng)找不回當(dāng)年的感覺(jué)了，但他自己還能保持——這一看就是玩笑話，大家也都不當(dāng)真。然后下面有網(wǎng)友回復(fù)道：
覺(jué)得經(jīng)典的片演一遍就足夠了，留住最好的，翻拍或者續(xù)集可能都沒(méi)有最初的好看。
看見(jiàn)武林外傳就毫不猶豫點(diǎn)進(jìn)來(lái)了，多希望看見(jiàn)小貝稱霸武林，佟掌柜相夫教子，老白小郭和秀才打打鬧鬧說(shuō)說(shuō)笑笑，大嘴結(jié)婚，無(wú)雙找到男朋友……
《武林外傳》是非常經(jīng)典的情景喜劇，一代人的回憶。這里從劇本角度來(lái)說(shuō)一下，為什么這部片子不適合拍續(xù)集。
《武林外傳》雖然講的是武俠題材的故事，但劇情本身是一個(gè)反武俠故事。我們?cè)谛≌f(shuō)課的第二講中講過(guò)情節(jié)型小說(shuō)和反情節(jié)型小說(shuō)。
情節(jié)型故事符合因果關(guān)系；
反情節(jié)故事打破因果關(guān)系。
比如《武林外傳》第五集，講白展堂“盜圣”的來(lái)歷，如果是情節(jié)型故事，會(huì)通過(guò)一步步的烘托，讓盜圣這個(gè)名號(hào)來(lái)的合理。
但反情節(jié)故事，會(huì)一步步，把這一切都打破。
因此這集的劇情就變成了，白展堂只是一個(gè)功夫還不錯(cuò)的小偷，大部分傳奇故事都是假的。他是很莫名其妙地被叫做“盜圣”的。
情節(jié)型故事通過(guò)因果關(guān)系，表現(xiàn)生活的邏輯；
反情節(jié)故事通過(guò)打破因果，展示生活的荒誕。
上課的時(shí)候也舉例子了，反情節(jié)故事是非常適合搞笑題材的，在日本動(dòng)漫中，比較新的有《齊木楠雄的災(zāi)難》、《月刊少女野崎君》。
還有更早期的《熱帶雨林的爆笑生活》。
這三部都是豆瓣評(píng)分9.0分以上的神作。
另外，很多冷笑話也是依靠反情節(jié)來(lái)制造笑點(diǎn)的，比如：
一只大雁受傷了，為什么它還堅(jiān)持飛？因?yàn)樗矚g。
……
……
當(dāng)反情節(jié)不走搞笑路線時(shí)，看起來(lái)也很文藝。比如王家衛(wèi)的《重慶森林》就是經(jīng)典的反情節(jié)電影。
二十世紀(jì)之后的現(xiàn)代文學(xué)或稱嚴(yán)肅文學(xué)作品，幾乎都是反情節(jié)小說(shuō)。
反情節(jié)小說(shuō)要營(yíng)造讀者的距離感。
因此，現(xiàn)在的`嚴(yán)肅文學(xué)越來(lái)越小眾，越來(lái)越小眾�，F(xiàn)在得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的作家，獲獎(jiǎng)前大眾幾乎沒(méi)聽(tīng)過(guò)，也是這個(gè)原因。
那么重新說(shuō)回《武林外傳》，它作為一個(gè)反武俠故事，所有的武俠情節(jié)在這部劇里都要被顛覆。它的片頭曲《好久不見(jiàn)》也點(diǎn)明了：“舞刀弄?jiǎng)�，一點(diǎn)都不酷！”
武林外傳片頭曲《好久不見(jiàn)》
從最開(kāi)始的雌雄雙煞，小郭就已經(jīng)被同福客棧顛覆了自己對(duì)武林、對(duì)江湖的觀念，整部劇的基調(diào)就確立了。
隨后盜圣名不副實(shí)（江湖中的傳奇都是假的）；
小貝一個(gè)熊孩子也能當(dāng)華山派掌門和五岳盟主（江湖中的英雄都是假的）；
華山劍法和葵花點(diǎn)穴手全都是一個(gè)普通的老頭隨手畫(huà)的（江湖中的絕世武功都是假的），等等等等，都是對(duì)各種武俠情節(jié)的顛覆，展示武俠世界的荒誕。
因此可以說(shuō)創(chuàng)作者是非常非常非常厭惡武俠的，不然寫(xiě)不出這樣的情節(jié)。
觀眾們看《武林外傳》看得非常過(guò)癮，卻不太會(huì)想到之所以會(huì)那么過(guò)癮，很大程度上也是仰賴于金庸古龍等人這半個(gè)世紀(jì)創(chuàng)造的武俠世界。
如果沒(méi)有他們創(chuàng)造的武俠世界，如果沒(méi)有他們那么大的影響力，如果沒(méi)有他們講述過(guò)的一部部那么經(jīng)典的武俠故事，那么《武林外傳》不會(huì)經(jīng)典成這樣。
我們可以看一下寧財(cái)神20xx年出的《龍門鏢局》。
雖然名字跟武俠也有關(guān)系，但是內(nèi)容并不是反武俠——畢竟武俠已經(jīng)被顛覆過(guò)了——《龍門鏢局》是反的是流傳在網(wǎng)絡(luò)上的一些網(wǎng)絡(luò)現(xiàn)象和社會(huì)現(xiàn)象，根基比較薄弱。
比如有一集是反網(wǎng)絡(luò)暴力，還有一集是反影視劇行業(yè)的混亂等等。
這些東西也是反情節(jié)，但因?yàn)樗吹哪莻�(gè)情節(jié)本身并沒(méi)有那么大的影響力，沒(méi)有能和武俠世界相抗衡的影響力，沒(méi)那么經(jīng)典，因此盡管演員的演技也非常精湛，但整部劇完全沒(méi)有《武林外傳》這部劇的流傳度和好口碑。
這也是我們的小說(shuō)寫(xiě)作課不教反情節(jié)小說(shuō)寫(xiě)法的原因。
反情節(jié)作品本身是非常依賴情節(jié)型作品的。就算編故事的人使盡渾身解數(shù)，其好看與否，也主要是靠本身所反的那個(gè)情節(jié)是否好看。
原情節(jié)好看，反情節(jié)會(huì)更好看。畢竟大部分觀眾看熱鬧不嫌事大，就喜歡看拆臺(tái)。
如果原情節(jié)沒(méi)那么好看，反情節(jié)也是如此。
說(shuō)白了，這種寫(xiě)法沒(méi)有主動(dòng)權(quán)。
二十世紀(jì)初現(xiàn)代派文學(xué)剛剛嶄露頭角便受大眾歡迎也是這個(gè)原因。那些作家們?cè)诓疬^(guò)去幾百年所有小說(shuō)的臺(tái)。因此讀者會(huì)覺(jué)得：哇，小說(shuō)還能這樣寫(xiě)？太牛了！
但如今時(shí)過(guò)百年，尤其我們這代人，好多人直接就看馬爾克斯啊、卡爾維諾啊這種拆臺(tái)型作品。然而，我們腦海里的戲臺(tái)子還沒(méi)搭好呢。
因此看的時(shí)候不知道好在哪兒很正常。
如果我們身處二十世紀(jì)初那個(gè)時(shí)代，大概我們也會(huì)像喜歡《武林外傳》這樣，喜歡那些作品。但如果《武林外傳》太多了，電視不再播《神雕俠侶》和《天龍八部》，以后的小孩心里沒(méi)有江湖的概念，那么相信他們也不知道《武林外傳》好看在哪兒，只是聽(tīng)說(shuō)過(guò)，似乎是一部神劇……
其實(shí)就《武林外傳》本身來(lái)說(shuō)，前四十集要比后四十集好看很多，大部分讓人印象深刻的集數(shù)都在前四十集里。后面有的湊集數(shù)湊的還挺明顯的。
這也是拆臺(tái)拆多了，到后面無(wú)臺(tái)可拆，陷入了疲累。
再到《武林外傳》的大電影，口碑就更差了。
尤其是電影版畫(huà)面非常精致，更加凸顯了情節(jié)上的薄弱。畢竟反情節(jié)反來(lái)反去，都是段子。
反情節(jié)作品，不能像情節(jié)型作品那樣一點(diǎn)一點(diǎn)鋪墊。
反情節(jié)作品一旦鋪墊過(guò)多了，觀眾看到最后抖包袱時(shí)會(huì)覺(jué)得這是什么鬼��！耍我嗎？
比如，誰(shuí)能接受自己看了三五千字大雁是怎么受傷的，然后作者最后說(shuō)，大雁之所以還在天空繼續(xù)飛，是因?yàn)樗矚g……
也因此，反情節(jié)小說(shuō)常常用以敘述為主的寫(xiě)法，很多地方展示起來(lái)會(huì)泛泛而談。
不過(guò)人家本身追求的就是和讀者的距離感，所以這樣寫(xiě)也很合適。
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