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白象似的群山讀書筆記
語用學(xué)與文學(xué)有著密切的關(guān)系，是研究文學(xué)語言特色的有力工具。小編特地為大家整理了“白象似的群山讀書筆記”相關(guān)內(nèi)容，僅供參考!
白象似的群山讀書筆記
已經(jīng)不是第一讀到海明威的《白象似的群山》，每一次都會(huì)有更加深刻的體會(huì)，但是卻還有一種體會(huì)是相同的：海明威的這篇小說是那么的吸引人，是那么的深邃而不能窮盡其中的全部。我被這位作家深深折服！通過一遍又一遍的閱讀與分析，我在此也發(fā)表下我對于這篇小說的拙見。
關(guān)于人物情緒的變化
在文藝?yán)碚撝鳌缎≌f的藝術(shù)》當(dāng)中，作者米蘭·昆德拉曾提及美國學(xué)者菲力浦·揚(yáng)就說海明威的風(fēng)格是“沒有思想的”，需要“停止思想”。其大概的意思就是，海明威在他的作品之中很少主觀地發(fā)表個(gè)人的思想，而是將自己的思想純粹地隱匿起來。也有人說海明威的小說除了很少流露出個(gè)人的情感外，也很少將作品人物中的情感展現(xiàn)出來。的確，海明威的小說很少敘述性的文字，就本次討論的這篇小說而言，全文共110小節(jié)，而敘述的文字卻只有12節(jié)，整部小說基本上有美國男人和姑娘的對話構(gòu)成。但是個(gè)人認(rèn)為，這便是海明威的高明之處，這對于豐富人生的復(fù)雜性和相對性是有效的。但是這并不是說人物的情緒是不可感知的。根據(jù)普通心理學(xué)的原理我們知道，一定的言語行為是建立這一定的動(dòng)機(jī)上的，而一個(gè)人的動(dòng)機(jī)大部分反映在人的心理情緒之上的。下面就讓我們結(jié)合文本對故事中的美國男人和姑娘的情緒變化試做一定的分析。
沉悶的氛圍我想這是大家都可以感受得到的，盡管在首段作者并沒有過多交代這個(gè)地方的環(huán)境，但是“白地一片，沒有樹木”外加簡單而轉(zhuǎn)換快速的言語讓我們感覺了這中沉悶的感覺。
“咱們喝點(diǎn)什么呢？”姑娘問。她已經(jīng)脫掉帽子，把它放在桌子上。
“天熱得很，”男人說。
這個(gè)地方首先是姑娘發(fā)話的，她想打破這種沉悶。但是男人的言語似乎是和姑娘之間的不太對應(yīng)。
“它們看上去象一群白象，”她說。
“我從來沒有見過象，”男人把啤酒一飲而盡。
“你是不會(huì)見過�！�
“我也許見到過的，”男人說�！肮鈶{你說我不會(huì)見過，并不說明什么問題�！�
對于姑娘的這個(gè)比喻，但是這個(gè)美國男人的回答并不是那么羅曼蒂克，相反是現(xiàn)實(shí)派的，他完全沒有詩情畫意的想象。后兩句更是讓人可以感受得到一種姑娘的埋怨的味道。男人卻也是毫不示弱，并且針鋒相對。氣氛開始緊張。
“這酒甜絲絲的就象甘草，”姑娘說，一邊放下酒杯。
“樣樣?xùn)|西都是如此�！�
“是的，”姑娘說�！皹訕�?xùn)|西都甜絲絲的象甘草。特別是一個(gè)人盼望了好久的那些東西，簡直就象艾酒一樣�！�
“喔，別說了�！�
樣樣?xùn)|西都是這樣，這樣的說法必定有另外一層含義。而姑娘卻回復(fù)以“簡直就像艾酒一樣”。從小生活在農(nóng)村的我，對艾這中東西有一定的了解，能不苦就不錯(cuò)，哪里會(huì)甜呢！這可以讓我大膽預(yù)測這是姑娘諷刺的回復(fù)。一句“喔，別說了”則反映了男子的惱怒。
接著往下看。女人再次說到了“白象”這個(gè)東西：
"這些山美極了，"她說。"看上去并不真象一群白象。我剛才只是說，透過樹木看去，山表面的顏色是白的。"
"咱們要不要再喝一杯？"
"行。"
姑娘開始放棄了她原先的想法，這是為什么？聯(lián)系上面，我們可以看到她和男人生氣了，那么這種話說出來也應(yīng)該是為了試圖讓自己開心或者讓對方開心。男人對這種說法卻心不在焉，他的心思完全在別處，終于他極少地主動(dòng)地發(fā)話了：
"這啤酒涼絲絲的`，味兒挺不錯(cuò)，"男人說。
"味道好極了，"姑娘說。
"那實(shí)在是一種非常簡便的手術(shù)，吉格，"男人說。"甚至算不上一個(gè)手術(shù)。"
姑娘注視著桌腿下的地面。
"我知道你不會(huì)在乎的，吉格。真的沒有什么大不了。只要用空氣一吸就行了。"
姑娘沒有作聲。
"我陪你去，而且一直呆在你身邊。他們只要注入空氣，然后就一切都正常了。"
"那以后咱們怎么辦？"
"以后咱們就好了，就象從前那樣。"
"你怎么會(huì)這么想呢？"
"因?yàn)槭刮覀儫┬牡木椭挥醒巯逻@一件事兒，使我們一直不開心的就只有這一件事兒。"
他的心思是落在了手術(shù)上，他希望姑娘可以去做這個(gè)手術(shù)。姑娘剛才的主動(dòng)在這個(gè)時(shí)候卻變得相對的沉默了。男人繼續(xù)著他的勸說，最后姑娘又開始發(fā)話了：
“你真的希望我做嗎？”
“我以為這是最妥善的辦法。但如果你本人不是真心想做，我也絕不勉強(qiáng)�！�
“如果我去做了，你會(huì)高興、事情又會(huì)象從前那樣、你會(huì)愛我──是嗎？”
“我現(xiàn)在就愛著你。你也知道我愛你�！�
“我知道。但是如果我去做了，那么倘使我說某某東西象一群白象，就會(huì)和和順順的，你又會(huì)喜歡了？”
“我會(huì)非常喜歡的。其實(shí)我現(xiàn)在就喜歡聽你這么說，只是心思集中不到那上面去。心煩的時(shí)候，我會(huì)變成什么樣子，你是知道的�！�
姑娘這個(gè)時(shí)候關(guān)心的是這個(gè)美國男人在手術(shù)之后是否還愛她。她關(guān)于做手術(shù)的假設(shè)，就像某某是一群白象讓男人很高興。于是姑娘同意了他的勸說。
“那我就決定去做。因?yàn)槲覍ψ约汉敛辉诤�。�?/p>
“你這話什么意思？”
“我對自己毫不在乎�！�
“不過，我可在乎。”
“啊，是的。但我對自己卻毫不在乎。我要去做手術(shù)，完了以后就萬事如意了�！�
“如果你是這么想的，我可不愿讓你去做手術(shù)。”
姑娘開始接受男人關(guān)于手術(shù)的要求，說明她已經(jīng)妥協(xié)了。但是這個(gè)時(shí)候男人卻對于她這種不愛惜自己的行為在言語上表現(xiàn)得異常的強(qiáng)烈，他在反對她這種思想。這種思想是出于什么目的呢？我們不得而知，但是女人對他的這種看似關(guān)心的反映表現(xiàn)得冷漠。
“我不希望你去做任何你不想做的事──”
“或者對我不利的事，”她說。“我知道。咱們再來杯啤酒好嗎？”
“好的。但你必須明白──”
“我明白，”姑娘說�！霸畚粍e再談了好不好？”
男子繼續(xù)的絮叨，更是讓小說的內(nèi)在氣氛緊張到一個(gè)高峰：
“你現(xiàn)在能為我做點(diǎn)事兒么？”
“我可以為你做任何事情。”
“那就請你，請你，求你，求你，求求你，求求你，求求你，不要再講了，好嗎？”
姑娘連用七個(gè)please（英文原版可查看），可見其歇斯底里的情緒。酒吧女主人被海明威恰如其分安排這個(gè)節(jié)骨眼之時(shí)，她的出現(xiàn)打斷了一切。隨后姑娘的表現(xiàn)卻讓我意想不到：
“我還是去把旅行包放到車站那邊去吧，”男人說。姑娘對他笑笑。
“行。放好了馬上回來，咱們一起把啤酒喝光�！�
姑娘對男人笑了笑，說明她的情緒開始好轉(zhuǎn)，她好像回到了心緒寧和的狀態(tài)，忘掉了和男人之間的不愉快的對話。
“你覺得好些了吧？”他問。
“我覺得好極了，”她說。“我又沒有什么毛病羅。我覺得好極了�！�
故事就這樣在姑娘的“好極了”的聲中戛然而止，沒有太多的出人意料，但卻也是懸而未決。
表面一看，文章并沒有在作者的意圖下暴露出人物的情感，但終究人物的語言在邏輯性的思考下將內(nèi)心的情緒展現(xiàn)得淋漓盡致。
關(guān)于敘述視角
敘述視角也稱敘述聚集，是敘述語言中對故事內(nèi)容進(jìn)行觀察和講述的特定角度。同樣的事件從不同的角度看去就可能呈現(xiàn)出不同的面貌，在不同的人看來也會(huì)有不同的意義。文學(xué)理論將敘述視角劃分為全職視角、內(nèi)視角、外視角三種形態(tài)，同時(shí)又可以分為第三人稱敘述、第一人稱敘述、第二人稱敘述和人稱或視角變換敘述四種情形。一般認(rèn)為，敘述視角的特征是由敘述人稱決定的。
《白象似的群山》這篇短篇小說，采用的便是外視角的限制性敘述視角和第三人稱的結(jié)合。這種特點(diǎn)便是敘述是從與故事無關(guān)的旁觀者立場進(jìn)行的敘述，但又不是全知全能，他知道的幾乎和讀者一樣多，沒有敘事者主觀的評論和解釋。
舉例來說，除了知道男人是美國人，此外我們對他們的身份來歷就一無所知了。姑娘是誰，她和美國人是什么關(guān)系，他們從哪里來，要去做什么，這些背景信息一概無從知曉。而對于心理方面的描寫，更是沒有涉及，而大多是純粹的客觀的對話記錄式的描寫。如下：
“我知道你不會(huì)在乎的，吉格。真的沒有什么大不了。只要用空氣一吸就行了。”
姑娘沒有作聲。
“我陪你去，而且一直呆在你身邊。他們只要注入空氣，然后就一切正常了�！�
“那以后咱們怎么辦？”
“以后咱們就好了，就象從前那樣�！�
對于這種敘述視角，有什么比較有效的效果呢？在小說《白象似的群山》中，作者所采用的客觀性敘述視角直接體現(xiàn)了海明威的含蓄簡約的風(fēng)格。一方面，省略大量的形容詞和副詞，按照傳統(tǒng)小說的寫作習(xí)慣，作家在寫作時(shí)通常賦予他們各種情緒、神態(tài)，因而在文字上體現(xiàn)為狀語修飾成分的加入，敘述者介入文本，對故事中的事件加以評論，而在《白象似的群山》中，敘述者幾乎銷聲匿跡，這是海明威式的“風(fēng)格化了的口語”，這樣做使對話具有真實(shí)美，使讀者更注重對話內(nèi)容本身。物的喜怒哀樂不是由敘述者表達(dá)的，而是由讀者推度的；另一方面大量運(yùn)用自由間接引語。另一方面為讀者進(jìn)行積極地閱讀創(chuàng)造了條件，使讀者參加文學(xué)作品的再創(chuàng)造活動(dòng)。
但是我們也該注意到這種敘述方式的局限。一方面，這種限制型的敘述視角有時(shí)候很難交代清楚故事的背景、情節(jié)、人物關(guān)系等等，也就造成了人們難以理解事件的前因后果，在一定程度上削弱了文化的某些功能。在這篇小說中，只有“那個(gè)美國男人”是海明威有意暴露的，目的是讓呈獻(xiàn)給大家更多的背景信息。另一方面，單一的敘述角度不能夠交代清楚故事，那么必定造成視角的轉(zhuǎn)換，例如，“他在柜臺(tái)上喝了一杯茴香酒，同時(shí)打量著周圍的人。他們都正在寧安毋燥地等著火車。他穿過珠簾子走了出來�！薄皩幇参阍锏�(原文為reasonably)”作為描述性副詞，標(biāo)志著視角由第三人稱戲劇式轉(zhuǎn)換為“上帝的視角”，這種視角將男人的內(nèi)心作了一個(gè)揭示。那些人之所以寧安毋燥，是因?yàn)榕⒌臓顟B(tài)顯然不夠“寧安毋燥”，而是過于緊張和憂慮了。更進(jìn)一步地說，這是男人自私心理的一種反映，這里短暫地出現(xiàn)了人物的想法，實(shí)際上也是整個(gè)文本視角模式的臨時(shí)偏離，但是同樣由于其難得一見而顯得尤為重要。
后記
對于《白象似的群山》這一篇小說見解，限于精力和學(xué)識的有限，就到這里。其實(shí)，還有很多東西可以討論，海明威的“經(jīng)驗(yàn)式的省略”的冰山理論在這篇文章中也是得到了充分的體現(xiàn)。海明威留給我們的很多，有值得學(xué)習(xí)的，也有吸取教訓(xùn)的。希望可以和各位愛好文學(xué)的同學(xué)進(jìn)行廣泛的交流與學(xué)習(xí)
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