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關(guān)于亞細亞的孤兒歌詞
導(dǎo)語： 《亞細亞的孤兒》，由羅大佑 作詞、譜曲、演唱，是羅大佑的經(jīng)典之作，收錄于《未來的主人翁》專輯之中�！秮喖殎喌墓聝骸犯枨鷷r長05分49秒。
中文名稱
亞細亞的孤兒
歌曲原唱
羅大佑
填 詞
羅大佑
譜 曲
羅大佑
專輯介紹
這張專輯花了九個月才錄制完成，《之乎者也》的成功帶來了無數(shù)的爭議和期許，使羅大佑在這段時間遭遇到了極大的壓力�！斑@其實是最慘痛的一張唱片，碰到的挫折，失敗的感覺是最多的�！薄段磥淼闹魅宋獭窂念^到尾彌散著一種抑郁蒼涼的情緒，相信和作者當(dāng)時內(nèi)在面臨的矛盾，以及外界充滿無力感的時代氣氛都有關(guān)系。
“一定是第二張唱片最難做。因為第一張你可以慢慢做，完全沒有前面的負擔(dān)，所有前面的年輕生命的積累都可以放在第一張。如果第一張不幸成功，人家會要求第二張也成功，而且要變...又要有成長，又要有磨練，又要有新的東西，新的看法，新的音樂方向，然后在音樂上必須誠實，因為新的方向必須是來自你自己人生觀，音樂觀的徹底改變�！绷_大佑這番話對《未來的主人翁》里面的種種改變作了最好的注解。
歌詞
低音琴：
Mark Ludmer
嗩吶：
劉松輝
軍用大鼓、小鼓：
徐崇憲
兒童合唱：
松江兒童合唱團 張豐吉領(lǐng)導(dǎo)
木吉他：
羅大佑
鍵盤樂器：
羅大佑
錄音師：
徐崇憲
配唱及混音：
王基光 徐崇憲
亞細亞的孤兒在風(fēng)中哭泣
黃色的臉孔有紅色的污泥
黑色的眼珠有白色的恐懼
西風(fēng)在東方唱著悲傷的歌曲
亞細亞的孤兒在風(fēng)中哭泣
沒有人要和你玩平等的游戲
每個人都想要你心愛的玩具
親愛的孩子你為何哭泣
多少人在追尋那解不開的問題
多少人在深夜里無奈地嘆息
多少人的眼淚在無言中抹去
親愛的母親這是什么道理
親愛的母親這是什么真理
引申義：
在70年代中華人民共和國替換中華民國進入聯(lián)合國，中日，中美建交后。臺灣在國際社會受到了冷落，被從聯(lián)合國甚至世衛(wèi)組織開除了。一時在國際社會孤立無援，此時的臺灣，被許多臺灣青年稱為“亞細亞的孤兒”。
創(chuàng)作背景
大佑所寫的《亞細亞的孤兒》是以童聲合唱為背景，言盡無辜之悲，雖然源于臺美斷交和出走聯(lián)合國，但這種悲憤又無奈的心情卻絕不局限于此。不同的時代造就不同的人群，但是源究起本，歸根結(jié)底在于心，對于大佑的歌，不敢妄評，因為他是通過“歌”這個媒介來表達他自己的想法，而我們終究不是他，還是只能聽者自聽，“律”者自其“律”吧�。�！
以下引用吳老先生為這本書寫的自序，供思索：
如今世界變灰色了，但是，如果探尋其底流，可能潛藏著令人憂慮的事。
歷史經(jīng)常會重演，在歷史重演之前，我們探究正確的史實，指出過去由於被扭曲的歷史所造成的命運，避免重蹈覆轍。因此，我們經(jīng)常徵諸過去的史實來尋求其教訓(xùn)。
《亞細亞的孤兒》這部小說，是我在戰(zhàn)爭時期中寫的，也就是從一九四三年起稿，至一九四五年脫稿，以臺灣在日本統(tǒng)治下的一部分史實做為背景。但當(dāng)時這是任何人都不敢寫的史實，這些事情我照史實毫不忌憚地描寫出來。
說起來胡太明的一生，是在這里被扭曲的歷史下的犧牲者，他追求精神上的寄托離開故鄉(xiāng)，徬徨日本，也渡海到大陸，然而哪里都沒有能夠讓他安住的樂園。因此，他一生苦悶，覺得沒有光明，心情憂郁，他不斷追尋理想，但理想往往背棄他，終於遭遇到戰(zhàn)爭的苛酷現(xiàn)實，他脆弱的心靈受不了，一下子就發(fā)瘋了。
啊，胡太明終於發(fā)瘋了。
有心的人，誰能不發(fā)瘋呢？
寫到這里原想就此擱筆，但我不知怎麼想起執(zhí)筆當(dāng)時的情形，而覺得言猶未盡，這里說一下當(dāng)時的狀況。
戰(zhàn)爭到了一九四三年，對日本而言已到了國家存亡之秋。因此日本政府施行極端的戰(zhàn)爭政策，所以自然而然的日本人就分為順應(yīng)時局者和非順應(yīng)者兩種，前者謳歌戰(zhàn)爭，後者經(jīng)常被嘲笑為「非國民」（背叛國家者）。同時，臺灣人也一樣，被區(qū)別為皇民與非皇民。
在這種矛盾中，人與人之間便起了不平、不滿、猜疑、嫉妒，而在其縫隙謠言層出不窮。在那期間馬尼拉被奪回，然後，美軍究竟會到哪里呢？香港、臺灣、琉球嗎？不得而知�？傆幸惶帟蔀楸幻闇�(zhǔn)的目標(biāo)，萬一，臺灣被登陸呢？日本軍部會用何種方法動用臺灣的知識份子呢？這個問題，知識份子心里都害怕那些散布的謠言，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地?zé)o所適從。
然而，筆者把對謠言的害怕置之腦後，我心里涌起的一股沖動便是要完成這部小說。當(dāng)時筆者居住的房屋，前面是一排臺北警察的官舍，其中有認識的兩三個特高警察。要寫這部小說的第四篇、第五篇，是很不適宜的環(huán)境，因此我很畏懼。但俗語說：「燈臺下光線暗」，我覺得最不安全的地方反而安全，所以沒有搬家。不過，不能不防萬一，而細心注意著。寫了兩三張稿子便藏在廚房的炭簍里，累積了一些稿子便移開帶回鄉(xiāng)下的故鄉(xiāng)。
如今回想起來不禁感到多麼的小心翼翼，但在當(dāng)時實在是無法粗心大意的時代，若是被發(fā)現(xiàn)了我寫稿子那就糟糕了，不論稿子的內(nèi)容如何，立刻就會被輕易地認定為叛逆者或反戰(zhàn)者來論罪的吧。
總之，歷史的巨輪必然是移動著的，事到如今無意味的犧牲就傻了。但話雖然這麼說，空等著時機的到來又覺得難耐，再加上空襲越來越激烈，不知道在何時何地會如何，完全無法預(yù)料。因此我急於要完成這部小說。如今想來，好在我那時候?qū)懴聛怼，F(xiàn)在恐怕就不容易寫出這樣的作品了。即使寫了，也較難涌出當(dāng)時的實際感受，因而作品的質(zhì)素便不同吧。且不說這部小說的好壞，其第四篇、第五篇，確實是我冒生命危險寫出的作品。
此次這部小說終於能夠在日本出版，筆者的興奮可想而知超過我的想像。讀了這部小說，若是有益於讀者，要感謝這是由於摯友上野重雄、中澤富美雄兩氏的斡旋出版的友情和犧牲所賜的。
最後，關(guān)於本書的出版，十年如一日鼓勵筆者的工藤好美教授的精神上的支持，每一次回想，我都不禁熱淚盈眶，同時對於先生的愛好文學(xué)精神肅然起敬，在此謹致謝忱。
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