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《李春天的春天》觀后感
我是個(gè)美劇迷,可以說近十幾年來的美國(guó)劇集部部不拉,反而對(duì)國(guó)產(chǎn)電影、電視劇較為陌生,只看過一些口碑極佳的作品,這可能與長(zhǎng)期生活在國(guó)外的客觀條件所致,一次對(duì)剩女的成功消費(fèi)——《李春天的春天》觀后感。但最近,在PPSTREAM上將《李春天的春天》完整地看完,之所以關(guān)注這部劇名土掉渣的電視劇,全因?yàn)橄矚g該劇的導(dǎo)演余淳。幾年前,曾經(jīng)看過他的作品《馬文的戰(zhàn)爭(zhēng)》,深深被他那細(xì)膩的,不拖泥帶水的編導(dǎo)所折服,由此,愛上他的作品,也信賴他的作品,對(duì)他的作品也抱有很高的期望,他也的確沒有讓觀眾失望,我是在不斷的感嘆和愉悅中看完的這部劇,可以說這部劇應(yīng)該算是近年來國(guó)產(chǎn)優(yōu)秀劇目之一。
《李春天的春天》是一部都市愛情輕喜劇,和其它國(guó)產(chǎn)電視劇動(dòng)輒三十集、五十集相比,它只有二十四集,節(jié)奏緊湊,情節(jié)輕松詼諧,妙趣橫生,引人入勝,集集都是在人物間的“臭貧”對(duì)白中進(jìn)行的,而且這些幽默的對(duì)白貼近生活,是情節(jié)的自然流露,不會(huì)讓人感到牽強(qiáng)附會(huì)。人物的刻畫較為厚重,如李春天,梁冰,劉青青,張一男等都設(shè)計(jì)得比較靠譜,很生活,也很自然,在現(xiàn)實(shí)生活中很容易找到他們的影子,
不知道這個(gè)社會(huì)中有多少剩女需要被拯救,總之,剩女這個(gè)稱謂和題材早就成了文化代碼和作品類型,在書籍、影視等大眾文化作品中興風(fēng)作浪,每每出擊,必成焦點(diǎn)。剩女是不愛妥協(xié)的族群,在現(xiàn)實(shí)的大環(huán)境中,剩女越來越多,這個(gè)族群的風(fēng)起云涌令各種故事有了重新包裝的出口,一個(gè)普通的純愛的故事披上剩女的外殼,就成了一部苦盡甘來、死去活來、久旱逢甘露的勵(lì)志篇。
這部劇的劇情并無新鮮而言,講述的依舊是剩女和多金男邂逅的故事。但其成功之處在于,它沉入生活,給予了所有角色以自己的性格和靈魂,觀后感《一次對(duì)剩女的成功消費(fèi)——《李春天的春天》觀后感》。李春天除了善良和熱情外,而且還幽默有趣,她有傳統(tǒng)女人的溫和與善良,也有未嫁女甘愿被生活填滿的熱情和堅(jiān)持,她有朋友,有敬業(yè)精神,也有對(duì)愛情的期待,她真的很堅(jiān)持,不愿為父母的催逼、周圍輿論壓力、獨(dú)處時(shí)的寂寞而賤賣自己,常言道:婚姻的基礎(chǔ)是愛情,維系婚姻要靠責(zé)任。她要的就是那種感覺,是愛情的感覺,沒有這種感覺,寧愿不嫁。就是這種真實(shí)體貼人心的細(xì)節(jié)讓觀眾投入到了春天的故事里,似春天如自己周圍的一分子,為她的情感生活而悲而喜,這便是為什么這個(gè)快奔四張的高齡剩女找到多金成功男的純偶像體故事,依然能讓各個(gè)年齡層觀眾所接受的原因。可以說,《李春天的春天》是一部對(duì)剩女成功消費(fèi)作品。
有人說,現(xiàn)在媒體對(duì)剩女過分地消費(fèi)。其實(shí),這也反映了一個(gè)現(xiàn)實(shí)問題,社會(huì)的進(jìn)步,科技的發(fā)達(dá)所造成的社交焦慮,巨大的社會(huì)壓力擠壓著個(gè)人空間與時(shí)間,越發(fā)廣闊的世界觀和寬容的價(jià)值觀令兩性關(guān)系發(fā)生悄然轉(zhuǎn)變,男女雙方對(duì)對(duì)方過高的需求和期待,以及供不應(yīng)求造成一系列的情感上惡性循環(huán)。不敢投入、懶得付出、不愿改變、忙不自顧,剩男剩女們站在圍城邊緣,猶豫又無奈,麻木而又徒有傷悲。
當(dāng)今的中國(guó)社會(huì),存在許多問題值得關(guān)注而得不到關(guān)注,或者已經(jīng)被關(guān)注了,但媒體不敢大力體現(xiàn)這種關(guān)注,這是遺憾之處。有人關(guān)注總比沒人關(guān)注好,對(duì)剩女的關(guān)注即是對(duì)她們安慰和鼓勵(lì),也是對(duì)適齡女性的時(shí)時(shí)提醒,該出手時(shí)要出手,該嫁人時(shí)便嫁人,不要等錯(cuò)過了花開的春天,而收獲不到秋天的果實(shí)。畢竟,女人的幸福永遠(yuǎn)和婚姻分不開的。
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