《無人區(qū)》的觀后感（精選20篇）
當認真看完一部影視作品后，相信大家增長不少見聞吧，觀后感就是看了一部影片，連續(xù)劇或參觀展覽等后，把具體感受和得到的啟示寫成的文章。那么你會寫觀后感嗎？以下是小編幫大家整理的《無人區(qū)》的觀后感（精選20篇），歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
《無人區(qū)》的觀后感 1
《無人區(qū)》是一部很容易看得懂的電影，黑色不失凝重、戲虐卻不夸張是我的觀感。
相較于當下電影的小資小愛，通篇的西部蠻荒、叢林法則給影片注入了十足的血性。對比花拳繡腿般的擺酷電影風(fēng)潮，這部影片帶給觀眾的是再真實不過的真實。公路電影特有的流動場景和盤根錯節(jié)的敘事方法，一掃小格局電影的窒息感。
但這些并不是《無人區(qū)》的全部，在我看來最精彩的部分來自“匪夷所思”和“黑色幽默”的拿捏。片中的小道具“打火機”可以做為《無人區(qū)》精彩絕倫的注腳。
片中“打火機”每每出現(xiàn)時，幾乎都是非常戲劇性的橋段，時而黑黑的幽默一下，時而讓片中人物的命運發(fā)生戲劇性的改變。通過幾次巧妙的安排，打火機已經(jīng)成了觀眾腦海里揮之不去的黃金大龍?zhí)�，甚至隨著劇情的發(fā)展，對觀眾形成了心理暗示，“打火機”又該出場了。然后就是果不其然，打火機成了笑料，轉(zhuǎn)幾個鏡頭，它又成了殺人武器和救命稻草。不得不說，打火機運用的稱得上精彩絕倫，一個新的經(jīng)典道具從《無人區(qū)》孕育而生!
《無人區(qū)》是一部名副其實的，正常的，不多見的，好的`國產(chǎn)電影。相對于大多數(shù)故事背景發(fā)生在公路上的電影，它其實已然節(jié)奏明快，懸念制造的幅度合理，人物性格塑造得充分，動機合理，情感遞進升華讓人信服，西部片里原本就有的黃金配角，在這里也夠多管飽。
更為重要的是，走出了自己的安全區(qū)域，放棄了擅長的多線敘事的寧浩，并沒有讓故事散掉，他最好的節(jié)奏感和故事氛圍的把握，仍抓在手里，考慮到轉(zhuǎn)型一刻翻陰溝，永遠只有一招鮮的中國導(dǎo)演如此多，這點尤其寶貴。
電影快結(jié)束的時候，明明知道是煽情了，卻還是有點小小的動容了——我覺得，僅憑這點，說明《無人區(qū)》是合格的類型電影，點贊。
看完心里會有點壓抑，不過壓抑了是好事啊，代表著我確實有被電影打中。沖著導(dǎo)演，我來到了電影院。寧浩帶來的的確是部好的國產(chǎn)片，好演員，好劇本，當然還有屬于我們自己的西部景色。雖然我中途也打了幾次哈欠，可是還是擋不了我對它的點贊。電影甚至也可以叫做“蠻荒時代”，在那樣一片無人區(qū)中，文明是最不應(yīng)該出現(xiàn)的東西，當它和野蠻或者是人類表現(xiàn)出的動物本能產(chǎn)生強烈的對比時，我還是被驚到了。其實想想，竟然還會有些真實的害怕，因為縱然我們生活在現(xiàn)代文明的社會下，身邊還是會有這種最不該出現(xiàn)的所謂的為了錢可以不惜一切的事情發(fā)生�？戳讼� 影評，其中不少說寧浩復(fù)制好萊塢大牌導(dǎo)演復(fù)制的過分，其實好的東西是可以從復(fù)制開始的，到最后說不定還會超越它，不到最后誰又知道呢?覺得黃渤演的角色給了其他人，還就是演不來，演技大贊。反派一號的眼神也有秒到我哦，對于這種粗獷型的，導(dǎo)演刻畫的還好啊
無人區(qū)就像是一只雛鳥，羽翼雖然尚未豐滿到可以翱翔，但你可以看到，它會長成鷹隼�！稛o人區(qū)》的鏡頭還受限于三秒一切換的規(guī)則，還沒有形成穩(wěn)定的個人風(fēng)格，所以，我用“距離大師，一步之遙”來形容。這一步，可長，可短。
《無人區(qū)》不是喜劇，但會讓你發(fā)笑，被它的黑色幽默感染，笑得前仰后合。
《無人區(qū)》不是悲劇，它不會用黑暗籠罩大地，你仍能見到文明的火光。
《無人區(qū)》不是心靈雞湯，它不會不痛不癢的慰藉你。
《無人區(qū)》不會讓你大徹大悟，它像是大師往茶杯里倒水的過程，最終你得到了什么就是什么。
《無人區(qū)》的觀后感 2
有一種電影樸實無華，卻耐人尋味，有一種電影鏡頭真實，卻相當要命，這便是紀錄片，紀錄片不同于其他影片，你付出的是更多的時間，但是更多的是運氣，特別是這種主打風(fēng)景的電影，每一種景色，每一個鏡頭，都是老天爺給的賞賜，近日，由95后新銳導(dǎo)演饒子君執(zhí)導(dǎo)的中國首部展示西藏羌塘無人區(qū)腹地普若崗日冰原的紀實探險電影《藏北秘嶺·重返無人區(qū)》，正式宣布定檔8月31日，并曝光定檔預(yù)告片。
2000年的一次行走西藏之旅，讓導(dǎo)演饒子君的父親從公司高管變成了一名獨立登山家。他曾說過：“登山不是征服，而是對自我的挑戰(zhàn)，是與大自然的親近�！彼呀�(jīng)登頂全世界各種級別的雪山18座，其中10座是8000米級雪峰。然而一次登山意外事件，讓他完成攀登“14座大滿貫”的`夢想戛然而止。
父親對雪山的情感，在饒子君身上得到了延續(xù)。為了培養(yǎng)她的攀巖能力，激發(fā)身體潛能，年幼時便讓她接受攀巖技能練習(xí)。2012年，饒子君更是跟隨父親進藏進行高原適應(yīng)性訓(xùn)練。父親去世以后，雖未涉足無人區(qū)，她卻一直心系這片令人疼痛的高原。在這里，她希望用心的開始和父親完成一次真正意義上的告別。
對于饒子君來說，《藏北秘嶺·重返無人區(qū)》不僅僅是自己的導(dǎo)演處女作，更擔負著她生命的不能承受之重。為此，她可以五天五夜蜷縮在只能盤腿的小貨車里，從深圳橫跨8000里奔襲拉薩；她可以拖著患有嚴重呼吸綜合征的身體，在6000米海拔的高原上“換一次命”。
影片整個拍攝過程歷時近40天，總行程3441.511公里。48人的攝制組，最終堅持完成影片拍攝的僅余8人，這里不得不說起“江山如此多嬌”這句話，導(dǎo)演這次拍攝體現(xiàn)了相當?shù)膹妱诺囊庵玖Γ词菫榱藞A父親的夢，也是為了自己生命的重生，不同于《岡仁波齊》的藏族特色。
《無人區(qū)》的觀后感 3
“人和動物的區(qū)別是什么？”片中徐崢不斷地在發(fā)問，最終他用一把大火給出了答案：“人類會用火”。我們一直以來所受的教育認為動物是靠本能行事，而人則懂禮義廉恥，有著一套行為規(guī)范來決定其可為或不可為。此規(guī)范是國法，是家規(guī)，也可能只是主流社會所認定的一些道德觀念。但古人又云：“人為財死，鳥為食亡”，從這點上來看，似乎人和動物又離得不是太遠，善與惡的一線之差也許就在于環(huán)境允不允許，誘惑夠不夠。
看完影片后恰巧看了篇文章《一個普通人離殺人有多遠》，此文列舉了盧旺達大屠殺：胡圖族人在短短3個月內(nèi)殺死了80-100W 原本是他們朋友，鄰居，同事圖西族人，僅僅是因為被告知圖西人是壞人，然后軍隊發(fā)放了武器；1970年代非常有名的斯坦福監(jiān)獄實驗：隨機抽取的斯坦福大學(xué)學(xué)生角色扮演獄警和囚犯，在不到兩周的時間內(nèi)，實驗中包括發(fā)起實驗的教授（典獄長）在內(nèi)的所有擁有特權(quán)的階層，都無一例外地變身為魔鬼，開始虐待囚犯。
根據(jù)社會心理學(xué)的講法，一個人之所以會犯罪，會變得很變態(tài)并不是這個人的性格特質(zhì)的問題。相反的一個非常善良的平常非常溫厚的人也可能成為兇手。是一些情景，是某種的場景，某種的環(huán)境，某種的背景使得一個人忽然墮落，墮落成為撒旦，這就是所謂《路西法效應(yīng)》。
而《無人區(qū)》則是以徐崢一個年輕有為的`知法懂法的律師，卻墮落成為一個企圖毀尸滅跡的罪犯來應(yīng)驗了這一法則。你我皆是普通人，也許有著各色各樣的小毛病，但自覺都是遵紀守法的好公民。捫心自問，當你碰到徐崢所處的困境，一邊是牢獄之災(zāi)，一邊則是錦繡前程，你會不會做出更為正確和理性的抉擇？而墮落通常是連鎖反應(yīng)，一步錯導(dǎo)致步步錯，直至墮入地獄。值得慶幸的是，余男的出現(xiàn)給了徐崢機會，讓他克服自身的恐懼，貪婪和怯懦，最終拯救了對方，同時也完成了自我救贖。他用挺身而出和一把大火驗證了：“我和你是不同的，我是人�！�
片中徐崢名叫潘肖，英文名叫肖恩，十分巧合的是此片的某些場景設(shè)定和肖恩潘主演的西部片《不準掉頭》又有許多相似之處：同樣是烈日炙烤下的西部，不見盡頭的鄉(xiāng)村路，滿懷惡意的小鎮(zhèn)居民及身處絕境對人性的考驗。也許這也是寧浩導(dǎo)演對此片的致敬吧。
看完《無人區(qū)》心情非常激動�？偹苤袊娪捌瘘c低，又有較為嚴格的審查制度，以這個標準，《無人區(qū)》可以算得上是一部十分精彩的影片了。雖然和國外一流的影片相比，某些方面還略顯欠缺，例如結(jié)局稍嫌突兀。導(dǎo)演或許是想通過余男由于徐崢的犧牲而最終獲得新生來拔高立意，但過于直白，與整個電影的基調(diào)不太相符。不如《泰坦尼克》中，我們可以從老年Rose身邊的那些照片中推斷出Rose雖歷經(jīng)劫難，但最終還是如Jack所希望的那樣過上了自己向往的生活，這樣會顯得更為含蓄和高級。另在黑色幽默部分有生硬和用力過猛之嫌，雖然觀看過程中很多觀眾被逗樂了，但那種苦澀感還不夠深刻。無論如何這是繼《讓子彈飛》之后第一部讓我熱血沸騰的中國影片，讓我看到了中國電影的未來和希望，讓我們?yōu)閷幒茖?dǎo)演鼓掌！
《無人區(qū)》的觀后感 4
看到這個不到六分的打分，我在想你們就不能鼓勵鼓勵冒險精神嗎。我們老早就有那么大大的船隊，為什么美洲要等哥倫布，為什么珠峰南極要等歐洲的探險家，為什么月亮要等加加林。就憑第一次環(huán)繞這個第三極，發(fā)現(xiàn)了長長的溫泉帶，也值得歡呼鼓掌吧。
如果不為這個，就為人類曾經(jīng)經(jīng)歷過冰河時代，并活了下來，為人類將來還會遭遇的冰河時代，歡呼鼓掌吧。
我看過《七十七天》，在電影院看的，實話說，沒有這個片子在家里電腦看著感動。僅僅是開頭，就重放了三遍以上，是的，攝影導(dǎo)演制片都業(yè)余，但是，沒玩過就不能玩嗎，那只孤狼，那狂奔的野驢，那雪山白色的曲線，還有導(dǎo)演的獨白，配的.交響樂，統(tǒng)統(tǒng)震撼了我的心靈，讓我淚下。里面群山河流荒涼中小小的人們的小小的悲歡離合追憶，小小的對話自白歌唱，都是值得尊重的。
這是一部自由的不拘一格的電影，記錄地球無人區(qū)和記錄人沒有區(qū)分，甚至記錄者與被記錄者也沒有區(qū)分，但是為什么非要區(qū)分呢，就這樣天人合一不好嗎。
我記住了幾個與貴州人有關(guān)的電影，《路邊野餐》，《無名之輩》，《四個春天》，都有創(chuàng)意。直到看到這一部，我才聯(lián)想到，它們或多或少相關(guān)于貴州。那是一個神奇的與電影有緣的地方。
《無人區(qū)》的觀后感 5
周六和老婆一起看了《無人區(qū)》這部電影，是部很不錯的電影，有些自己的感觸，記錄下來。
一、文明來自科技發(fā)展，經(jīng)濟是文明的基石
電影開篇講了個寓言：“一只猴子去吃桃子，總有被老虎吃掉的危險，兩只猴子發(fā)現(xiàn)了一種方法，一個放哨，一個上去摘桃子，老虎來了倆猴都可以跑掉，又都能吃到桃子”，這里講得是懂得分享和付出才是人類社會性的基礎(chǔ)。而徐崢提到了火，仔細想來：人類科技發(fā)展至今，對火的掌握使用，確實是個關(guān)鍵。
“ 窮山惡水出刁民” 這句話是有一定道理的，人類在原始社會時，就是弱肉強食，適者生存。而當科技發(fā)展帶來的生活水平能夠滿足人們基本生存需求時，社會文明才會有很大進步，人們開始扶老攜幼，進行更高的精神追求。而從世界上的國家來看，通常來說也是越發(fā)達的國家，社會文明程度越高。
“家貧百事哀”就是家庭的真實寫照，從普遍意義上講，富裕的家庭確實要比貧困的家庭幸福和諧（當然富裕不是指導(dǎo)富豪這種程度）。男人是家里的頂梁柱，為了能夠讓家庭幸福，努力賺錢致富，確實是一條必走之路。常繞膝于父母身旁，不如出去闖蕩一番事業(yè)，更讓父母驕傲；勤奮工作，改善妻兒的生活水平，遠比家長里短的嘮嗑更能讓妻兒敬佩；而年輕時打下牢靠的經(jīng)濟基礎(chǔ)和過硬的本領(lǐng)，則能讓晚年生活更有保障和尊嚴。
二、大隱隱于市，幸福的本質(zhì)
”生活太安逸了，就會被生活所累“，年輕人經(jīng)常感慨，生活缺乏激情，缺乏刺激。而當一場車禍，一場變故，當刺激來臨時，大家才能發(fā)現(xiàn)原來平淡的生活是如此的彌足可貴。
生活是一種心態(tài)，態(tài)度對了，同樣的環(huán)境，會有不一樣的感觀。電影里的跳舞女孩，得到一份助理工作，滿懷感恩，對明天的生活充滿了期許，是因為她之前的經(jīng)歷。
哈佛大學(xué)盛行的幸福課里講到的人生的四種模型中，既能體會并享受當下的幸福，同時不損害未來利益的人生才是真正幸福的�，F(xiàn)在的很多人失去了體會當下幸福的.能力，無非是生活的起落和滄桑不夠。而有了滄桑后，最美好的年華已然逝去。怎么解決？讀書或看有意義的影視作品。文學(xué)大多數(shù)時候并不能增加你求生的技能，但是多讀書，能夠讓你短時間內(nèi)體會到一個完整的人生，一個不一樣的世界，每本書帶來的感動看似零散沒有規(guī)律，卻支撐起你獨一無二的價值觀。從而使自己不會陷入渾渾噩噩，不知所謂的生活狀態(tài)，而能讓自己保有意識，耐心品嘗和體驗自己的人生，尤其是在這最好的年華里，更顯珍貴。
《無人區(qū)》的觀后感 6
看完，想鼓掌，又不忍破壞人們沉浸于那戳心的片尾曲中感動，最終，看完了片尾，影院燈光亮起，才雙手合拍。
來之前是被“95后導(dǎo)演”，“羌塘無人區(qū)”這兩個標簽所吸引。同是95后，人家拍的片都出來了，簡直是太酷了！一定要來欣賞！
還沒有開始多久，工作人員不得不在惡劣環(huán)境中一個個下撤。當看著得了急性肺水腫的師傅鐵青的臉色，在顛簸汽車里堅持著。眼淚不自主就出來了！這哪里是什么酷的事情，這是要命的啊！
影片漸入佳境，惡劣生態(tài)環(huán)境，同時隱藏著著最純凈的絕美風(fēng)景。當子君看到和父親生前合作過的工作人員，她開始淘淘大哭。
原來，不僅僅是為了天挑戰(zhàn)那無人踏步過的雪峰，更是懷揣著對父親的高度靠近。是那8000多米的高峰，也是彼此心里的距離。雖然沒有達到父親一樣的高度，也是挑戰(zhàn)了前所未有的自己，盡了最大努力和極限，6000米，下撤。也大概懂父親了，不像之前8000米那樣遙遠。
也許，和父親近了很多吧。這就足夠了……
我知道，在穿越無人區(qū)，記錄普若崗日冰川主峰的這個意義上來說，這個紀錄片已經(jīng)完成了它的使命；所以，它是非常棒的一個紀錄片了。
所以，我想對關(guān)于紀錄片的情感敘述方面發(fā)表一下自己的個人敢想。
電影后的問答期間，導(dǎo)演在回答一位觀眾時候說拍攝的你的.是記錄。有觀眾問您最開始的初衷是什么。您說是記錄。
其實若不是時間不允許，我會站起來問一句：導(dǎo)演，請問您想要記錄的初衷是什么呢？其實我大概有個預(yù)設(shè)的答案。是因為您父親。因為父親因為父親就像一座雪峰，你一直仰望，卻不能觸摸。您內(nèi)心有一種渴望，您渴望接近，渴望和父親站在同一高度，平時他，了解他，感受他。于是，您借用穿越無人區(qū)，一來可以完成對自己的挑戰(zhàn)，二來，更是接近了您內(nèi)心情感的峰頂。
所以我期待著電影中，在影片中會適當?shù)爻霈F(xiàn)關(guān)于父親的片段，關(guān)于他的情感，他的態(tài)度，這樣也好順著敘述下去。然而影片中父親的兩三個片段，就，只是插播進來了。
不知為何，我總感覺，少了點什么。就像要一碗飯，兩個菜和一碗湯才能吃飽，您只給了一碗飯和一個菜。這造成我感到：有點不夠。（因為我覺得好的紀錄片也是要很順下去的那種，既然導(dǎo)演在里面穿了父親和蔡制作人的背后情感故事，我個人覺得那就多一些些相關(guān)的情節(jié)，或許看起來會更加飽滿）
羌塘無人區(qū)環(huán)境極度惡劣，也記得聽說蔡導(dǎo)的要求是：先拍到，再說拍好。能夠冒著生命危險把那一塊無人踏足之地展現(xiàn)在我們面前，真的是敬佩。古文中有世之奇?zhèn)�、瑰怪，非常之觀，常在于險遠。那漫天星河，那深藍的湖面，雪白的山峰，真是震撼人心。這也是紀錄片里面非常棒的素材。
但是有的地方拍攝，內(nèi)心有一種，呃，呈現(xiàn)出來是花絮的感覺。就是拍大家一直撤退那里，感覺有點像花絮的呈現(xiàn)。只是這些拍到的畫面拼接起來，這里的大概意思是關(guān)于質(zhì)感吧……
我知道，這次拍攝難度極度大，又不是專業(yè)的紀錄片團隊，我不應(yīng)該以bbc的要求來對一位年紀輕輕的95后導(dǎo)演。但是覺得要說紀錄片不是很充實；
但總體已非常棒。
《無人區(qū)》的觀后感 7
對影片中每一幀景色都送上贊美，漫天燦爛的星河襯托著絕壁，珍貴無比的野生藏羚羊和狼群，純潔如人間仙境的湛藍湖水與雪白的冰原相映成輝……無法用語言形容的壯闊瑰麗，靜靜地接受眼球和心靈的洗禮，讓我不敢發(fā)出任何聲音，生怕破壞了這份純凈。想推薦每個人都去電影院好好感受這份美好！
感謝導(dǎo)演、制片以及為這部影片付出的工作人員，如果沒有他們，我們可能永遠沒有機會看到這樣別致的風(fēng)景。導(dǎo)演年紀輕輕卻是個有勇氣的姑娘。本身能有這樣的念頭已經(jīng)叫人心生佩服，還能克服各種困難將完美的一幕幕呈現(xiàn)給觀眾，能力可見一斑�？粗捌懈魇礁鳂拥娜藗儯揖驮谒伎�，為什么明知道會有什么樣的危險，可能會產(chǎn)生高原反應(yīng)，可能會得肺水腫，還是義無反顧地向著高海拔一路進發(fā)？也許就像子君導(dǎo)演映后分享的那樣，都是可以預(yù)見的危險，其實也沒有比繁華都市里的危險多多少。他們都是有執(zhí)念的`人，人生的根本，離不開血脈相連，離不開養(yǎng)育我們的故土，不管是出于什么原因踏上羌塘無人區(qū)的土地，我相信他們都在那里找到了自己的答案。我還對影片中幾位藏族同胞印象深刻，無論處在多么艱難的環(huán)境里，他們都用自己的熱情、樂觀和歌聲感染著周圍的人們。
一部簡單純粹的紀錄片，你，值得擁有！
回想起觀眾和活潑可愛的子君導(dǎo)演的一段對話
觀眾：看完這部影片我也很想去那里看看……
子君：不用想，你進不去！
好嘛，既然去不了，那就多看幾遍影片總可以的吧~
《無人區(qū)》的觀后感 8
神秘的青藏高原，不僅有令人向往的神圣雪山，也有著廣袤荒涼的無人區(qū)，動植物稀少，人類甚少踏足。而電影《藏北秘嶺-重返無人區(qū)》劇組，則帶領(lǐng)觀眾走向了中國最大的無人區(qū)——羌塘，這里面積422平方公里，聳立著巨大的普若崗日冰原，海拔高度在6000米至6800米之間，對于攝制組而言，整部影片的拍攝過程，不只是朝圣之行，更是充滿了種種意外、時而危及生命的探險之旅。
有關(guān)青藏高原的路，我們耳熟能詳?shù)囊皇赘琛短炻贰防锍妹靼?這是一條神奇的天路……"，但對于《藏北秘嶺-重返無人區(qū)》的主創(chuàng)人員而言，他們這一程，卻并沒有任何道路可以通行，或者碾壓著前人的輪印，或者在荒蕪的高原上以先驅(qū)者的身份開辟生門，狂風(fēng)、飛沙、冰河、亂石，不過是家常便飯，而低壓高海拔的地貌，又讓大家時刻面臨著各種高原病的侵襲，拍攝過程中，許多的創(chuàng)作者陸續(xù)撤下了"火線"，畢竟在這么惡劣的環(huán)境中，稍有不慎，就是失去生命的危險。
對于觀眾而言，可能在影廳無法感受到高原反應(yīng)給身體所帶來的胸悶氣短、頭疼欲裂等不適，也無法體會到時常在零下三四十度的冰原極寒，但在影片中，我們跟隨鏡頭，所看到的那些神奇與兇險，足以讓人眼界大開，感嘆大自然的雄偉，與造物主的奇妙。而主創(chuàng)人員與惡劣環(huán)境的奮勇搏斗，以及他們守護這一片神奇土地的環(huán)保精神，又足以讓我們感動。是怎樣的力量，讓他們在這無人之地堅守，跋涉呢？
戰(zhàn)臺烽曾經(jīng)去過一次西藏，不過是呆了短短幾天，從拉薩到林芝，都算是徜徉在海拔不高、植被不少、生活又便利的城市之中，已經(jīng)時時感受到，這片神奇的土地上，所賦予自己的于渺小之中迎風(fēng)而立的力量。但《藏北秘嶺-重返無人區(qū)》所涉足的區(qū)域，卻是妥妥的不毛之地。一方面，因為是全境荒涼，人類進入不啻于"送命之旅"。
另一方面，也是由于羌塘的生態(tài)特別脆弱，無論是冰川、草甸，還有偶爾出沒的野牦牛、藏羚羊以及狼群，成為了這片土地上僅有的生機。據(jù)說這里的植被極其稀少，幾年前壓過的車轍都會一直裸露在地面，這種生態(tài)，讓整個攝制組的拍攝，都格外小心翼翼。當然，行程中所遭遇的落單野牦牛的沖撞，狼群幾天幾夜的追隨與包抄，也是格外的驚心動魄。
盡管如此艱難，為何還要拼盡全力，有這樣一程的歷險？在這里就不得不提下，影片的兩位靈魂人物，九五后導(dǎo)演子君，以及制片人老蔡的心結(jié)。兩人，一個為了追尋前輩的足跡，一個為了尋回抱憾的過往，才能在各種艱難困苦下，又如此堅強與堅定地走下去。印象特別深刻的是制片人老蔡說，就算所有人都倒下了，他也不能倒，就算沒有人再前進，他拿著手機拍攝，也要走完全程，完成影片的創(chuàng)作。這種精神毅力，已經(jīng)戰(zhàn)勝了自然，戰(zhàn)勝了身體的痛苦，我們都說，到高原尋找靈魂的圣潔，其實影片的主創(chuàng)們，不畏生死，又何嘗不是最崇高的圣潔呢？
影片中有一個鏡頭，是在大年夜，天色漸晚，劇組的車隊在荒原上休整，荒原無邊，車隊小若滄海一粟，而這次拍攝，或許也不過是千萬年的一個瞬間而已。為了拍攝，他們舍棄了和家人團聚的'機會，在這"鳥不拉屎"的地方忍受著肌膚的刺痛和內(nèi)心的孤獨，或許在這萬家團圓的時刻，才能感受到更多付出與奉獻的艱辛。
他們會痛哭流涕，會想過放棄，但沉寂的夜過去，當新的一天又再次來臨的時候，每個人又都滿血復(fù)活，再踏征程。因此，《藏北秘嶺-重返無人區(qū)》對于我們而言，不只是身臨其境地感受一次直抵心靈、開闊眼界的秘境探險，更多的是，讓我們感受到，在極端絕望的環(huán)境中，如何去奮起，去更加熱愛這生活，珍惜這生命。
天路的盡頭，是心路。無人區(qū)，也能踏出勇敢的足跡，更重要的是，這次苦旅，讓我們學(xué)會，在荒蕪的內(nèi)心，種下希望的種子，來面對無數(shù)個明天。
《無人區(qū)》的觀后感 9
5月20日晚，“青春放映廳”在新藏建管部臨時營地放映了電影《無人區(qū)》，簡單的零食，愉快的氛圍，黑色幽默式的劇情仿若一支解乏劑有效驅(qū)散了連日的疲憊。
一段劇情，帶來反思；一時歡笑，帶走疲勞。大家在感嘆潘肖（徐崢）命運多舛的同時，也在思考著影片的含義？因為“一千個讀者就有一千個哈姆雷特”，每個人從這個電影中看到的東西也大有不同，以下就是我們的思考。
影片中以被捕鷹隼開頭，以鷹隼的自由飛翔結(jié)尾，個人認為鷹隼代表了自由，包括人身自由和思想的自由。殺手（黃渤）和盜獵老大（多布杰）為了金錢誘捕鷹隼，潘肖為了名利遠赴大漠為罪犯辯護，他們都在追求的道路上迷失了自己，三人最后都是以命喪荒漠結(jié)束一生。
潘肖（徐崢）為了名利遺失了自己思想的自由，遠赴大漠為罪犯辯護，回程途中一路坎坷，因為自大得罪貨車司機，因為擔心承擔責(zé)任將車禍的.受害者藏在車內(nèi)離開現(xiàn)場，最后因良心發(fā)現(xiàn)用生命救贖了舞女，找回了自己思想的自由，找到了自己的價值。本來光明的人生，因為名利遮住了對生命的尊重而命喪黃泉，很是遺憾。但是最后他能夠找回自己的價值，用生命換回舞女（余男）的生命，做到了古語所說的“朝聞到夕死可矣”，這是值得慶幸的。一時的迷失自己不可怕，可怕的是一直迷失自己。
殺手（黃渤）為了金錢誘捕鷹隼，為了金錢半路截殺潘肖（徐崢），最后命喪傻子的鐵錘之下。全劇中這是一個喜劇角色，也是一個悲劇的人物。為了生存他受雇于盜獵老大，為他獵鷹、截殺潘肖，一路坎坷，最后以喪命結(jié)尾。居中殺手（黃渤）自持有槍而威脅手持鐵錘的傻子，最后命喪其手，很是悲哀。不要輕視對手，不要用自己的優(yōu)勢去蔑視別人的劣勢，很多時候趁你不備，別人的劣勢可能戰(zhàn)勝你的優(yōu)勢。
盜獵老大（多布杰）為了金錢操縱殺手（黃渤）獵鷹、截殺潘肖（徐崢），為了隱藏一切殺死警察、老板娘、傻子等。為了金錢，他迷失自己、蔑視生命、血染雙手，最后卻一場空，命喪荒漠。他是一個可恨的人物，也是一個可悲的人物，可恨的是他為了金錢，迷失自己，殺人不眨眼；可悲的是他一直追求金錢，最后卻與金錢一起消失在火海中。不要為了利益迷失本性，不要過于執(zhí)著，否則最后受傷的只會是自己。
影片給我們帶了嬉笑的同時也在告誡我們：不要為了名利迷失自己，不然最后失去的會更多，甚至是自由和生命。
《無人區(qū)》的觀后感 10
貌似最近看了挺多的電影了，但是沒什么感覺，也沒有什么可以寫點什么的沖動。今晚看完了《無人區(qū)》，心中有那么一絲的沖動，即使挺晚了，也想寫點什么。
《無人區(qū)》的導(dǎo)演是寧浩，其實對他沒什么印象，也許是我孤陋寡聞吧。不過拍的這部片子確實挺好的。先說這部片子的主題吧，用兩個字來形容就是：人性。人性惡，這里沒有體現(xiàn)人之初，卻更多的來渲染人性本惡。片子開頭大肆的渲染人性的丑惡，不是唯利是圖就是逃脫犯罪，在這里讓人感到殺個人都沒有能知道，想想500公里的無人區(qū)，有的只是荒漠，就是在那死了，沒有個十天半月的誰會知道。
無人區(qū)這個環(huán)境給了犯罪分子可以猖狂的條件。其實我想說的并不是人性本惡，我想說的是人性惡中還殘存的那一絲的善良。無人區(qū)中發(fā)生的事，在我們看來能逃避就逃避，誰還愿意扯進這些恩怨中呢。片子在死了幾個主要人物以后，逐漸達到了高潮。其實這部片子的人員并不多，沒有那種多人海波瀾壯闊，要是說這是一部大片的話，我想只有可以稱得上壯美的`背景了。
萬里無人的荒漠，黃沙漫天，真有一種大漠孤煙直的感覺，那種場面，我想足以震撼人心了。單單場面就給人以荒涼，人心惶惶的感覺。想想在這種場面下能發(fā)生什么事情，其實可想而知。每個人在這種情況下，我想他內(nèi)心中的欲望以及丑惡的一面必定暴露無遺吧！但是，人性中僅存的那一絲的善良也在高潮中到來了。
主人公為了一個其實與他無關(guān)的女子，在自己命大活下來的那一瞬間，他并沒有置身事外，在得知那個女子的命運將是被殺的情況下，毅然決定去救那個女子。在那個女子命懸一瞬的情況下，他毅然的用自己的命換回了女子的生。其實我感覺片子到這應(yīng)該算完了，片子的結(jié)尾反而用了一群天真的孩子來結(jié)束，我想這是用善良的孩子們來反襯人性的丑惡吧！也或許是說明人性的丑惡不是與生俱來的，是社會的逼迫，社會的誘惑導(dǎo)致的！
其實我感覺每個人看這部片子，都會有不同的感受，是是非非自有人評判！
《無人區(qū)》的觀后感 11
人之初，性本善，還是，人之初，性本惡?這是很多年來就一向有人探討未斷的話題。近期在電視屏幕上再度閃亮的《最強大腦》主持人蔣昌建，多年前就因曾在某辯論賽上雄辯此題而一舉成名!既然人性的命題很有探討的價值，藝術(shù)家們也就從來沒有停下對其的藝術(shù)剖析與個人闡釋。電影《無人區(qū)》亦把鏡頭對準人性的最深處(最暗處?!)，試圖努力的充分展示，不做簡單的道德判官�；蛟S，人性的善與惡本來就包容的存在于一個人身上，只是在不同的時間、地點、境況、情形之下，暴露不同的那部分特質(zhì)罷了......
影片展開敘事本文的語境十分特殊，或說趣味�！獰o人區(qū)，是一片作為人存在的類“真空”，這也正是影片主要的吸引話題與招來爭議的緣由。即是說，探討這一嚴肅命題的冗余前提或外部干擾都某種好處上的抽離，至少也是很大程度上的刻意降低。
由此，在那里，無人區(qū)里，人，作為理所應(yīng)當?shù)纳鐣腵人，當社會、制度、法律、程序、關(guān)系等等，統(tǒng)統(tǒng)近乎于盲區(qū)的時空里，人性又會做出怎樣的自然釋放?人性，究竟是善根，還是欲望呢?人與動物，到底有著怎樣的差別?人性與動物性，又到底有著怎樣的距離?就成為觀眾腦海里需要不斷自問的命題了!影片主要的敘事線索一向圍繞著誘捕和販賣鷹隼，顯然就具有了某種微妙的主題隱喻。個性是影片開篇，兇猛驕傲的鷹隼由于抵擋不了誘惑而遭捕捉，最后也難逃被販賣或殺戮的命運!當然，這很難簡單的給出標準答案，而影片也無意于此(即使影片呈現(xiàn)的后者比重更多)，重要的是要引發(fā)影片觀者的自我思考。當年的辯論賽上，反方用“黑夜給了我黑色的眼睛，而我卻要用它來尋找光明!”精彩結(jié)束了這一辯題辯論!
可能是迫于公映修剪的緣故，影片整體敘事節(jié)奏略嫌散淡，部分鏡頭段落稍顯跳躍。竊以為，創(chuàng)意當初如果把影片故事直接換為其他亂世背景，類似民國，或許就能夠更加自由無束的大展手腳了。另一部國產(chǎn)影片《我的唐朝兄弟》這方面就要做的高明得多!
曾在《紅河谷》中扮演頭人的藏族演員多布吉，個性鮮明，在本片中表演很出色，形象到神情，都很有說服力。
文末，寫下當時觀片影院燈亮，腦子里突然冒出的兩個句子：
在黑暗里我看到了晨旭，在陽光下我看到了塵埃;
走進茫茫無人區(qū)，我該如何應(yīng)對茫茫人海......
《無人區(qū)》的觀后感 12
剛剛從電影院歸來，很多人看了《無人區(qū)》，表示失望。但我沒有失望，首先片子保持了很好的質(zhì)感，我們?nèi)ル娪霸菏强措娪暗�，不是去看剪接的電視劇的，電影的背景一直是宏大而廣漠的沙漠戈壁，首先我們能夠看到場面。另外故事也是很流暢，沒有覺得邏輯不合的部分，矛盾沖突以及爆點都很合適。
表演上，感覺徐崢是主角，演的很好。多布杰老師演技爆表，把這個人物演活了。另外，黃渤死而復(fù)生那段，拿著槍指著徐崢和余男那段，也是演技爆表的一段，氣場強大，把那個人物的暴戾、心狠手辣都演出來了。
總而言之，值回票價，可以打九分，絕對是今年最好的片子。就像寧浩他們說的，粗礪而真實，黑色而男人。一部非常男人的電影！
這才叫中國的西部片。
雖然徐崢不是克林特伊斯特伍德，《無人區(qū)》也不是《荒野大鏢客》，但這就是中國的'西部片，因為同樣有狂野的西部，同樣的俠骨豪情。而這也不是《西風(fēng)烈》、《決戰(zhàn)剎馬鎮(zhèn)》之流只會自我標榜為西部片，實則粗劣山寨不倫不類的電影所能比擬的。
電影中那種來自西部的發(fā)自骨子里的狂野，自然而奔放的展現(xiàn)出來，堪稱暴力美學(xué)。而主角的俠義不是與生俱來，而是人性的爆發(fā)，則更感震撼。而做出這些出色掌控的正是影片的靈魂導(dǎo)演寧浩。當然徐崢、余男以影帝影后級的表演做出了對角色完美的詮釋，黃渤為代表的一干配角也都光彩奪目。寧浩還不失他慣常的幽默，使影片成為一部有笑有淚的經(jīng)典。
而且我相信電影的一些橋段，必將成為膾炙人口流傳的經(jīng)典橋段。拿著GPS騎馬，捆綁經(jīng)營，跟你說實話，我原諒你，人和猴子的區(qū)別是人會用火，決斗方式是撞車。
《無人區(qū)》的觀后感 13
這次的觀影對于我來說，是“無價之寶”。觀看的整個過程中，我的腦海里只浮現(xiàn)了一句話。
距離大師，一步之遙。
先來說說觀感。不知道為什么，梵高的左耳就從腦海里蹦出來了。這個是最直觀的感受，或許《無人區(qū)》無法獲得多數(shù)人的認同，但卻能看到導(dǎo)演內(nèi)心最堅持的部分。它冷漠的像是沒有情感，每一分鐘卻都流淌著真實的血液。我沒有見過這樣的華語電影，它是個異類。它很像好萊塢的西部片，還有那么一點點藝術(shù)片的調(diào)調(diào)，但它的故事卻是精彩而好看的。每一場戲，每一句臺詞，每一個人物，精確無比。它是假的，但它比真更真�？吹倪^程中，從頭皮到指尖，一層層的泛著雞皮疙瘩。其實每到要來稱贊一部電影的時候，我都會很后悔沒有多看一點片子，用各種各樣的片名疊加起來告訴大家觀感。但我覺得電影不該是這樣，一部好電影應(yīng)該有自己完整的體系，即便和某部電影再相像，但仍然還是不一樣，是獨一無二的`。我不敢說《無人區(qū)》在未來會不會被大家認為是經(jīng)典電影，但在我心中，它已經(jīng)是。最奇特的是，雖然我一直在起雞皮疙瘩，但我卻沒有被任何情感左右。有些經(jīng)典電影會讓你熱血澎湃，會讓你痛哭流涕，會讓你心心念念舍不得放下。但《無人區(qū)》不是。你看過了，就能夠放下了，但是在心里的某個角落，它成為了自己的一部分。以前看徐浩峰的《倭寇的蹤跡》，我想不到用什么來形容這部電影，就引用了《桃花源記》�！稛o人區(qū)》，我也無法形容。想了很久很久，仍然找不到最合適的詞語來描述那種感覺。那就用一句“此中有真意，欲辨已忘言”來形容吧。
回到開始的那一句話。我一邊看，一邊在心中感慨，就差一步，就差一步。雖然現(xiàn)在的確有很多導(dǎo)演都在拍電影，但，不是所有導(dǎo)演都能稱作電影導(dǎo)演的。我對于寧浩并沒有特別的喜愛。只是覺得，他是可以被稱為電影導(dǎo)演的�！稛o人區(qū)》就像是一只雛鳥，羽翼雖然尚未豐滿到可以翱翔，但你可以看到，它會長成鷹隼�！稛o人區(qū)》的鏡頭還受限于三秒一切換的規(guī)則，還沒有形成穩(wěn)定的個人風(fēng)格，所以，我用“距離大師，一步之遙”來形容。這一步，可長，可短。在如今的電影市場環(huán)境下，我不知道寧浩要邁完這一步，需要多久。但我愿意等。
《無人區(qū)》不是喜劇，但會讓你發(fā)笑，被它的黑色幽默感染，笑得前仰后合。
《無人區(qū)》不是悲劇，它不會用黑暗籠罩大地，你仍能見到文明的火光。
《無人區(qū)》不是心靈雞湯，它不會不痛不癢的慰藉你。
《無人區(qū)》不會讓你大徹大悟，它像是大師往茶杯里倒水的過程，最終你得到了什么就是什么。
《無人區(qū)》很好看，它不會侮辱你的智商，不會侮辱你付出的RMB。
《無人區(qū)》的觀后感 14
寧浩這次不再搞笑了。他的“新片”《無人區(qū)》簡單粗暴，黑色不幽默�！稛o人區(qū)》設(shè)定的沖擊性在于，通過物理界限將現(xiàn)實社會與無人區(qū)隔離開，但又不是完全的隔離。
它不像西方慣于創(chuàng)作一個人造封閉的環(huán)境，也非東方文明孤身于大自然融合去體味靜修解脫。更非時間界限的將其擺弄到過去或者未來。無人區(qū)距離觀眾身處的物欲橫流的現(xiàn)實生活只有短短幾百公里，在沒有如《大逃殺》、《饑餓游戲》的體制強制，也沒有《少年派的奇妙漂流》、《127小時》自然威脅的情況下，他沒有太多的理由與現(xiàn)實隔絕成截然不同的兩個次元。如果一定要找一個類似的參照物，《無人區(qū)》更接近于推理小說的“暴風(fēng)雪山莊”模式，所有的遭遇苦難乃至死亡，都來自于人性的罪惡。
同時，《無人區(qū)》隨處可見對抗性，存在的不合理。無人區(qū)必然是偏遠的、荒涼的，卻絕非體制與法律鞭長莫及。影片始于，警察抓抓隼之人，多布杰飾演的盜獵頭目車禍肇事。主人公徐崢也是作為一名律師出現(xiàn)，巧妙地贏取了一場訴訟。雖然事實略有紕漏，但終究還是按大眾的認知在行事——光天化日之下，總有王法。然而，當進入無人區(qū)，法律瞬間失效，社會性全部退場，只余下生存的弱肉強食。
人性的三種表現(xiàn)
《無人區(qū)》故事從兩只猴子說起，“一只猴子去吃桃子，總有被老虎吃掉的危險，兩只猴子發(fā)現(xiàn)了一種方法，只要是我們兩個結(jié)成一個團隊，一個放哨，一個摘桃子，老虎來了兩個人就都可以跑掉，又都能吃到桃子。但是在這個情況之下就會產(chǎn)生一個新的問題，樹上那只猴子要懂得不要把桃子都吃光，要留一半給同伴，樹下的那只猴子要知道餓死也得先站崗，要先讓上面的猴子吃。這個就是利他主義的誕生，只有利他才能產(chǎn)生社會�！�
理論說，人的屬性有三種說法：精神性，社會性，生物性。生物性是生物共有的屬性，精神性和社會性是人類有別于其它生物的特征。在正常的現(xiàn)實生活中，人類最多體現(xiàn)的是社會性，互幫互助互利。然而無人區(qū)這種人吃人的特殊情況下，首先要解決是自然欲求。社會性不能讓自己在這種環(huán)境中活下去，只有通過生物性解決生存問題，人才能夠思考。導(dǎo)演寧浩也曾對徐崢說，“你就像一條狗那樣去演，狗要去咬人。動物性就是利己、暴力，在這里，只有這個動物性才能讓你活下去，否則你沒有出路�！�
1、第一類：律師和女人
徐崢飾演的律師終究不是狗，而是根深蒂固的人。律師是最能夠在社會體制下好好生活的人，他們精通體制與法律，更精通如何鉆體制的空子給自己謀求最大的利益。他們清楚社會人的底線與命門在哪里，能夠在社會游刃有余的生活。雖然盜獵頭目目光兇殘，徐崢依舊能夠顫顫巍巍地謀取到自己既得利益，甚至優(yōu)于既得利益。
為盜獵頭目辯護、威脅盜獵頭目獲取利益、嘲弄小交警、電話連線北京指揮他要上新聞頭條事宜……利欲熏心、爭強好勝、睚眥必報的小市民形象躍然屏幕。然而當他進入無人區(qū)，遇到兩名普通卡車司機，境況急轉(zhuǎn)而下。他積極地與卡車司機斗智斗勇，卻意識不到一切早已或者從未在自己掌控之中。
一天一夜的戲份，導(dǎo)演沒有給徐崢和觀眾一絲緩沖喘息的機會。徐崢所有的遇見都是災(zāi)難、所有的選擇都是人性的吶喊與掙扎。車禍，是報警還是毀尸滅跡。遭遇敲詐，是反抗還是任人宰割。槍口之下，是反抗還是惟命是從。人命關(guān)天，是救還是視而不見。人性的三點在徐崢身上掙扎取舍。
與徐崢在同一陣營的還有女人。余男飾演的無人區(qū)加油站的妓女。其實女人在無人區(qū)是個唐突的存在，卻是自然生存環(huán)境中不能忽略的存在。女人是生命力頑強的象征，像沙漠里的仙人掌，被囚禁歷經(jīng)艱辛卻依然活著的隼，伺機而動。女人的“動”，加劇了劇情的沖突，讓單線的劇情更加立體豐富。在現(xiàn)實社會，連女人都打，可以作為評判一個人人品的標準。在無人區(qū)，只有徐崢觀念中還存在男女之別。
女人在無人區(qū)麻木地活著，沒有那么不能忍受。她的生存能力是謊話連篇，對誰都不信任，見風(fēng)使舵。她的行為舉止說明她沒有見過大世面，是個沒啥壞心眼活得很糙的普通人。普通人會怕死，會關(guān)心一個人的死活，見到殺人會驚恐會向著雖然可惡但至少自己熟悉的環(huán)境逃跑，會拿出自己一點甚至所有的積蓄去為人買命，雖然微不足道，卻作為普通人會做的一切。
女人是最能夠適用環(huán)境殘酷與環(huán)境轉(zhuǎn)變的生物，在強烈打擊的情況下，她可能活下來并且可能會生活得更好。有人認為影片結(jié)局對女人的處理太過積極，但事實上，人性的惡恰是為了映襯人性的.善。影片雖簡單粗暴一黑到底，但女人為徐崢的付出，以及徐崢為她的付出，都值得兩個人中任何一個活下來，活得更好。
2、第二類：加油站家族
同徐崢以為自己站在體制的最高層，在人類社會可以暢通無阻一樣。加油站家族以為他們是無人區(qū)的王者，在無人區(qū)可以為所欲為。加油站是無人區(qū)唯一的加油站，除妓女外加油站的五個人是唯一靠這塊土地生存的本地人。他們無比熟悉無人區(qū)的環(huán)境以及路人甲乙丙丁在無人區(qū)的處境。
加油站老板不是原始人，他懂得基本的法律，也懂得市場營銷的捆綁銷售。加油站相當于高速路上的休息區(qū)，這里提供汽油、修車服務(wù)、小賣店甚至小姐的娛樂表演，還提供威脅、勒索、騷擾、掠奪往來過客。他們的精神性與社會性僅限于彼此之間，其他人類在他們眼中只是生死無關(guān)的生物而已。
然而隨著劇情的推進，更強大的敵人出現(xiàn)，加油站日常生態(tài)系統(tǒng)被打破，加油站的個體也會出現(xiàn)聯(lián)合憐憫弱小的本能。加油站家族的失敗，一方面敗在他們除生物性外還存在稀薄的人性，一方面敗在他們?nèi)缇字�，不能面對更強大敵人的入侵，更不�?yīng)覬覦自己能力范圍外的財富。
3、第三類：盜獵團伙
用四個字形容多布杰飾演的盜獵團伙老大：黑、靜、恨、絕。他心夠黑，黑如煤炭、黑得發(fā)亮、黑得無色，甚至你會覺得他無心。他夠靜，靜如止水，鵝毛落水而不起波瀾。遇事不怪，見事不驚。他夠恨，如果他是人，別人都是螻蟻，生死不值一提。他夠絕，擋路者死。冷酷的心加上冷靜的頭腦，使其立地而不敗。
多布杰是《無人區(qū)》的森林之王，沒人能做到他的黑靜狠絕，就沒人能夠撼動他的地位。最終的結(jié)果只能是命運安排，就像電影中的大BOSS最終只能借助天打雷，不然無法收場一樣。盡管如此，多布杰也是“只能死不能敗”的存在。他的人性中只剩下生物性，所謂人性的弱點在其身上不存在。
另一個黃渤飾演的盜獵者就二了點兒。同他老大一樣，生物性的比重也占了黃渤人性的絕大部分，可惜他有勇無謀還點兒背到家。唯一一次故作聰明的在公路上為徐崢設(shè)個坎，還被徐崢一車撞飛。黃渤的戲份不多，卻貫徹始終，極具力量。其出色的表現(xiàn)也為《無人區(qū)》這部嚴肅的黑色作品，增添了為數(shù)不多的笑料。
《無人區(qū)》的觀后感 15
由48名登山隊員、攝像、錄音、后勤人員組成的混編隊伍，從拉薩浩浩蕩蕩開往被譽為世界第三極的羌唐無人區(qū)，希望圍繞普若崗日冰原一圈，并登上海拔6000余米的普若崗日冰川主峰，成為第一批征服這座高峰的人。
聽上去多么激動人心的故事。
然而事實卻是，48名隊員有5/6都因為身體原因提前撤回。與此同時，由于極端惡劣的天氣和拍攝器材的意外損毀，隊員們最終未能完成登頂?shù)馁碓浮?/p>
遺憾，似乎永遠是藝術(shù)作品的重要組成部分之一。
看過片子的觀眾都會知道，本片的95后導(dǎo)演子君的身上，肩負著一些沉重的`東西。這些東西令她對羌唐這片神秘的土地心馳向往，同時也促使她尋求一些問題的答案。在紀錄片這種不會說謊的、純粹的影像面前，這些感情才會更加顯露無疑。
如今的很多片子在提到藏地時，都往往會同信仰扯上關(guān)系，不管這些聯(lián)系是否與主題相關(guān)。然而信仰是什么？是一個個老阿媽蒼老的面龐？還是一個個裝飾華麗的轉(zhuǎn)經(jīng)筒？似乎都不是，那不妨和這部片子一樣，只觀察，不要嘗試去談它。
與此同時市場上充斥的很多“毒雞湯”也深深影響了相當一部分人，因此當你在與身邊朋友聊天時，時長就會聽到很多“文青”對西藏的略帶盲目的向往。而真實的藏地是什么風(fēng)貌？景色很美自不必說，但是美景的同時，是高海拔給人帶來的嚴重高原反應(yīng)，甚至是肺水腫和呼吸綜合征。
《無人區(qū)》的觀后感 16
《無人區(qū)》不僅是一部電影，更是一個寓言，一個關(guān)于人性、生存與規(guī)則的探討。寧浩導(dǎo)演通過這部作品，將觀眾帶入了一個充滿未知與危險的無人區(qū)，讓我們在這個看似荒涼、無序的世界里，看到了人性中最真實、最原始的一面。
影片以廣袤的西北大漠為背景，通過徐崢、余男、多布杰、黃渤等人的精湛演技，展現(xiàn)了在這片土地上發(fā)生的一系列驚心動魄的故事。而這些故事，無不圍繞著“規(guī)則”與“無序”的主題展開。在五百里的無人區(qū)，沒有法律，沒有道德，似乎只有弱肉強食的`叢林法則。但即使在這樣的環(huán)境中，人性的光輝與黑暗依然并存。
徐崢飾演的律師潘肖，是一個野心勃勃、唯利是圖的人。他為了幫助悍匪洗脫罪名，不惜利用殉職警察的酒駕作為借口。但當他與悍匪因尾款問題發(fā)生爭執(zhí)時，他的自私與貪婪暴露無遺。然而，在面對真正的危險時，他又展現(xiàn)出了人性的另一面。他試圖與悍匪和解，甚至在最危急的時刻，他還試圖保護一個無辜的孩子。這種復(fù)雜的人性展現(xiàn)，使得潘肖這個角色充滿了真實感與可信度。
而黃渤飾演的悍匪，則是一個典型的亡命之徒。他兇狠、狡詐，對待他人毫不留情。但在這個無人區(qū)中，他也面臨著生存的困境。他不僅要與其他悍匪斗智斗勇，還要面對大自然的考驗。當他被潘肖背叛后，他的憤怒與絕望達到了頂點。但即便如此，他依然沒有放棄生存的希望，依然在與命運抗爭。
影片的視覺效果也堪稱一流。廣袤的大漠、荒蕪的公路、破舊的車輛……這些元素共同構(gòu)成了一個荒涼而危險的世界。而在這個世界中，人性的沖突與掙扎被放大到了極致。
此外，影片還通過多個情節(jié)與細節(jié)，巧妙地揭示了人性的復(fù)雜與多面。例如，當潘肖試圖用金錢解決問題時，他得到的卻是一個耳光；而當他試圖保護一個無辜的孩子時，他卻得到了真正的尊重與認同。這些情節(jié)都讓我們看到了人性的復(fù)雜與矛盾。
總的來說，《無人區(qū)》是一部非常成功的電影。它不僅在視覺上給我們帶來了震撼與沖擊，更在情感與思想上給我們帶來了深刻的啟示。它讓我們看到了在無人之境中，人性依然可以閃耀出光芒；而在這個充滿規(guī)則與秩序的社會中，我們更應(yīng)該珍惜并堅守那些美好的品質(zhì)與價值。
《無人區(qū)》的觀后感 17
《無人區(qū)》不僅是一部電影，更像是一部寓言，一個對人性、法律和生存狀態(tài)的深入探討。導(dǎo)演寧浩以其一貫的黑色幽默和深刻的社會洞察，將觀眾帶入了一個看似荒涼但充滿生命力的無人區(qū)。
電影的故事發(fā)生在大西北的荒漠地帶，這里人煙稀少，規(guī)則幾乎不存在。而正是在這樣的背景下，人性的各種面貌得以充分展現(xiàn)。徐崢飾演的律師潘肖，原本是一個唯利是圖、精明能干的都市人。但在無人區(qū)的種種遭遇，讓他不得不面對自己內(nèi)心的恐懼和道德選擇。
影片一開始，黃渤飾演的殺手被抓，而徐崢作為律師則試圖通過種種手段為其洗脫罪名。但在這個過程中，潘肖也逐漸被卷入了無人區(qū)的種種紛爭和沖突中。與此同時，影片通過寓言的形式，提出了一個深刻的問題：當法律不再存在，人們將如何生活？
影片中的無人區(qū)，就像是一個微縮的社會。在這里，弱肉強食似乎成為了唯一的規(guī)則。但即使在這樣的環(huán)境下，人們依然可以找到生存的希望和力量。這種力量，或許就是人性中最為光明和高尚的一面。
影片的視覺效果也非常出色，蒼涼的大漠、荒涼的.公路、殘破的車輛……這些都為影片營造了一種荒涼而又充滿生命力的氛圍。而影片中的音樂，更是為觀眾帶來了強烈的情感沖擊。那種荒涼而又充滿力量的感覺，仿佛讓人置身于無人區(qū)的中心，親身經(jīng)歷了那些驚心動魄的事件。
此外，影片的演員陣容也非常強大。徐崢、余男、多布杰、黃渤等人的表演都非常出色，他們成功地塑造了各具特色的人物形象，讓觀眾能夠深入地理解和感受到他們的內(nèi)心世界。
總的來說，《無人區(qū)》是一部非常出色的電影。它不僅在視覺和聽覺上給觀眾帶來了強烈的沖擊，更在思想和情感上引發(fā)了觀眾深刻的思考。它讓我們看到了人性的復(fù)雜和多樣性，也讓我們看到了在極端環(huán)境下人們依然可以保持的善良和勇氣。
《無人區(qū)》的觀后感 18
電影《無人區(qū)》不僅是一部視覺盛宴，更是一次對人性和社會規(guī)則的深刻反思。導(dǎo)演寧浩以其獨特的視角和敘事手法，成功構(gòu)建了一個既冷酷又充滿溫情的無人區(qū)世界，讓觀眾在蒼涼的大漠中看到了人性的光明與黑暗。
電影開篇以兩只猴的故事作為寓言，巧妙地隱喻了人類社會的進化過程。從猴群到人群，我們似乎看到了文明的發(fā)展，但同時也看到了規(guī)則與欲望的交織。在這個五百里無人區(qū)中，沒有法律，沒有道德，只有弱肉強食的叢林法則。這樣的設(shè)定使得電影中的每一個角色都成為了探索人性深淵的載體。
徐崢飾演的律師潘肖，是一個充滿野心和唯利是圖的形象。他利用規(guī)則為自己謀取利益，但在面對悍匪時，他的自私和貪婪卻成為了他的軟肋。這樣的角色設(shè)定，不僅展示了人性的復(fù)雜，也引發(fā)了我們對社會規(guī)則和道德底線的思考。
而黃渤飾演的悍匪，則是一個充滿矛盾和復(fù)雜性的角色。他雖然是亡命之徒，但卻有著自己的底線和原則。他在面對潘肖時，雖然表現(xiàn)出了兇狠和殘忍，但在關(guān)鍵時刻，他也展現(xiàn)出了溫情和人性的一面。這樣的角色設(shè)定，使得電影中的沖突和對抗更加引人入勝，也讓觀眾對人性有了更深入的認識。
除了主角之外，電影中的其他角色也都有著各自的特點和故事。陶虹友情客串的角色，雖然只是短暫的出場，但卻給人留下了深刻的印象。她的存在，不僅豐富了電影的情節(jié)，也為電影增添了一抹亮色。
電影在畫面和音效上也做得非常出色。蒼涼的大漠、稀少的人群、緊張的音效和配樂，都讓觀眾仿佛置身于那個五百里無人區(qū)之中。這樣的視聽體驗，不僅讓觀眾沉浸其中，也為電影的`情感表達提供了有力的支持。
總的來說，《無人區(qū)》是一部非常成功的公路電影。它不僅在視覺和聽覺上給觀眾帶來了震撼和享受，更在情感和人性上給觀眾帶來了深刻的反思和啟示。這部電影讓我們看到了人性的復(fù)雜和多元，也讓我們認識到了規(guī)則和道德在人類社會中的重要性。它是一部值得一看再看的佳作，也是一部能夠引發(fā)我們深入思考和反思的電影。
《無人區(qū)》的觀后感 19
寧浩的《無人區(qū)》不僅僅是一部電影，它更像是一部跨越了時間和空間，深入人性本質(zhì)的哲學(xué)探討。作為中國的首部大西北公路片，它讓我們重新審視了什么是善，什么是惡，以及在這兩者之間，人類如何自處。
電影從一片荒漠的西北地區(qū)開始，蒼涼的大漠和稀少的人群，形成了鮮明的對比。五百里的無人區(qū)，就像一個現(xiàn)實版的“動物世界”，這里沒有規(guī)則，似乎只有弱肉強食。黃渤飾演的角色剛剛捕獲了一只鷹隼，就被一位手持AK的公安抓獲，這正如俗話所說，“螳螂捕蟬，黃雀在后”。但電影所展示的，遠不止這種簡單的生存法則。
徐崢飾演的律師潘肖，可以說是電影的核心人物。他代表了現(xiàn)代社會中那種野心勃勃、唯利是圖的人。他利用殉職警察酒駕的借口，成功為悍匪洗脫了罪名，這一行為本身就是對法律和道德的雙重背叛。但當他因為尾款問題與悍匪發(fā)生爭執(zhí)，最終開走了那輛紅色法拉利時，他的命運也開始發(fā)生了轉(zhuǎn)折。
電影中的每一個角色，都仿佛是一個寓言故事中的動物。他們在這個無人區(qū)中相遇、相爭、相殺，但最終都必須面對自己的內(nèi)心。好人不一定有好報，壞人也不一定有惡報，這一切都取決于他們自己的選擇。
電影的拍攝場地主要集中在甘肅敦煌、新疆哈密、吐魯番、克拉瑪依等地的戈壁沙漠，這些地方本身就充滿了神秘和未知。而電影的故事情節(jié)，更是像是一個個精心設(shè)計的謎題，讓人在觀看的過程中不斷猜測、思考。
寧浩的電影總是能給人帶來劇情上的驚喜，處處都是掩藏的'伏筆。一個小小的意外，就能讓劇情發(fā)生合理的翻轉(zhuǎn)。這也是《無人區(qū)》的魅力所在，它不僅僅是一部普通的電影，更是一部充滿哲學(xué)思考和人性探索的藝術(shù)作品。
總的來說，《無人區(qū)》是一部值得一看再看的電影。它不僅僅讓我們看到了中國大西北的壯麗風(fēng)光，更讓我們看到了人性的復(fù)雜和多元。在這個看似荒蕪的無人區(qū)里，其實隱藏著世界上最豐富、最深刻的人性故事。
《無人區(qū)》的觀后感 20
《無人區(qū)》這部由寧浩執(zhí)導(dǎo)，徐崢、黃渤等實力派演員聯(lián)袂出演的犯罪劇情片，于2013年在中國大陸上映，憑借其深刻的主題和精湛的演技贏得了觀眾和影評人的一致好評。影片的故事背景設(shè)定在西部無人區(qū)，這里充滿了未知與危險，正是這樣一個極端的環(huán)境，將人性的善與惡、貪婪與純真推向了極致。
影片的核心圍繞著以黑老大為代表的犯罪分子展開，他們的人性幾乎已經(jīng)消失殆盡，取而代之的是無盡的貪婪與邪惡。黑老大的形象，可以說是現(xiàn)代社會中一部分人的寫照。他們?yōu)榱私疱X和權(quán)力，可以不顧一切，甚至不惜傷害無辜。黑老大在片中的種種行為，無不透露出他對生命的漠視和對金錢的渴望。當老板娘識破他的真實身份并企圖敲詐時，他毫不猶豫地選擇了滅口，這種冷酷與殘忍，讓人不禁對人性產(chǎn)生深深的懷疑。
然而，影片并沒有僅僅停留在對罪惡的展示上，而是通過對其他角色的刻畫，展現(xiàn)了人性中的善良與純真。徐崢飾演的角色，雖然在開始時與黑老大有著千絲萬縷的聯(lián)系，但隨著故事的發(fā)展，他逐漸認識到了自己的錯誤，開始尋求救贖。這種轉(zhuǎn)變，不僅讓觀眾看到了人性的復(fù)雜性，也讓人們對未來充滿了希望。
影片的.另一大亮點是方言的運用。漢語普通話、陜西方言和甘肅方言的交織，使得影片更加接地氣，更加真實地反映了西部地區(qū)的生活狀態(tài)。這種多元化的語言運用，不僅增強了影片的觀賞性，也使得觀眾能夠更深入地感受到角色的情感與心境。
在我看來，《無人區(qū)》不僅是一部犯罪劇情片，更是一部關(guān)于人性、關(guān)于社會的深度反思。它讓我們看到了人性中的惡，也讓我們看到了人性中的善。它讓我們認識到，在這個復(fù)雜多變的世界里，我們需要更加珍惜那些美好的東西，同時，也需要時刻保持警惕，防止自己淪為罪惡的犧牲品。
影片中的每一個角色，都像是現(xiàn)實生活中我們的一個縮影。他們的選擇、他們的行為，都在提醒我們，在面對金錢、權(quán)力等誘惑時，我們應(yīng)該如何堅守自己的底線，如何保持自己的初心。
總的來說，《無人區(qū)》是一部值得一看再看的影片。它不僅讓我們看到了人性的復(fù)雜與多元，也讓我們對生活、對社會有了更深的思考。
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