《晚安好運》觀后感

　　《晚安好運》。剛剛打開這部電影，黑白的色調(diào)，古老的各種設(shè)備，上世紀(jì)流行的爵士樂頓時給人帶來一種古老而又真實的紀(jì)錄片的感覺。然后了解了影片后才知道這是一部精心策劃的黑白電影。

　　從電影的角度看，《晚安好運》是一部反商業(yè)化，反娛樂化的影片。與美國好萊塢大片所不同，沒有華麗的特效，沒有驚險刺激的劇情。它以紀(jì)實的風(fēng)格，講述了一位半個世紀(jì)前一名電視新聞主持人的故事。作為一部推向市場的影片，然而他卻沒有給影片設(shè)置一個高潮，整部影片的節(jié)奏都是一樣，就是這樣一個影片在美國上映后卻得到了一致的好評。同時在2005年的威尼斯電影節(jié)上，《晚安好運》贏得了5項大獎和金獅獎提名。為什么一部投資不大，商業(yè)性，娛樂性都不強的影片能獲得這么大的成功，無疑是因為它真實的反映了當(dāng)時的歷史，表現(xiàn)出當(dāng)時美國政治的陰暗面，清晰的刻畫了主人公莫羅以及他的同事們與政府對抗的情景。

　　與我國的一部電影《建國大業(yè)》相比，同樣是一部記錄歷史的.影片，相比之下我們就會發(fā)現(xiàn)其中的區(qū)別，《晚安好運》著力點在整個的斗爭事件上，給觀眾呈現(xiàn)的是劇情，讓人仿佛置身于上世紀(jì)50年代的美國新聞界，真切的感受當(dāng)時社會氛圍，以及主人公所受壓力等，而《建國大業(yè)》更多的關(guān)注點在明星，所謂的群星戰(zhàn)術(shù)。在個2個多小時的影片中出現(xiàn)了40多位明星。這豪華陣容可謂空前絕后，相應(yīng)的觀眾的關(guān)注點也就被轉(zhuǎn)移到尋找明星的身上了，出了電影院還能記得的恐怕只是我看到了哪個哪個明星了，而《晚安好運》在看完影片后留下的卻是對電視新聞，對政治的思考。帶給人們的思想深度不同。對于這樣記錄史實的電影來說，帶給人們啟示與思考，遠比給人們提供娛樂找明星要有意義的多。記錄歷史的電影觀眾的需求不是娛樂，而是對歷史的再現(xiàn)，對歷史的思考。這又不能不讓人聯(lián)想到各種抗日神劇，以歷史劇的名號，給觀眾表演著武俠，愛情，懸疑，時尚，性感......這樣讓人哭笑不得的劇情又有多少人買賬，就算我們這樣強加給觀眾，又有多少人能夠從中感受到戰(zhàn)爭的殘酷......作為這樣一部記錄歷史的電影《晚安好運》無疑成功的。

　　從新聞的角度看，《晚安好運》體現(xiàn)的是新聞自由和強權(quán)政治的交鋒。作為一個學(xué)習(xí)新聞的人來說，我深知新聞要是屈服于強權(quán)，無論是政治還是經(jīng)濟上的強權(quán)，那么新聞就失去了它存在的必要，甚至變成了強權(quán)者手中的武器。影片中新聞評論員莫羅和他的同事們頂著強大的壓力，揭露了美國當(dāng)時政壇上呼風(fēng)喚雨的麥卡錫是如何利用謊言和暴力手段，來達到愚弄，蒙蔽公眾并進一步控制美國政壇走向的種種劣行。最終把麥卡錫拉下馬，成為美國爭取新聞自由的一個里程碑。值得慶幸的是在媒體行業(yè)中存在著莫羅這樣的堅守職業(yè)道德的人，這樣敢于斗爭的人。

　　正如莫羅所說的“歷史是由我們創(chuàng)造的，如果50年或100年后歷史學(xué)家能夠得到保存完好的三大廣播網(wǎng)一周的節(jié)目錄像，他們就會找到黑白和彩色的記錄，記錄著人們墮落、空想以及隔絕于我們所生存世界的現(xiàn)實，我們現(xiàn)在富足、臃腫、安逸并且自滿，我們對令人討厭和不適的信息有一種自發(fā)的反感，我們的大眾傳媒反映了這一點，但除非我們擺脫自身的臃腫累贅并認識到電視機構(gòu)主要是被用來轉(zhuǎn)移我們的視線、迷惑、娛樂并使我們與現(xiàn)實隔絕，那么電視機構(gòu)和那些支撐它的人、那些看電視和為電視臺工作的人可能會看到一個完全不同的局面�！毙侣劰ぷ髡卟粌H要為現(xiàn)在負責(zé)，還要為歷史負責(zé)，我們記錄著當(dāng)下的歷史。