《狼奔豕突》的觀后感

　　在現(xiàn)實(shí)生活中，能用成語(yǔ)“狼奔豕突”來(lái)比喻的事情數(shù)不勝數(shù)，其意思主要就是用來(lái)講兩個(gè)社會(huì)階級(jí)的問(wèn)題，但大多都帶有嘲笑和諷刺現(xiàn)實(shí)的意味。然而，這一道理或者說(shuō)這一現(xiàn)實(shí)問(wèn)題除在課本上能找到詳細(xì)的闡述外，還真少有人把它專(zhuān)門(mén)編成一個(gè)故事來(lái)進(jìn)行現(xiàn)實(shí)表達(dá)的。本月推出的話劇《狼奔豕突》便用殘酷幽默的語(yǔ)言方式，即將為我們奉獻(xiàn)出這場(chǎng)精彩絕倫的好戲。

　　說(shuō)起話劇，筆者也是這幾年才開(kāi)始關(guān)注這個(gè)行業(yè)，從前年山西共青團(tuán)組織看的《劉胡蘭》到去年的《守望》再到今年的《狼奔豕突》，演員們的現(xiàn)場(chǎng)表演都深深的感動(dòng)著我，其魅力不同于電視劇或電影里的故事那樣虛無(wú)緲緲，而是真人現(xiàn)場(chǎng)演繹，更貼近故事真實(shí)性也具有較強(qiáng)的說(shuō)服力，不論是臨場(chǎng)發(fā)揮還是肢體語(yǔ)言上都給觀者帶來(lái)不一樣的感官感受。

　　看過(guò)《狼奔豕突》彩排之后，我發(fā)現(xiàn)該劇的表現(xiàn)形式和其它話劇有所不同，演員們?cè)谖枧_(tái)上的肢體語(yǔ)言最多，全場(chǎng)都不用下臺(tái)直到表演結(jié)束，可謂是一條龍式的服務(wù)，把每個(gè)演員的特點(diǎn)都發(fā)揮到極致。或許在我們外行人看來(lái)，這個(gè)話劇形式更像是一場(chǎng)“廢話劇”，劇中綁匪甲和綁匪乙從頭到尾不停的對(duì)話，訴說(shuō)著這樣或那樣的故事，但細(xì)細(xì)聆聽(tīng)起來(lái)又覺(jué)得每段對(duì)話都是在講一個(gè)殘酷現(xiàn)實(shí)的故事，其故事還參雜著美麗的謊言，表現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)與未來(lái)或幻想里，似有些童話般的美好，讓人看得很是入迷，有時(shí)會(huì)覺(jué)得自己也存在這樣的環(huán)境里，很容易讓筆者聯(lián)想起看美國(guó)好萊塢科幻大片的情景。

　　話說(shuō)，能有如此令人應(yīng)景的話劇，不得不提本劇導(dǎo)演兼編劇田戈兵，作為上世紀(jì)80年代開(kāi)始參與獨(dú)立劇場(chǎng)演出以來(lái)，他的話劇都是沒(méi)有劇本的，完全是現(xiàn)場(chǎng)發(fā)揮。而手中無(wú)劍，心中有劍，這對(duì)導(dǎo)演的要求是極高的，他定需要敏銳的洞察力，超凡的故事整合力，以及超現(xiàn)實(shí)的話劇手法和別致的審美觀，如同電影界的導(dǎo)演王家衛(wèi)一樣，都被譽(yù)為導(dǎo)演界無(wú)劇本的神話級(jí)人物。

　　此次，《狼奔豕突》是導(dǎo)演第一次使用劇本導(dǎo)劇，運(yùn)用大量的語(yǔ)言和肢體動(dòng)作，在時(shí)空交錯(cuò)中將整個(gè)故事展現(xiàn)的有血有肉，不僅非常具有節(jié)奏感，還充滿陰謀、綁架、正義、暴力和狂歡等多種元素，其中穿插著兩部西方著名經(jīng)典幽默戲劇的片段內(nèi)容，將中西文化很好的融合在一起，反而更加突出了故事的真實(shí)表達(dá)性。

　　至于海報(bào)上印有“獻(xiàn)給這座城市的一部爛戲”的字樣，我更愿意理解為“送給北京的一針清醒劑”。有理由相信，這部話劇呈現(xiàn)在舞臺(tái)時(shí)，定將展現(xiàn)的精彩萬(wàn)分。

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