星際穿越觀后感
01
（電影非常好看，看的過程中由于時間的拉長而積累的大量的感情，在主角的臉上爆發(fā)出來的時候，非常感動。在最后隔著維度，拼命傳達什么的時候，這種情緒也能直擊人心，不用去認真考慮物理上是否真的行的通，只要在腦中預設有這樣的大的困難，便能有些感同身受。）在比大海浩瀚千萬倍的宇宙之中，人能被任何一個意外打倒，在預設的前幾個星球上都可能找不到生存下去的希望，人是在向著未知前行。但在這樣的窒息感之中，能穿過距離的竟然是人與人之間的愛。
愛維持了一種可能性。這在日常生活中根本不太會被察覺，有太多的人，情感維持著我們?nèi)粘５纳�。只有在這樣的太空里，在一切音訊都絲絲稀薄的快要斷掉的宇宙里，這種情感才會帶著一種可能性出發(fā)，在他回來之前，永遠都是一種希望。
但我想說的還有：這部電影最后成功的結(jié)局，也增大了這種信念的作用，當然是有更高維度的人類的幫助，但險象環(huán)生又次次挺了過來，看起來有點不像是真正自己戰(zhàn)勝了什么，而是有點必然的味道。不過也只能這么拍了吧，如果失敗，那將完全沒有意義。
電影的表現(xiàn)形式可能做到這樣很厲害了，如果這是款游戲，設有多結(jié)局，在中途任務失敗便真的撲滅了人類的希望會不會表達得更淋漓盡致一些？
02
在高鐵上無聊又重溫了這部神作，但再一次看還是發(fā)現(xiàn)了部分槽點。
1，地球植物枯萎病，首要的解決方法難道不是植樹造林？為什么是移民外太空？外太空就有種植植物的條件嗎？劇中也說了幾十年之后才有可能滅絕，幾十年也完全足夠大規(guī)模植樹造林緩解干旱的問題，而太空中考慮黑洞和引力對時間的拉長，幾十年甚至幾百年都有可能，planA是絕不可能實現(xiàn)的，即使方程式中的量子數(shù)據(jù)被解出。而且我袁大大可能也不存在于這個電影的宇宙中……
2，馬特達蒙這個角色我不太理解，既然騙來了男女主，你誠實的說是騙你們來救我，男女主也少人需要幫助，大家互幫互助回地球或者去下一個星球都行啊，為什么一定要殺人滅口自己走？不太懂。
3，作為一部科幻神作，片中的蟲洞，黑洞以及其物理知識的鋪墊我都非常滿意，尤其是對蟲洞的解釋通俗易懂。但黑洞 這里還是有一點槽點，就是黑洞巨大的引力竟然不會把飛船和主角撕碎，而且主角什么都沒有那么的難受，即使不被撕碎，如此強大的引力帶來的加速度怕也是人類無法忍受的。而且光都無法逃過黑洞，主角甚至可以在黑洞說話？？TARS TARS 的叫，聲波可以完整的在黑洞中傳播？那周圍就不應該是黑的，而是完整的光在向黑洞中心傳播。
4，說說我對片中五維世界的 吐槽。片中五維世界的“房間”搭設不錯，但是作為三維世界的人類實體怎么可能在五維世界中以三維形式出現(xiàn)，這本身是三維人類的認知限制的表現(xiàn)。五維世界是超越時間和空間的五軸世界，時間作為一個維度導致主角可以超時空發(fā)送信息，同時時間空間（不同時間空間的決定不同導致每個節(jié)點都有n中可能性）的多樣性導致 同一個事情在五維世界中有無限種可能，而電影只是表現(xiàn)出了其中一種。而五維世界空間的多樣性也導致主角不僅僅可以在書房傳遞信息，所以片中五維世界應不僅僅局限于書房這一個空間。
5，最后一點，主角作為一個宇航員，竟然可以推出量子數(shù)據(jù)的公式，轉(zhuǎn)成摩斯碼發(fā)過去，天才，他應該在地球代替博士的工作……
吐槽完了，畢竟曾經(jīng)淺淺的研究過高維世界。不過本片還是一部神作，畢竟把蟲洞、高維搬上熒幕是很困難的。
03
2014年秋冬交替的時候，西安下了幾場冷雨。連續(xù)幾次�？际Ю笪艺幱谇榫w調(diào)整期，和舍友約好去看彼時了解僅限于“盜夢空間導演”的諾蘭新作，后來在電影院里哭掉一整包紙巾，穿過隔壁大學校園回宿舍的路上梧桐葉被踩的吱吱響，兩個人始終保持著沉默。
要為自己最珍貴的電影寫點什么是很難的，無論什么水平的文字寫到最后都算褻瀆，但把一切想法都藏在心里到頭來也會顯得輕飄飄。
冬天的時候華納出版諾蘭的4K收藏套裝，我和因為共同喜愛導演而結(jié)識的網(wǎng)友看遍英美德法各國亞馬遜搜尋包裝最好看的那一版，收到后還是因為星穿的單獨包裝漂洋過海撞碎了一角而有點難過。2月18那天網(wǎng)友微信召喚我打開電視，中央六在播放星穿，四年來又一次我看著屏幕眼淚鼻涕直流。而很多關于諾蘭和星穿的邊角想法都是在這個冬天和網(wǎng)友的夜聊里逐漸變得清晰明了。
“燒腦”和“硬科幻”是我最不認同卻也最常見的諾蘭電影標簽，Inception和Interstellar都深受其害，最容易被用作海外電影宣傳的兩個詞匯恰恰是觀眾對作品進行深入了解的絆腳石。
Interstellar以未來為背景，牽扯到蟲洞、多維空間等硬核概念，但電影最終想要表達的卻還是借由Brand之口說出的“Love Is the one thing that transcends time and space”，拋開科幻，我想談談宇宙、時間與愛。
作為庫布里克的忠實粉絲，諾蘭在今年年初有幸承擔了修復《太空漫游2001》的重任，將膠片重制版2001搬上了銀幕，四年前的星穿或許正是他得以接近這部殿堂級作品的橋梁。電影里的地球是急躁和非理性的黃色，宇宙則是充滿了危機感的寂寥藍。當自然發(fā)出“此處不宜久留”的警示與驅(qū)逐，大多數(shù)人類選擇放棄原有職業(yè)回家務農(nóng)，末日臨頭吃飽穿暖被放在首位，主角一家的哥哥就作為這樣的角色存在著——不是沒有和父親一起操作過無人機，卻在Cooper啟程離開時最關切那臺留下來的舊卡車。對未來飽含希望和企盼的人才有資格離開垂垂老矣的地球，開啟宇宙探索之旅。他們前往有千層巨浪的星球，也去過寸草不生被巖石包圍的冷峻之地，在全是水的地方女教授Brand感性行事致隊友死亡，理性的Cooper因此而選擇的巖石星卻讓自己險些喪命，什么地方發(fā)生什么故事，從來不是巧合。一行人所乘坐的Endurance號穿越在空曠遙遠的星系之間，耳邊回響起的只有Hans Zimmer讓人頭皮發(fā)麻的配樂。
從漫天黃沙的玉米地開始，以繁榮的新星作結(jié)，對于在宇宙中四處碰壁的人類來說記憶里末世地球始終還是他們的“安全圈”。
電影里最顯著的符號無疑是Cooper臨行前送給女兒Murphy的那塊腕表，和他所許下的“等你長到和我一樣的年齡我就會回家”的承諾。諾蘭很巧妙的在前半部分沒有突出這種已經(jīng)存在時間差，地球和宇宙畫面的切換讓觀眾習慣同步進行的節(jié)奏，只在水星故事發(fā)生前幽幽地提醒：這里的一小時是七年啊。假象就在Cooper回到船艙，看到兒子從少年步入中年經(jīng)歷普通人的生離死別，等到從來不出鏡的女兒在屏幕前哭著質(zhì)問“我已經(jīng)到了你離開時的年齡，你怎么還沒回來”的時候被打破，時間的效力得以倍數(shù)放大，這種前所未有的沖擊力扣住了我的命門，直至此刻我僅僅是在屏幕前打下這行話都會覺得十分難過。Cooper也近乎崩潰地問Brand，既然空間可以折疊，那時間呢，浪費的時間還可以補救嗎，當?shù)玫椒穸ù鸢敢院螅胶飧幸矎氐妆淮蚱啤?/p>
從第一部長篇電影記憶碎片開始，諾蘭就嘗試著重組時間。創(chuàng)作者在有足夠功底講好一個完整的故事之后，才能夠通過操縱時間線來錦上添花。經(jīng)過致命魔術和盜夢空間的練習后，導演在星穿里借由宇宙和科幻背景，盡情且嫻熟地展現(xiàn)了“時間”的魔力。
時間讓Brand在初入宇宙時得以觸碰另一維度的自己，也讓九死一生的Cooper透過實體化的記憶最后一次見到了幼年Murphy。
而宇宙和時間，都是諾蘭用來講述“愛”的工具。爸爸在拋錨的卡車前憐愛地安慰沮喪的女兒“你的名字不是壞運氣的象征”，女兒在父親離開前號啕大哭搬出摩斯電碼談及幽靈祈求父親不要離開，Brand在情況危機時候堅持選擇自己愛人所在的星球，Murphy燒掉那片玉米地引開哥哥注意救下病入膏肓的侄子……這個故事里沒有上帝，指引人物前行的除了重力還有愛。是故事進行到結(jié)尾離成功只差一步卻仍想著回到過去勸阻自己不要離開女兒的父親Cooper，是再也不要回到傷心地卻還是走進書房想要拿回爸爸手表的Murphy，諾蘭就是要屏幕前淚眼婆娑心情起伏的你承認，拯救人類的神秘力量和幽靈始終只有一個名字：love。
愛與時間是諾蘭作品的永恒主題，他的劇本因為愛而熠熠生輝，他的電影則因為時間線的掌控而與眾不同，商業(yè)是他丟不掉的標簽但卻不是他作為一個電影人所追求的最高目標，忠于故事忠于情感，諾蘭游走在商業(yè)片和文藝片的巧妙平衡線上。真正熱愛他才華的影迷，往往是最能夠感知到諾蘭作品中強烈的情感張力的那一批，而諾蘭也始終是那個因為預算不足只能請同學出演借用電影部設備攝制黑白片《追隨》的天賦導演。
我是一個偶爾會“信命”的人，2011年冬天在家里看完《盜夢空間》又發(fā)起了高燒，2014年大冷天因為《星際穿越》哭了幾場后模考成績重回個人水平線，2017年秋天一個人貢獻了3場《敦刻爾克》IMAX后對于碩士階段的規(guī)劃也正式提上了日程。我跟網(wǎng)友開玩笑說，人們幾乎每隔三年都會邁入一個新階段，導演卡好了時間要出現(xiàn)在我人生中的每一個重要時期。
最后還是談回電影本身：
Interstellar里有最寂靜的宇宙、最抓不住的時間和最充沛的愛。
04
看了星際穿越，覺得它現(xiàn)在排在我最喜歡的科幻片top3。另外兩部是時間旅行者的妻子和這個男人來自地球。
個人英雄主義，拯救人類，親情難舍，這類挺煽情的主題，被諾蘭高超的編劇能力打造成了一部有著堅實的硬科幻外殼和動人情節(jié)和內(nèi)涵的影片。套路被重新洗練和升華，感人至深。
導演難得的沒有用錯雜的時間線和剪輯手法迷惑觀眾，影片有著極為清晰的故事線和不落俗套的情節(jié)。幾個主要角色的性格塑造完美，特別是Coopers父女這對情感真摯，幾次的落淚都是被這兩人之間的情感所引發(fā)。特別是Cooper跟murph告別，murph不讓他走，然后負氣摔掉手表，不理父親，cooper開車絕塵而去，路上他用右手輕輕掀起副駕座椅上堆放的毛毯，希望murph像上一次一樣藏在下面，但是murph沒有再次出現(xiàn)，觀此，我與cooper一路淚奔。這個小動作透露出cooper內(nèi)心煎熬和骨肉分離的不舍。
雖然dr.Mann的行為脫軌，始料未及，但作為一個經(jīng)歷過極端生存狀態(tài)的人，他所受的精神折磨導致他如此吊詭地不擇手段地求生，卑鄙可恥但也是算情理之中。只是沒太理解，他強行劫持飛船，是要飛去哪里？為什么他開內(nèi)艙門前，口里念念叨叨說他這是為全人類？
影片中最感人的一段話，是在決定是去mann星球還是edmunds時，brand說的關于love的一段告白：yes, i am in love with dr.edmunds.and that makes me wanted to follow my heart.when i say that love isn't something we invented. it's observable，powerful, it has to mean something. Mayby it’s some evidence, some artifact of a higher dimension that we can’t consciously perceive. I’m drawn across the universe to someone I haven’t seen in a decade…who I know is probably dead. Love is the one thing we are capable of perceiving that transcends dimension of time and space, maybe we should trust that even if we can’t understand it yet. The tiniest possibility of seeing wolf again excites me, it doesn’t mean I am wrong.
人們生活中口口聲聲說愛，可誰真的好好想過愛到底是什么？真愛是穿越時空可以感知到的，不管那人是否已經(jīng)死去。
整部劇最妙的就是cooper是murph的ghost，而未來的人類又是“they” ，被planA和B共同拯救的人類，不管是土星上這支，還是edmunds星球上那只，未來的人類文明和科技高度發(fā)達，在五度空間，運籌帷幄，引領著cooper穿越蟲洞，墜入黑洞，到達方型體，把奇點數(shù)據(jù)傳給Murphy，完美解鎖重力方程式，人類順利逃離地球。
唯一的遺憾，就是happy ending。這樂觀態(tài)度暴露了人類的自負和無知。只有悲觀主義才能使人類不斷反省和成長。只有悲觀主義才能拯救人類。也許做為商業(yè)片，宿命就是不得不屈服大眾的心理滿足吧。
最后吐槽一下Brand的發(fā)型和cooper的抬頭紋。馬修真的老了。Cooper33歲，而馬修當時已經(jīng)46歲。
最后我覺得如果能和tars一起過也很不錯。畢竟任勞任怨，幽默度75%以上和誠實度95%的伴侶很難找。希望未來社會，機器人能成為家庭中的一員。相比極度needy的寵物，我更愿意跟一個高智商又不用吃飯拉屎的機器人一起共度余生。
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