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《梅蘭芳》觀后感(精選5篇)
看完某一作品后,相信大家的收獲肯定不少吧,需要好好地對(duì)所收獲的東西寫一篇觀后感了。但是觀后感有什么要求呢?以下是小編為大家收集的《梅蘭芳》觀后感(精選5篇),供大家參考借鑒,希望可以幫助到有需要的朋友。
《梅蘭芳》觀后感1
從我的感受看來,《梅蘭芳》這部電影應(yīng)該是這幾年以表現(xiàn)主義為主的中國電影浪潮后另一個(gè)開始。
在臺(tái)灣成長(zhǎng)的我對(duì)于梅蘭芳有著與內(nèi)地觀眾不同的認(rèn)識(shí)。然而在那個(gè)時(shí)代這么偉大的藝術(shù)家無論后來的人怎么解讀他的故事,梅蘭芳對(duì)我來說都是個(gè)值得去了解的傳奇。尤其這幾年呆在北京的時(shí)間多了,更可以明白人們?yōu)槭裁醋鹁此。然而這么一則故事要以電影這么具象的平臺(tái)重述一次,又在家屬的關(guān)注之下這肯定是一件需要心思的工作。
說大故事、拍大場(chǎng)面、賣弄中國元素為手法的中國大片經(jīng)歷了幾個(gè)年頭下來,觀眾都累了,而《梅蘭芳》這部電影適時(shí)地把戲劇帶回戲劇。陳凱歌先生的確是高手,尤其他刻意放棄所謂大導(dǎo)演們喜歡用的唬人手段,從而顯現(xiàn)出他與其他導(dǎo)演的不同。即使是這么一個(gè)傳記型的故事仍可讀出屬于陳凱歌先生的.浪漫。我和許多看過《梅蘭芳》這部電影的人有著相同的看法,前段少年梅蘭芳實(shí)在是一氣呵成、戲韻十足,看得十分過癮,這段戲不但漂亮地為梅蘭芳的故事開了個(gè)頭,陳導(dǎo)演也巧妙不露痕跡地描述了那個(gè)亂世年代悲涼之美。然而我特別喜歡中段黎明與章子怡的演出,這不是一個(gè)曲折的愛情故事但兩人用著較親的表達(dá)方式成功地串聯(lián)了這個(gè)頭尾沉重的電影,原以為會(huì)是一段凄美的愛情故事反而在這樣輕描淡寫的處理下更令人回味。
看這個(gè)電影我也閱讀出屬于我自己的看法,接近觀眾的藝術(shù)永遠(yuǎn)是在接近觀眾思潮的變革中往前走,而變革往往是受到爭(zhēng)議的,這與藝術(shù)家本身或者藝術(shù)家的團(tuán)隊(duì)的中心思想有著息息相關(guān)。梅蘭芳的成功與他的天分和人格有關(guān)系,也與他周圍經(jīng)紀(jì)人等有關(guān)系。從個(gè)人到產(chǎn)業(yè),同樣的情況發(fā)生在現(xiàn)在進(jìn)行式的我們的身上,一個(gè)歌手、明星、運(yùn)動(dòng)員與和他一塊工作的團(tuán)隊(duì)加上這個(gè)時(shí)代對(duì)于這個(gè)產(chǎn)業(yè)的關(guān)系,越來越復(fù)雜地互動(dòng)在我們的現(xiàn)實(shí)生活中?疵诽m芳與他的經(jīng)紀(jì)人邱先生之間累積出種種復(fù)雜的故事,不禁讓我想起身邊的事情來,不勝感嘆!然而我不禁要問我們這個(gè)年代也能產(chǎn)生一個(gè)梅蘭芳嗎?
《梅蘭芳》觀后感2
《梅蘭芳》的成功,有很多原因。首先是體現(xiàn)在影片的選材上,編導(dǎo)者巧妙地選取了最能表現(xiàn)梅蘭芳先生人生軌跡、精神境界和藝術(shù)成就的幾個(gè)情節(jié)。
從敘事的角度看,影片大致可以歸結(jié)為四部分:即少年梅蘭芳與十三燕的新舊戲碼之爭(zhēng),所謂斗戲;梅蘭芳與紅顏知己、梨園同行孟小冬的相識(shí)相知,一段沒有結(jié)果戀情;梅蘭芳在邱如白的鼓勵(lì)、游說下赴美演出,國粹京劇首次走出國門;最后,在上海與日軍蓄須抗?fàn),表現(xiàn)了梅蘭芳作為一個(gè)中國人的愛國氣節(jié)。
從表情的角度看,影片以梅蘭芳的人生軌跡為線索,為我們展現(xiàn)了他一生中“死別”、“生離”、“聚散”三個(gè)重要片段,分別以親情、愛欲和愛國之情為情感內(nèi)核,階段分明、層層遞進(jìn),感人至深。從而,讓我們看到了一個(gè)有血有肉、形象飽滿、活生生的一代京劇大師兼凡人的梅蘭芳。
其次,影片中的亮點(diǎn)與看點(diǎn)足以令觀眾為之傾倒。我認(rèn)為,影片的前半部分是本片的亮點(diǎn),是最能吸引觀眾眼球的部分,是《梅蘭芳》作為傳記性藝術(shù)片最為成功的部分。
說它最為成功,首先表現(xiàn)在劇情感人。在梅蘭芳與十三燕斗戲一節(jié)中,跌宕起伏的情節(jié)讓人懸念層生。十三燕斗戲失敗,遭辱受挫、被逼致死,讓人同情、深省。少年梅蘭芳時(shí)刻不忘“大伯”遺訓(xùn),為伶人地位的提升做著不懈的努力,令人感動(dòng)。其次是主要演員表演到位、出彩,將各色人物演繹得活靈活現(xiàn)、形神兼?zhèn)洹⑽┟钗┬。其中最為出彩的是飾演“十三燕”的老戲骨王學(xué)圻、飾演少年梅蘭芳的余少群、扮演孟小冬的章子怡。再次是畫面美,舊時(shí)的戲園子、四合院、音樂、舞臺(tái)動(dòng)作、梅派唱腔都在這一部分中得到了充分的展示,讓我們大飽眼福。
我相信,看過《梅蘭芳》的人不會(huì)忘記十三燕。這位被譽(yù)為“伶界大王”的京劇名角,與梅家有著三代情誼,梅蘭芳叫他“爺爺”。在梅蘭芳的大伯去世之后,實(shí)際上是他擔(dān)負(fù)起了培養(yǎng)梅蘭芳的責(zé)任。對(duì)梅蘭芳來說,十三燕既是師父、前輩更是親人,是一個(gè)影響了梅蘭芳一生的人物。同時(shí),他又是一個(gè)充滿了矛盾的人物:與看不起伶人的權(quán)貴矛盾,與時(shí)代矛盾,與梅蘭芳矛盾,與他自己矛盾。而飾演十三燕的王學(xué)圻,不愧是老一派的實(shí)力演員,無論是作為“伶界大王”該有的扮相、身段、手勢(shì),還是略帶黑色幽默讓人笑中帶淚的演繹,都把這個(gè)血肉豐滿而復(fù)雜的十三燕給演活了。他的那句“輸不丟人,怕才丟人 ”,顯示了一個(gè)血性爺們的豪邁之氣,也成了影響梅蘭芳一生的箴言。
由青年演員余少群扮演的少年梅蘭芳,形象俊朗、清純、楚楚動(dòng)人,將一個(gè)初露頭角、不負(fù)眾望、謙虛好學(xué)、渾身充滿了靈氣的“名旦”演活了。
由章子怡飾演的孟小冬的出場(chǎng),讓觀眾眼前為之一亮。這不僅是劇中人物孟小冬以及劇情本身的魅力,更是演員本身的魅力。章子怡不愧為國際巨星,她的一舉一動(dòng)、一顰一笑都給人以美感。在她身上,外在的形象美與內(nèi)在的真誠、靈動(dòng)與大氣達(dá)到了完美的結(jié)合。由此,人們會(huì)更加理解并原諒梅蘭芳的婚外戀情:人生得一知己足矣!這就是明星的效應(yīng)。
另外,影片還有幾位人物對(duì)梅蘭芳的塑造也舉足輕重。譬如孫紅雷飾演的邱如白、英達(dá)飾演的銀行經(jīng)理六爺、陳紅扮演的梅蘭芳妻子福芝芳等都很出彩,但相對(duì)來說,這些角色的扮演著,并不是不可替代的。如果換了別人也可能會(huì)演出同樣的.效果;而上述幾位卻不然,劇中人物就是為他們?cè)O(shè)置的,非他們莫屬,只有他們才能將人物演繹到極致!睹诽m芳》一劇若沒有他們,真不知會(huì)是個(gè)什么樣子。
最后說說黎明飾演的成年梅蘭芳。如前所說,黎明飾演的成年梅蘭芳有點(diǎn)不盡人意,特別是與上面提到的那幾位熠熠生輝的角色相比,顯得有些遜色。這或許會(huì)成為影片制作中的一個(gè)不可挽回的遺憾。由于有了上面講的亮點(diǎn)與看點(diǎn),讓觀眾在審美欲求上有了一定的滿足,并在一定程度上消減了對(duì)主要演員黎明的苛求。這樣,觀眾既可以較為全面看待《梅蘭芳》的得失,又有可能以寬容、體諒的心態(tài)來看待黎明的表演。
正像有的網(wǎng)友所說的,就整體來看,黎明的表演還是極用心的,只是很難達(dá)到人們的預(yù)期值,畢竟他飾演的是一代大師梅蘭芳。所有人都會(huì)給他很高的要求,所以黎明面臨的壓力很大。
在片中,黎明舉手投足都在向真實(shí)人物靠攏,梅蘭芳面對(duì)感情時(shí)的脆弱,面對(duì)敵人時(shí)的無所畏懼,還有面對(duì)朋友時(shí)的堅(jiān)貞,黎明的表演都是非常用心的,他發(fā)揮出了自己的最高實(shí)力。但是,人們要求他的不僅是這些,而是要求他將俊朗、儒雅、溫潤(rùn)如玉的外在形象與剛?cè)岵⑴e、形神兼?zhèn)、技(jí)喝悍、光彩耀人的靈動(dòng)氣質(zhì)相結(jié)合,塑造出一個(gè)更為完美、理想的梅蘭芳形象。顯然,這是一個(gè)很難達(dá)到的高度。不少觀眾對(duì)影片的后半部分不夠滿意,認(rèn)為黎明的表演過于沉悶、拘謹(jǐn)、拖沓,以至影響了劇情的發(fā)展,與前面相比,不夠流暢,不夠協(xié)調(diào)等等。我想,這不僅僅是演員一個(gè)人的責(zé)任,恐怕與整個(gè)劇情的設(shè)置,導(dǎo)演的藝術(shù)理念等等有關(guān)。這是一個(gè)較復(fù)雜的問題,不是幾句話可以說清楚的。
對(duì)于黎明飾演的梅蘭芳,正如有評(píng)論者所言:說他好,真不完美;說他不好,真不公平。
黎明雖然沒有完全再現(xiàn)梅蘭芳的全部魅力,但值得欣慰的是,他沒有倒塌梅蘭芳的基本高度,也盡力詮釋了梅蘭芳的迷人風(fēng)采。
《梅蘭芳》觀后感3
看完電影《梅蘭芳》,悵然若失。全片結(jié)束時(shí),黎明扮演的梅蘭芳,一襲白衣,朝著眾多仰慕者微微欠身,輕聲道:“謝謝大家,都別跟著了,我要去扮戲了!睉蚴呛脩,詞是好詞,全片意境歌行至此,輕輕巧巧弄了個(gè)花腔,逝入云端,似有若無之間,也不失為一個(gè)好的結(jié)尾,可就是……就是缺了點(diǎn)韻味,少了點(diǎn)勁道,這個(gè)梅蘭芳,總不如我們想的,似乎也并不是影片所要交代的,陳凱歌對(duì)媒體的記者說:“在等著拍他的時(shí)候,他一直在攝影棚的走廊里走來走去,右手撩起他的衣襟下擺,我看了很感動(dòng)。對(duì)這樣的演員,我們還能說什么?”
似乎的確也無話可說,黎明并非是個(gè)不努力的演員,除他以外,當(dāng)今世上再找一個(gè) “梅蘭芳”扮演者,恐怕至多也只是與他在伯仲之間。他在戲中,一直努力的靠近梅蘭芳,以至于片中邱如白的扮演者孫紅雷看完影片后第一時(shí)間打電話給他,告訴他,演得真好;以至于梅葆玖看完他的“梅蘭芳”,表示有生之年,再不會(huì)授權(quán)給第二人去扮演梅蘭芳。
然而,這個(gè)梅蘭芳,還是有其形而失其魂,似其貌而無其神。編劇嚴(yán)歌苓說,梅蘭芳是一個(gè)溫柔的抵抗者。要知道,梅蘭芳抵抗的不是某個(gè)人,某種勢(shì)力,某樣困境,他抵抗的是一個(gè)時(shí)代。首先,要抵抗京劇從“老戲”向“新戲”轉(zhuǎn)化時(shí)候,來自業(yè)界同行、廣大票友的普遍置疑,甚或是明槍暗箭的詆毀,背負(fù)的是“輸不起,一輸就永不翻身”的壓力;其次,要抵抗戲子從“下九流”向“有身份”轉(zhuǎn)化時(shí)候,來自包括魯迅、胡適、陳獨(dú)秀在內(nèi)的`文化巨擘、社會(huì)主流聲音的蔑視與不理解,背負(fù)的還是“輸不起,一輸就是永不翻身”的壓力,他所抵抗的,是當(dāng)時(shí)社會(huì)上的絕大多數(shù)人,他一個(gè)人走在時(shí)代最前端的時(shí)候,整個(gè)時(shí)代都在拖著他往回走。僅僅“溫柔”是抵抗不了的,支持他拖著時(shí)代朝前的,必然有一股內(nèi)在的無比堅(jiān)定執(zhí)著的力量,然而這在黎明身上看不到。
黎明還是那個(gè)黎明,那個(gè)《甜蜜蜜》中的黎小軍,那個(gè)《半生緣》中的世均,只是一個(gè)溫文爾雅的知識(shí)分子,不是一個(gè)披荊斬棘的斗士,他學(xué)會(huì)了梅蘭芳的妝容,學(xué)會(huì)了他的身姿手勢(shì),甚至學(xué)會(huì)了極具專業(yè)水準(zhǔn)的京劇的身段臺(tái)步,但是他沒學(xué)到梅蘭芳的斗志與魄力,因?yàn)樗麖膩頉]有跟一個(gè)時(shí)代決絕過——恰恰從前有過一個(gè)決絕的人,演過一個(gè)類似的絕好的角色,只是可惜:世間已無張國榮。張國榮從高樓上一躍而下,宣告了他與這個(gè)世界徹底的不妥協(xié),在他留下的難以計(jì)數(shù)的角色中,最光彩照人的是《霸王別姬》中的程蝶衣,同樣是導(dǎo)演陳凱歌,評(píng)價(jià)張國榮的表演是這樣說的:“張國榮必以個(gè)人感情對(duì)所飾演的人物做大的投入,方至表演上這樣的境界。正是他的一個(gè)眼神,將《霸王別姬》迷戀與背叛的主題說盡了!
其實(shí),一個(gè)導(dǎo)演對(duì)演員,不可能是“無話可說”。只不過也許,他了解到,多說也無用,因?yàn)楸硌莸搅艘欢ň辰纾莸檬枪亲永锏哪枪莎偰,除非再世為人,否則難以企及、無法復(fù)制。
《梅蘭芳》觀后感4
看完電影《梅蘭芳》后,最惦記的是十三燕,他的死就像一塊沉甸甸的石頭,硬生生地硌得我心頭不舒服,我不得不拿出來好好打磨一番。
十三燕在給梅蘭芳的信中說:“記住,唱戲的再紅,還是讓人瞧不起!边@足一個(gè)薄薄的、不費(fèi)吹灰之力就能撕開的紙枷鎖,但十三燕自從戴上這個(gè)心靈的枷鎖,終身部沒有取下來。戴這種紙枷鎖的不僅僅是十三燕,它是新中國建立之前世世代代藝人躲不開的命運(yùn)。紙枷鎖是座兒,是皇權(quán),是封建制度,是唱戲人的天和地,是唱戲人要苦苦侍奉一輩子的`主兒。
于是當(dāng)卜三燕與梅蘭芳打擂臺(tái)時(shí),他被斷送的未來幾乎可以清晰地預(yù)見。十三燕失敗了,聽他唱戲的人群站起黑壓壓的一片,瘋狂地向他砸東西以表示不滿。唱到最后,人都走了,椅子乩七八糟地?cái)[放著,戲臺(tái)上一片狼藉。十三燕有傲骨,即使沒有座兒也堅(jiān)持唱完了最后一句。只可惜,這傲骨不是抵擋孤獨(dú)的盾牌,十三燕的生命在這場(chǎng)打擊下,輕輕地被折斷了,他悄無聲息地死在一把椅子上、
我不禁想起了攝影師黛安·阿勃絲自殺時(shí)那被鮮血染成粉色的浴池水,想起凡·高死前睡的那個(gè)剛冷狹小的床.周國平說:“上帝給了他一顆與眾不同的靈魂,卻又賦予他與普通人一樣的對(duì)于人間溫暖的需要,這正是悲劇性之所在!边@些可悲的天才們,因?yàn)椴槐蝗死斫獾墓陋?dú),而義無反顧地選擇了死.于是我曾認(rèn)為:無法承受這份生命的虛無之輕的,都是那些不被人理解的天才仿佛這是一個(gè)真理,尢懈可擊,直到我見到了十三燕之死.
十三燕的死不是因?yàn)樗遣槐蝗死斫獾奶觳牛峭阶苑獾氖 5撬乃琅c那些天才們的死有共同點(diǎn):因?yàn)槟欠萆荒艹惺苤p。他的傲氣原如夏日的萬物生機(jī)勃勃,因?yàn)楹ε赂膽虮蝗肆R,他固步自封在與革新的梅蘭芳打擂失敗后,他的傲氣驀地荒涼成冬日里的皚皚白雪,失敗的寒風(fēng)如此凜冽,他難以抵擋。
我想十三燕這輩子最大的悲哀就是被別人的日光、被那個(gè)紙枷鎖牢牢地禁錮住了、他不敢奢望突破這紙枷鎖里的一丁點(diǎn)兒空間,卑微地想在這可憐的空間里茍延殘喘,最終還是害了自己。
大多數(shù)的人們都是活在別人的眼光中,活得戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢,即使足一些天才們也不例外、我愿意相信凡·高之死是因?yàn)橛顾椎氖篱g灰塵玷污了他的神性,卡夫卡冷冷地看著世俗,卻也當(dāng)了一輩子的職員。我們的生命起始于寒冷刺骨、一無所有的荒野,藝術(shù),宗教,運(yùn)動(dòng)……傾盡一生不過是為了找尋讓自己的生命稍微溫暖些的柴火,每個(gè)人自給自足,與他人無關(guān)。生命從來都是屬于自己的,別人的剝奪沒有理由;而最可悲的殘酷是,自己因他人的冷眼而無法承受生命之輕。
于是我們應(yīng)該知道,失敗、孤獨(dú)的對(duì)立面不是死亡。死亡僅僅是生的折射面,慎重對(duì)待死亡,才能使生有分量.不能承受生命之輕的十三燕之死,不應(yīng)在我們現(xiàn)代人身上重演。
《梅蘭芳》觀后感5
《梅蘭芳》講述的是一代京劇名師——梅蘭芳傳奇、悲情的一生。
古時(shí)的演員身份是很低微的,不那么讓人敬重所以他家人,并不想讓他學(xué)唱戲。希望他做個(gè)平凡的人,但他生在這個(gè)梨園世家,從小對(duì)戲曲的耳濡目染讓他還是喜歡唱戲。他是個(gè)凡事都認(rèn)真、進(jìn)取爭(zhēng)取做到最好的人,所以他爭(zhēng)取到了每一部戲都讓自己唱到最好,讓他贏得了無數(shù)的戲迷粉絲。
通過這部電影我隱隱感覺到梅蘭芳的內(nèi)心是孤單的,從來都是,如果毀了他的這份孤單,也就毀了梅蘭芳——優(yōu)秀的.人注定是孤單的,做不到平凡,注定要孤單,忍受這份孤單吧!他是優(yōu)秀的、卓越的,不屬于自己也不屬于任何人,福芝芳是幸運(yùn)的、也是不幸的,有幸能陪梅蘭芳左右,被梅蘭芳認(rèn)可,他需要忍受跟所有迷戀梅蘭芳的人一起分享這個(gè)枕邊人,孟小冬是自私的,但不能掩蓋了他的才華,《天下第一小生》不能忽略他識(shí)大體的氣派,人都是自私的,他有權(quán)利爭(zhēng)取跟自己喜歡的人在一起,兩個(gè)優(yōu)秀的人,兩個(gè)孤單的人,注定不能在一起,名人的婚姻注定是讓人關(guān)注的。
只有凡是認(rèn)真的人,才能演出那么好的角色,梅蘭芳很純真,很無邪,很干凈,試問多少人可以做到!當(dāng)時(shí)我對(duì)自己說:我需要保持純真在純真,我會(huì)堅(jiān)持、會(huì)忍耐。我的內(nèi)心要排除那些干擾,那些污穢,我需要讀書,學(xué)習(xí)很多很多的東西,才能讓自己強(qiáng)大起來,讓自己做到最好!
現(xiàn)在的明星我覺得他們是幸運(yùn)的,生在這個(gè)明主自由的世紀(jì),能做更多他們想做的事情,所以我們都應(yīng)更加珍惜現(xiàn)在所擁有的生活!
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