《向陽的日子》觀后感

　　《向陽的日子》這部影片的導(dǎo)演曾是時(shí)尚攝影師，并且是人像攝影師，所以片中的人物鏡頭很有時(shí)尚大片的風(fēng)范。

　　影片有幾處亮點(diǎn)。首先，開場(chǎng)的幾分鐘，用唯美簡(jiǎn)潔的方式，將父親恒遠(yuǎn)的第一段婚姻帶過，這種形式有點(diǎn)像“沙畫”藝術(shù)，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)性。

　　其次，影片在配色和色調(diào)上做足了功夫。比如父親和后母曖昧?xí)r的布景，枕頭褥子全是墨綠色，被子則是大紅色，形成了強(qiáng)烈的色彩反差，并且突出了人物的膚色。這種富麗的布景和簡(jiǎn)陋的環(huán)境有很大出入，算是為藝術(shù)讓步吧。兒子向陽3次進(jìn)入幻境，后兩次幻境的色調(diào)很貼合情節(jié)。一處為鮮紅色，預(yù)示劇情將向悲劇反轉(zhuǎn)。另一處是淡藍(lán)色，迷幻的氛圍，激發(fā)了觀眾的憂傷之情。

　　第三，飾演父子的兩位演員。飾演父親恒遠(yuǎn)的吳超，是舞蹈專業(yè)出身。他的表演充滿了舞蹈演員特有的激昂感，能把觀眾的情緒完全帶動(dòng)起來，這正是影視科班生的弱項(xiàng)。小演員海爾夫顯得非常老道。片中一幕，父親抽傷向陽的小手，回家路上父子無話，最終父親放下架子，向兒子道歉，小演員瞬間哭成了淚人。這完全不像頭一次演電影的人。

　　影片制作精細(xì)，但劇情枝節(jié)太多，最大的問題是“塤，畫畫和炸魚”這三個(gè)情節(jié)。

　　塤這個(gè)情節(jié)毫無必要。從父親送塤，到離家前的道別，沒起到任何作用，有始有終，卻沒有中間。

　　父親教兒子畫畫，這是父子重新建立感情的重要方式。向陽搬來前，父親為房間畫上向日葵。此后，墻上貼著兒子的畫，鋪墊兒子喜歡畫畫。緊接著兒子在學(xué)校寫板報(bào)，老師竟讓他參加書法比賽，這里的劇情荒唐了。父子關(guān)系生疏，足以為兒子偷錢提供理由，沒必要旁生枝節(jié)。再后面，父親發(fā)現(xiàn)兒子的爛筆頭，注意到墻上的畫，決定教兒子畫畫。之后“畫畫”的情節(jié)消失了，父子間最多的交流便是炸魚，只有父親的“向日葵”標(biāo)記繼續(xù)做著鋪墊。

　　“炸魚”的目的為引出劇情的反轉(zhuǎn)。兒子送魚回家，途中進(jìn)入幻境，看到了魚和黑貓，預(yù)示將以悲劇收?qǐng)觥１疽詾楦赣H會(huì)在炸魚時(shí)發(fā)生意外，劇情節(jié)又轉(zhuǎn)到了礦難。

　　基于以上分析，最起碼“塤”是可以取消的，能讓劇情再緊湊一些。父親的“向日葵”簽名，足以聯(lián)系兒子的名字“向陽”，所以沒必要只畫向日葵。另外，兒子問過母親的樣貌，但父親并沒有畫出來，這是一處遺憾。至于“炸魚”，父母相戀，舅舅追憶往事都和炸魚有關(guān)，但為什么不用“畫畫”這個(gè)橋段代替？父親為母親畫像，久之產(chǎn)生愛情，這也圓了兒子想知道母親長(zhǎng)相的情節(jié)。那條將兒子代入幻境的魚，完全可以用普通的夢(mèng)代入情節(jié)。

　　劇情中也有別具匠心的一面，就是兒子偷父親錢的情節(jié)。

　　兒子第一次偷錢時(shí)，父親替兒子隱瞞，埋下了禍根。父親抽兒子這場(chǎng)戲，劇情沒有交待清楚，應(yīng)當(dāng)和偷盜有關(guān)，村民懷疑兒子偷盜，所以父親會(huì)抽兒子的手。因?yàn)檫@場(chǎng)誤會(huì)交待的不夠，所以弟弟誣陷兒子偷盜時(shí)，兒子異常的舉動(dòng)便無法說通了。因?yàn)榍懊媛裣碌牡湼�，后母無法相信兒子，兒子為正清白去找父親，通過“向日葵”找到了父親的礦區(qū)。

　　但是，父親放心外出時(shí)，兒子和后母已經(jīng)相處融洽，所以他留錢是怕兒子偷錢。也許兒子是想問父親，為什么給自己留錢？

　　奶奶的葬禮上，父親把遺照涂上了彩色，被村里的人數(shù)落。父親“到家”回時(shí)，全身漆黑。

　　很想知道，為什么小主人公總戴帽子？

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