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摩納哥王妃觀后感1000字
認真觀看完一部影視作品以后，想必你有不少可以分享的東西，這時候最關(guān)鍵的觀后感不能忘了。那么你真的懂得怎么寫觀后感嗎？以下是小編為大家收集的摩納哥王妃觀后感1000字，希望對大家有所幫助。
這是一部在宣傳上輕易就能吸引眼球的影片：奧利維埃達昂對《玫瑰人生》的精彩指導；地中海之濱以賭場和F1聞名的摩納哥美景；兩位相隔近五十年的奧斯卡影后的銀幕呼應(yīng)；激發(fā)人們無窮窺視欲望的皇室婚姻；香消玉殞之后的愛情悲歌
然而，不得不承認，這又是一部觀賞后難以讓人拍手叫好的人物傳記片。雖然從技術(shù)層面本片幾乎無可挑剔，但過于追求戲劇性與觀賞性的故事設(shè)計以及對敘事側(cè)重點的選擇使得這部試圖迎合觀眾王室愛情窺視欲、展現(xiàn)童話真相的影片滑向了另一種童話敘事，造就了一部瑪麗蘇式的王妃神話。
影片的技術(shù)層面，尤其是攝影具備自己的特色。大量夸張的晃動特寫鏡頭表現(xiàn)出王妃面對內(nèi)憂外患時的緊張和焦慮神情，與神父穩(wěn)定的中景鏡頭形成了鮮明對比。片頭開場的跟隨長鏡頭以及片尾唯美的空鏡都渲染出了影片獨特的美感。而有如印象派朦朧的畫面風格以及濃郁飽滿的色調(diào)也為影片影像風格的整體性加了分。
令人失望的是影片在劇情設(shè)計上的平庸。很顯然本片的編劇深受《貝隆夫人》影響，將艾薇塔的彩虹外交安在了格蕾絲王妃的身上。明顯好萊塢化的劇作風格為我們呈現(xiàn)了一個相當完整、相當有戲劇性的危機公關(guān)過程，塑造了一個舍棄自我、顧全大局；犧牲事業(yè)、保護家庭的完美王妃形象。這種劇作風格大大限制了導演奧利維埃達昂導演才能的發(fā)揮。對比《玫瑰人生》的碎片化的敘事風格，本片在藝術(shù)表現(xiàn)力上顯得過于平庸，毫無出彩之處。
如果說本片制片方因為采取商業(yè)化的創(chuàng)作導向而在劇作上做如此取舍，那也無可厚非。但即使從商業(yè)劇作的角度看，本片也不能說十分成功。編劇從一個真實的歷史背景出發(fā)，杜撰了一個毫無歷史依據(jù)、也很難在邏輯上說服觀眾的王妃單憑風華絕代之美麗力挽狂瀾的精彩故事。正如影片中曾對王妃極為輕蔑的戴高樂在領(lǐng)略了王妃魅力之后對她的評價：摩納哥的阿芙洛狄忒，編劇試圖將格蕾絲凱利神化為愛與美的代表。僅僅憑借愛與美兩個字，王妃讓一切政治斗爭、戰(zhàn)爭紛擾、歷史恩怨、利益沖突紛紛拜倒在其石榴裙下，讓摩納哥重回和平，讓世人為之歡呼。
我們當然可以看到影片中王妃面對家庭矛盾、政治壓力時的脆弱與無助，可以看到王妃在華美宮殿中感受到的束縛與無奈。但編劇在試圖打碎王室愛情童話的同時，卻樹立了一個完美王妃童話。我們看到的格蕾絲凱利是一個近乎完美的女神形象。這種扁平化的單純的人物塑造手法顯然已經(jīng)顯得落后于時代。同時，影片對政治斗爭與宮廷斗爭的敘事重點選擇同樣拉低了影片格調(diào)。我們看到的格蕾絲凱莉始終都是一個演員從扮演銀幕上的不同角色，到扮演摩納哥王妃。我們看不到她作為一個女性在不同角色轉(zhuǎn)換過程中的心路歷程。這種缺乏特色的劇作風格與敘事重點選擇令本片淪為一部平庸的好萊塢人物傳記片，大大低于影迷們對它的預(yù)期。
不過至少妮可的表演還是值得肯定的。雖然在有些段落顯得用力過猛，但在精致妝容與華美服飾的幫助下，她以近50歲的高齡成功地演繹了當時只有30多歲的格蕾絲凱莉。妮可再次展現(xiàn)了她多樣的銀幕風格。那個在《澳大利亞》、《冷山》中堅強、剛毅的女性角色，在《紅磨坊》中的多情藝伎，在《時時刻刻》中敏感、神秘的伍爾芙統(tǒng)統(tǒng)不見了，我們眼前是一個優(yōu)雅、美麗、自信的王妃。在大量特寫鏡頭中，妮可讓我們看到了另一位影后格蕾絲凱莉的內(nèi)心情感。與妮可的澳洲同鄉(xiāng)娜奧米沃茨飾演的戴安娜相比，妮可的格蕾絲凱莉顯然更勝一籌。
不過，也許正如格蕾絲凱莉?qū)λ约旱脑u價：我的人生之所以被描繪為童話，是因為它確是童話。既然電影本就是造夢的藝術(shù)，為什么不能以一種欣賞童話的心態(tài)來欣賞這部影片呢。銀幕本就是為那些傾國傾城的容顏而準備的舞臺。她們在銀幕上創(chuàng)造著一個又一個關(guān)于愛與美的童話。從審美的角度，我們要為這部影片鼓掌，因為它實現(xiàn)了銀幕上對美麗的繼承，對童話的書寫。
格蕾絲凱莉，這個優(yōu)雅的代名詞，希區(qū)柯克的繆斯，風華絕代的王妃，最終沒有獲得童話般美好的結(jié)局。1982年的車禍帶走了這個美麗的生命。然而銀幕上的美麗是不死的。她永遠是《正午》中陪伴加里庫珀左右的新婚妻子，是《后窗》里聰明伶俐的女友，是《電話謀殺案》中機智的妻子王妃的童話雖以悲劇收場，但銀幕中的女神卻得以青春永駐。
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