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2016年教育影片《黑處有什么》觀后感
《黑處有什么》該片講述了1991年發(fā)生在一個飛機(jī)廠家屬區(qū)內(nèi)的連環(huán)少女離奇奸殺案的故事。yuwenmi小編整理了相關(guān)的觀后感，歡迎欣賞與借鑒。
2016年教育影片《黑處有什么》觀后感一：
電影在一開始就告知了故事的背景：1991年。
1991年是個什么樣的時代背景，當(dāng)時還沒出生的或剛出生幾年的人，大概感受不到當(dāng)時的社會氣氛。所以在電影中，看到某些情節(jié)因為年代的隔閡，會讓人想發(fā)笑。
例如在彩排的時候，老師說這次的敬老院表演活動，我們要努力排練，展示出最高水平。
例如，課間的眼保健操時間，廣播中傳來一把尖銳的女聲說：為國家保護(hù)視力，眼保健操現(xiàn)在開始。
再例如上語文課的時候，班主任說朗讀文章要有感情，然后就開始用很夸張很浮夸的語氣去朗誦。(此處插播一件趣事：這個講話有口音的班主任，居然是大話西游牛魔王的妹妹——牛香香的扮演者)
女主角叫曲靖，14歲。14歲是什么概念?讀初二。你還記得自己初二時候的心理狀態(tài)嗎?懵懵懂懂，對外界的一切都好奇，也充滿著叛逆感。
電影以一部發(fā)生在人工湖邊的奸殺案作為開頭，讓電影蒙上了一層詭異的氣氛。但如果你把這部電影定義為懸疑片，那導(dǎo)演就不樂意了，她說她拍的是一部不一樣的青春片。
直到電影結(jié)束，燈光亮起的那一刻，也沒人知道兇手是誰，因為這不重要。電影的中心，其實是在連環(huán)殺人案的發(fā)展過程中，女主曲靖的心理在不斷發(fā)生著變化。
曲靖是一個很普通的小女生，在學(xué)校沒得到老師的歡心，在家里得不到爸媽的寵愛，她只有一個經(jīng)常一起玩耍的朋友——張雪。也許她也不算朋友，只是除了她，似乎找不到其他玩伴了。
有時候，外表看起來人畜無害的，其實心思卻藏著很大的心機(jī)。例如「七月與安生」中的七月，又例如這部片中的曲靖。
她會跟張雪暗暗較勁，自己原本是想騎小的自行車，但在張雪面前，偏要逞能說自己只想騎大車。
張雪比她大，有人追求，是個發(fā)育正好的少女。曲靖會偷看張雪的胸帶，但當(dāng)她去商店想買胸罩時，卻被阿姨冷漠地說，你只適合穿背心。
燙頭發(fā)自己覺得不順心，就把氣發(fā)在慫恿她燙頭的張雪身上：“這下你滿意了，可以更好地襯托你了。”然后在第二天的語文課上，趁張雪睡著，騙她上黑板板書，害她被罰站。
在玩角色扮演的時候，扮演王熙鳳的張雪想讓曲靖下跪而顯得真實，曲靖便覺得被看低而不高興了。
電影所處的時代，在一個性壓抑的年代，家長對性諱莫如深。這個14歲的少女，需要在字典里找“強(qiáng)奸”的意思;不懂生理知識，第一次來月經(jīng)被嚇得手足無措;收到男生情書嚇得不敢看，爸爸知道她有男生暗戀，卻指責(zé)曲靖“蒼蠅不叮無縫的蛋”。
2016年教育影片《黑處有什么》觀后感二：
黑處，是一個未知的真相。未知的不僅是這件撲朔迷離的連環(huán)奸殺案，兇殺案是一個恐怖的黑暗。但對一個14歲的少女來說，也是懵懂的少女對青春期的探索。而后者，才是電影的中心。
黑處，是這個可怕的社會。老師在得知張雪遇害之后，不僅沒同情，反而叮囑學(xué)生要“潔身自好”。媽媽從來不給曲靖科普生理知識，但卻在曲靖當(dāng)著外人面甩月經(jīng)帶時不由分說就打罵她。外界是充滿危險的，養(yǎng)老院為老不尊的爺爺、理發(fā)店眼神奇怪的店員、偷偷盯著學(xué)生小腿看的冰棍大叔、偷偷跟蹤曲靖的怪人，他們都不是兇手，他們都可能是兇手。兇手，可能是任何一個人。
我想，這才是讓人細(xì)思極恐的最大的黑處吧。
黑處，也是自己的內(nèi)心。曲靖是孤獨(dú)的，沒有朋友，沒有對象，沒有理解的人，當(dāng)著全校人的面獲得了學(xué)雷鋒標(biāo)兵，卻被老師冷嘲熱諷，“越是平時看起來蔫不拉幾的，心思越重呢”。
電影的最后一個畫面，是曲靖跑向未知的麥田深處。成長，是從黑暗的未知走向光明的已知，也是從光明的溫室走向黑暗的外界。好奇、緊張、不安、惶恐，統(tǒng)統(tǒng)都是青春期萌動的形容詞。
所以我能理解，為什么曲靖在影院里看「蜜桃成熟時」，會哭得稀里嘩啦的。
2016年教育影片《黑處有什么》觀后感三：
《黑處有什么》不是一部普通的青春片，一如它的片名，黑處有深意。影片在敘事中沒有直面當(dāng)時的現(xiàn)實政治環(huán)境，而以青春記憶來反思我們這個社會一些根深蒂固的意識形態(tài)和青春成長環(huán)境，暗中還原了90年代那個被遺忘的角落。 孩子的世界往往是大人世界的寓言，晶瑩剔透的純真，終有一天被揉搓成溝壑縱橫的世故。
電影的海報是女孩正對賴寧的畫像敬禮。電影里的主角曲靖是中原飛機(jī)制造廠子弟中學(xué)的初二學(xué)生，她酷愛唱歌，追隨流行音樂，但倔強(qiáng)膽小，學(xué)習(xí)成績一般，不被老師們看好。一次學(xué)校大會上，校長把賴寧獎頒給了這位其貌不揚(yáng)卻會在周末到敬老院做義工的女學(xué)生，這另班主任也對她刮目相看。電影這一段其實極具諷刺意味，曲靖上臺是戴著頭套，所謂的榮譽(yù)在她看來卻像是寡廉鮮恥的意外獲得。鏡頭一轉(zhuǎn)，即便回到家，曲靖也遭到了母親的抱怨。這個中原飛機(jī)制造廠的中年女職工，勤儉持家心直口快，刀子嘴豆腐心，疼愛女兒卻從不口頭承認(rèn)，每日忙碌于工作和家庭瑣事之中。在她看來這份厚重的榮譽(yù)遠(yuǎn)不如一張三好學(xué)生獎狀或者好成績單來得實惠有榮光。
曲靖的生活環(huán)境在那個特殊的90年代，那年我剛出生。我的父母大學(xué)畢業(yè)后進(jìn)入國營大廠，那是一個什么樣的地方呢?在我懵懂的記憶中，它很像一個沒有白墻的籠圍，或者說因為過于龐大以至于你看不見圍墻。它又像一個微縮版的社會，應(yīng)有盡有，每個人做著自己的事情，有時會聽見人群間的相互爭吵。從長輩們的口中獲知，在諸如河南這樣經(jīng)濟(jì)欠發(fā)達(dá)的地區(qū)，依從毛主席的三次世界大戰(zhàn)理論，為避免敵人集中襲擊，成百上千的廠礦被安置于深山荒野的落魄地方。這里的人既不算農(nóng)村人，也不算城里人，他們既因為能吃上公家飯而慶幸，同時又為邊緣的身份感到恐慌，無數(shù)青春和夢想也便葬送于此。處于青春期的曲靖就生活在這樣一個大廠家庭，她對任何事物都充滿好奇心，聽父母話卻又心懷小叛逆，想要掙脫規(guī)矩卻又被規(guī)矩捆綁，羨慕同桌張雪可以自由自在地生活，卻不敢大膽地追求自己喜歡的人和事物。電影里曲靖站在陽臺上小聲哼唱流行歌曲，伴著簡單靈動的舞蹈，空氣停轉(zhuǎn)，樹林里彌漫著雨后青草的氣息。角落里的男孩崔劍專注的眸子和躲閃的身影，為電影打上青春的符號。
電影背離傳統(tǒng)的道德邏輯，通過一種展現(xiàn)女兒和父親關(guān)系的敘述策略，以家庭的人際倫理關(guān)系為敘事中心，表現(xiàn)出自己的政治立場。曲靖的父親，是畢業(yè)于西北醫(yī)學(xué)院的公安局偵查科法醫(yī)，正直勤儉古道熱腸，與鄰居及街頭商販相處和諧打成一片，對待案件一絲不茍，辦案講究證據(jù)，不冤枉一個好人也不放過一個壞人，可最終結(jié)果卻是因為沖動情緒被領(lǐng)導(dǎo)調(diào)至資料室，再無機(jī)會參與辦案。對曲靖無限疼愛卻從不溺愛的爸爸在那個時代亦是賴寧式的角色，卻在警察中郁郁不得志不被同事理解。電影通過父親這個角色，突出了利他與利己、愛與恨、義與利、團(tuán)體認(rèn)同與個人叛逆之間的矛盾，洋溢著對平常好人的贊頌，張揚(yáng)克己、愛人、謙讓的社會觀念。所以電影的高明之處是將主旋律的情懷暗藏在倫理敘事中，顯得不突兀矯揉，渾然天成。
90年代的世界文化空間里，中國亦是一場多聲部演奏的舞臺。電影中青春的懵懂和懸疑的驚措最終都殊途同歸，用父女間的倫理感情包裝政治意識形態(tài)，用家庭的紐帶設(shè)計敘事高潮，以喚起觀眾的心理認(rèn)同和情感共鳴。影片中沒有刻意的煽情手段和外露的表達(dá)技巧，前半部分小虎隊之歌等年代化的青春符號，喚起觀眾曾經(jīng)的記憶和回想，品嘗出青春美好的味蕾，也為后面的敘事做出鋪墊。
整個河南小縣城籠罩在一種蕭條頹廢的氣氛中，就像炎熱夏天雨后落葉帶著的黏膩感，讓人覺得悶熱難受。那時的人們紛紛遭遇下崗，很多人失去了他們奮斗了大半輩子的工作，得到的卻只是幾萬塊買斷工齡的錢，對于龐大的生活來說微不足道入不敷出。所以電影里曲靖的母親對不會賺錢的警察父親總是怨聲載道，父親與假公濟(jì)私、不擇手段的張雪爸爸相比，形成強(qiáng)烈的反差。這位張警官與警署老曹一丘之貉，深得老曹重視，屢獲表彰，是公安局公認(rèn)的偵查骨干�？删褪沁@么一位自負(fù)的強(qiáng)勁父親，面對女兒的“遇害”卻瞬間六神無主徹底崩潰。張雪發(fā)育成熟高大豐滿，對學(xué)習(xí)毫無興趣留級三年，成為曲靖的同桌。和《左耳》中的吧啦性格相似，她不屑世俗，有主見愛自由重情義，追求新潮，是大家眼中的不良少女，卻對曲靖關(guān)愛有加。因班主任的惡毒語言張雪獨(dú)自一人離家出走，去她向往已久的�？谏�。最終在縣城的防空洞里一具女尸被人發(fā)現(xiàn)，警察認(rèn)為她被奸殺，父親也深信不疑。
最初的青春節(jié)奏瞬間戛然而止，兇案的懸疑步步深入。其實在這樣的縣城發(fā)生兇殺案不足為奇，這又可以追溯90年代的社會政治環(huán)境。當(dāng)時的經(jīng)濟(jì)幾乎是處于極度的緊縮狀態(tài)，無所事事的下崗人群成了社會的不安定因素。他們的信仰被完全擊落，生活無處安放。社會和黨拋棄了他們，失去信仰和生存信念的人帶動了更加煩亂的社會動蕩。當(dāng)時的刑事案件的發(fā)案率奇高，一些震驚全國的重案也都發(fā)生在那個時期。整個社會的陽光都被生存的烏云遮蓋得嚴(yán)絲合縫，似一張苦大仇深的臉。在這個頹廢的大環(huán)境下，本來該是一片凈土的學(xué)校也無法幸免。并且限于當(dāng)時的科技醫(yī)學(xué)水平，警察處理案件的方式簡單粗暴，也就有像張雪父親那樣好大喜功面對女兒意外又無所適從的警察，以及像曲靖父親這樣剛正不阿一心為公卻又無法伸展的法醫(yī)。導(dǎo)演王一淳說，限于國家審查因素，電影對警察的批判力度是很隱晦的，但帶給觀眾的思考卻意味深長。
當(dāng)潔凈的長衫沾上青春的血跡，現(xiàn)實開始表露猙獰。這個讓人遺忘的工廠角落，健全的法治環(huán)境無從建立，缺乏保障的整個縣城都處在不安定的混亂狀態(tài)。悲劇發(fā)生的原因遠(yuǎn)不止一種，這一起刑事犯罪反映了當(dāng)時的種種現(xiàn)實，例如體制對知識分子的束縛，漠視人性的法律和道德。影片中部開始下起的雨似乎從沒有停息過，青春的淅瀝用無盡的雨夜洗禮，仿佛一切的罪惡都被雨聲掩蓋覆滅。青春本能性的懵懂和無知，才是與這灰暗世界抗衡的最好武器。貫穿全片不止的雨，夜空呼嘯而過的防空警報，影片努力復(fù)原了我們對二十年前那個逝去時代的觸覺和感受。少女懵懂的情懷和潛藏在黑處的情欲一起蠢蠢欲動，讓這個春天美好又邪惡，像漫天飛舞的柳絮，看不清摸不透。大局的動蕩，微弱的人力，使我們與真相都失之交臂，但其實真相并不重要，少女成長的軌跡和時代的變遷才是更為深入人心。
電影中的世界，愛是一只載向理想盡頭的船只，現(xiàn)實則更為溫柔。想起電影《我也有爸爸》中的喬安山，撞死雷鋒后結(jié)果喪失了自由，不得不以行善的方式終身為雷鋒守墓，這是悲哀。90年代的中國正在全球性的現(xiàn)代化進(jìn)程中，一幅駁雜的文化場景呈現(xiàn)在群眾面前，其中交錯著現(xiàn)代、后現(xiàn)代，甚至還有前現(xiàn)代的蹤跡和聲音。電影用道德秩序的重建來代替社會秩序的重建，用倫理沖突來構(gòu)造戲劇沖突。迥異于傳統(tǒng)青春片中用煽情場面來制造高潮，《黑處有什么》在青春之路上衍生出一條黑暗的甬道，提醒人們在不斷忘卻的同時又產(chǎn)生新的回憶，對那個時代保持漸顯的領(lǐng)悟。作為一個舊世紀(jì)的終結(jié)和一個新世紀(jì)的降臨之間的過渡年代，無序又不斷為之努力的社會形態(tài)，用父母、同學(xué)、同事的人倫關(guān)系闡釋，以證明其存在的合理性。
導(dǎo)演王一淳是70年代的女性，她十年磨一劍創(chuàng)作的劇本，青春成長暗處的洶涌激流，具有一種廣博的視野視角，還原了90年代的社會風(fēng)貌，細(xì)節(jié)充滿隱喻的智慧。有人說這是少女中國版的《殺人回憶》，但是我覺得更為精妙之處在于，電影對社會年代的還原，對家庭的回憶，以及對父母關(guān)系的理解。在這個飛速向前發(fā)展舊遺跡消失殆盡的時代，在有限的條件下，故事的地點設(shè)立在陳舊的工廠社區(qū)，簡單的政治環(huán)境下對女性的暴力魚貫而入，時代的性壓抑及日常無聊生活所掩蓋的驚悚感表露無遺。電影回望和梳理回憶的方式，對人性世界的表現(xiàn)深度，單純共性戲劇化的影視語言，統(tǒng)一形成了特殊的時代風(fēng)格。
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