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南京南京紀(jì)錄片觀后感「推薦」
翻開(kāi)歷史的篇章，回憶那段慘絕人寰的南京大屠殺。以下是小編整理的南京南京紀(jì)錄片觀后感，希望對(duì)你有幫助哦
南京南京紀(jì)錄片觀后感一：
需要選擇100名婦女去做3周慰安婦，江一燕舉起手帶著一種漫不經(jīng)心的表情說(shuō)，我去。
我是從這里開(kāi)始哭的。而一旦流下第一滴淚，之后便像繃斷了弦一般，不能克制。
因?yàn)樘y過(guò)，最后只能躺下來(lái)。
戰(zhàn)爭(zhēng)的大場(chǎng)面，因?yàn)楹萌R塢，已不再能震撼我。
特殊年代的英雄，因?yàn)槟切┒炷茉數(shù)拿趾蛶缀跬桓裾{(diào)的措辭，也已不再能感動(dòng)我。
然而，在特定大背景下的小人物，像海灘上的珍珠貝，總能吸引我一點(diǎn)點(diǎn)向他們靠近，然后深深被吸引。
我想，很多時(shí)候我們都是被曾經(jīng)的統(tǒng)一套路的抗戰(zhàn)題材影片誤導(dǎo)了。
總是需要全民激奮，總是需要一個(gè)慷慨的英雄。
有人感慨，我們這個(gè)時(shí)代已經(jīng)不再有***或者***這樣的英雄了。于是人們說(shuō)，我們現(xiàn)在的時(shí)代是在倒退、是在墮落。
我說(shuō)，不是。從來(lái)就沒(méi)有什么英雄。所謂英雄是用來(lái)激勵(lì)人們前進(jìn)的。
而在一個(gè)瞬間爆發(fā)的戰(zhàn)爭(zhēng)里，一切由平靜急轉(zhuǎn)直下，人是來(lái)不及思考太多的東西的。
在這個(gè)世界上，沒(méi)有一個(gè)人是完美無(wú)缺的，也沒(méi)有一個(gè)人是徹頭徹尾的混蛋。
我們都是小人物，當(dāng)鏡頭從人潮洶涌的'俯視角度定位到某一張臉上，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，在那一刻，他是平淡的也是刻骨銘心的。
我喜歡導(dǎo)演那樣平靜的刻畫(huà)每一個(gè)人。
沒(méi)有人是真正的英雄，也沒(méi)有一個(gè)人在這個(gè)時(shí)代里真正勝出。
所有的人，都是為了一個(gè)信念：活下去。
如果是我，我也會(huì)在需要選擇100名婦女當(dāng)慰安婦的時(shí)候舉手。生命已進(jìn)入倒數(shù)階段，我并不會(huì)介意做一個(gè)籌碼去換取在當(dāng)時(shí)來(lái)說(shuō)珍貴的東西。
如果是我，我也會(huì)在自己能力最大范圍之內(nèi)保護(hù)自己的家人。無(wú)論是否知道有些事情會(huì)否帶來(lái)更大的毀滅，我能做的只是當(dāng)下讓我們都存活下去。
當(dāng)一部影片能讓人聯(lián)想到自己，觀看時(shí)仿佛感同身受，我以為這是一部好電影。
你不會(huì)覺(jué)得場(chǎng)面宏大到讓你整個(gè)視線都渙散了。你會(huì)將所有的注意力全部集中在某一點(diǎn)上，他的每一句話和每一個(gè)眼神都是真實(shí)觸摸到你的內(nèi)心，你是真的在認(rèn)同他的一言一行。
你必須得承認(rèn)，每個(gè)人身上都有光芒也有陰暗面。
因?yàn)槭强吹氖子�，有幸�?jiàn)到兩位日本軍人的扮演者親臨現(xiàn)場(chǎng)。
我對(duì)這樣的演員，會(huì)不由自主地從內(nèi)心生出更多的敬意。
他們與我們不同，他們每經(jīng)歷一個(gè)鏡頭，就是對(duì)自己原有認(rèn)知的一次挑戰(zhàn)。
而當(dāng)影片落幕，他們的生活還在繼續(xù)，他們也許需要回到自己的國(guó)家，他們也還有更長(zhǎng)的路要走。
他們?cè)谶@里不被當(dāng)作英雄，他們回到故土興許也要遭受輿論的質(zhì)疑。
而我們應(yīng)該感謝他們，參與到這樣的一部影片中。同時(shí)感謝所有參與過(guò)抗戰(zhàn)題材的日籍演員。
我們對(duì)于侵略者的仇恨不必加諸到向我們敞開(kāi)胸懷的人們身上，同時(shí)我們也需要敞開(kāi)胸懷。
若說(shuō)這個(gè)時(shí)代，人們都在遺忘，這個(gè)論斷我不能茍同。
最憤怒的所謂愛(ài)國(guó)青年，莫不是些在網(wǎng)上互相謾罵的無(wú)聊之人。
那么多幫助曾經(jīng)的受害者向日本政府討回公道的人里面，有中國(guó)和日本的志愿者，卻從來(lái)沒(méi)有過(guò)所謂的憤青。
如果看完這部電影，還在仇恨的人，我想，他們是帶著原來(lái)對(duì)于抗戰(zhàn)題材影片的舊認(rèn)識(shí)來(lái)看這部影片的。
他們確乎過(guò)時(shí)了。
南京南京紀(jì)錄片觀后感二：
我們?yōu)槭裁磿?huì)看到這樣一部《南京!南京!》?胡赳赳對(duì)本片的一段吹捧也許可以讓你我找到答案：“陸川的電影破解了某種思維：被體制內(nèi)認(rèn)可的影片一定是主旋律影片，被市場(chǎng)認(rèn)可的影片一定是商業(yè)影片，被學(xué)院認(rèn)可的一定是知識(shí)分子影片，被專(zhuān)業(yè)人士認(rèn)可的一定是獨(dú)立影片”，而陸川拍《南京!南京!》時(shí)“學(xué)會(huì)了走這樣一個(gè)‘四邊形’”。
一部電影，它既是主旋律影片，又是商業(yè)影片，又是知識(shí)分子影片，又是獨(dú)立影片——這個(gè)世界上真有這樣的“四邊形”電影嗎?還真就有，例如陳凱歌拍的《無(wú)極》就是一部這樣的“神作”，而《南京!南京!》是我看到的.第二部這樣的“神作”。
只是，世界上真有這樣的好事兒?一部電影可以四面討好?這就好像我們?cè)谏钪锌偰芸吹竭@樣一種人，他們誰(shuí)都想討好，但經(jīng)常四處碰壁，而且這種人是絕對(duì)不可能交到真心的朋友的，因?yàn)樗麄兙褪悄欠N對(duì)誰(shuí)都不夠真心的爛好人。
電影其實(shí)也一樣，一部電影如果誰(shuí)都想討好，完全不知道取舍，其結(jié)果就是把電影拍成一個(gè)“四不像”——幾年前，陳凱歌把《無(wú)極》拍成這樣的“四不像”，這沒(méi)什么，畢竟那只是發(fā)生在“圓環(huán)套圓環(huán)娛樂(lè)城”里的事兒。但我真的不能忍受陸川把《南京!南京!》拍成一個(gè)“四不像”，因?yàn)?937年的南京城是我們這個(gè)民族刻骨銘心的痛——作為一個(gè)導(dǎo)演，如果想用這樣一個(gè)題材去投機(jī)，去四面討好，并因此無(wú)法做到用最真誠(chéng)的態(tài)度去創(chuàng)作，那這個(gè)導(dǎo)演臭大街將只是一個(gè)時(shí)間的問(wèn)題。
當(dāng)然，你也許會(huì)說(shuō)，陸川拍這個(gè)題材并不是想要投機(jī)，而且他也想用最真誠(chéng)的態(tài)度去創(chuàng)作，只是他的編劇水平和導(dǎo)演水平有限，所以就把《南京!南京!》拍成了一部獨(dú)立知識(shí)分子主旋律商業(yè)電影。真是這樣嗎?希望如此吧。說(shuō)到本片的編劇水平，我記得曾一度傳聞?wù)f陸川要找朱文做本片的編劇，不知道為什么這件事后來(lái)不了了之了，如果真要是讓朱文來(lái)當(dāng)編劇，這部電影肯定不會(huì)像現(xiàn)在這樣情節(jié)生硬、散亂了，因?yàn)橹煳倪�是很有水平的。至于本片的導(dǎo)演水平，我覺(jué)得最大的問(wèn)題就是本片的視野太小了，既然把名字都起成《南京!南京!》這么大了，那起碼得拍出一座城的感覺(jué)吧。遺憾的是，陸川完全沒(méi)有做到這一點(diǎn)，這部電影本來(lái)應(yīng)該有俯瞰整個(gè)南京城的大視野，但結(jié)果卻是其視野基本上完全局限于一個(gè)難民營(yíng)里了。而且就是這么一個(gè)難民營(yíng)的故事，也被陸川拍得支離破碎、凌亂無(wú)魂，人物形象單薄且臉譜化，讓人很難產(chǎn)生代入感。
《南京!南京!》中的人物為什么會(huì)給人一種單薄且臉譜化的感覺(jué)?這或許是因?yàn)殛懘ㄟ�是無(wú)法做到直面人性，于是他選擇了拔高人性，于是在片中我們看到了很多“崇高”的人。而在姜文的那部類(lèi)似題材的《鬼子來(lái)了》中，我們根本看不到這種“崇高”的人，一個(gè)都沒(méi)有，這是《鬼子來(lái)了》最成功的地方，同時(shí)也是《鬼子來(lái)了》能成為經(jīng)典名作的最重要原因，因?yàn)樽钫鎸?shí)的才最能打動(dòng)人心。
中國(guó)人已經(jīng)被“崇高”綁架得太久太久了，是時(shí)候掙脫它的束縛了。因?yàn)闊o(wú)論是一個(gè)人還是一個(gè)民族，都不會(huì)因?yàn)榭桃?ldquo;崇高”而變得更有力量——想要變得更有力量，就必須直面人性。
另外還有一個(gè)小發(fā)現(xiàn)，那就是最近在中國(guó)的“大片兒”里先后出現(xiàn)了那種因?yàn)?ldquo;良心發(fā)現(xiàn)”而自殺的日本小軍官(《梅蘭芳》里有一個(gè)，本片里也有一個(gè))，這是不是另一種意淫呢?這種臉譜化形象和以往中國(guó)影視作品中的日本小軍官的臉譜化形象區(qū)別很大嗎?
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