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最純粹的靈魂羈絆《你的名字》觀后感
《你的名字》的中心主題，就是“結(jié)び”、“紐帶”，和“男女內(nèi)心的互換”。下面是《你的名字》觀后感范文，快來圍觀吧。
最純粹的靈魂羈絆《你的名字》觀后感一：
在日本創(chuàng)造了180億日元票房奇跡的新海誠動(dòng)畫電影新作【你的名字】終于在12月2日于全國各大城市上映，筆者作為一個(gè)平凡的，苦逼的，但也講究職業(yè)操守的動(dòng)漫小編，也在首映的12月2日0點(diǎn)去電影院觀看了這部被譽(yù)為“神作”的動(dòng)畫電影，為大家通宵趕文，帶來兩篇第一時(shí)間的心得，這篇為無劇透的心得，希望無論熟悉新海誠作品的朋友還是不熟悉新海誠的朋友都能了解這部作品的魅力。
“藝術(shù)品”級(jí)別的畫面
追求極為精致的2D美術(shù)效果和畫面的精美感是新海誠動(dòng)畫電影的一大特點(diǎn)，而這次的畫面雖然不敢說再創(chuàng)新高，但絕對(duì)不會(huì)令人失望，背景和一些細(xì)節(jié)的交代細(xì)致入微，山林，神社，大都市，整體的畫面依然是最高的精致度并保持非常不錯(cuò)的流暢感。
同行的同事稱“畫面的精致感”和“流暢度”第一印象沒有超越【言葉之庭】，筆者不否定，雖然制作陣容遠(yuǎn)超言葉之庭，但是2小時(shí)的電影預(yù)算控制可能會(huì)比45分鐘的言葉吃緊(純個(gè)人猜測)，而期間有一個(gè)神社巫女的鏡頭似乎用的是3DCG來代替了2D作畫，不過效果的自然度還是值得肯定的。
而就畫面的氛圍代入感要比【言葉】更強(qiáng)，應(yīng)該說是和【秒五】持平，但畫面已經(jīng)超越秒五，秒五那種意境極強(qiáng)的都市描寫的感覺還是有再現(xiàn)出來的。
劇情飽滿充實(shí)
這次【你的名字】是做足了2個(gè)小時(shí)的劇情，劇情幾乎沒有多余和空隙的感覺。以往的新海誠作品，容易被一些挑剔的觀眾吐槽“劇情空”，雖然意境很好，想象和聯(lián)系自己的空間很多，但故事仿佛只講了一半，而【言葉之庭】本身又只有45分鐘的內(nèi)容，劇情自然是顯得比較簡短，留給我們更多的是感慨的空間。
而這次的【你的名字】，故事非常充實(shí)，開始的劇情比較輕松有趣，很容易吸引住觀眾，而后期漸漸深入也變得沉重，但是卻不失去樂觀的心態(tài)，可以說是循序漸進(jìn)，有趣充實(shí)，相信一定能滿足絕大多數(shù)觀眾的胃口。
感情真摯感人
因?yàn)檫@次的劇情看起來更加飽滿和充實(shí)，兩人的感情也顯得更有實(shí)感，這種感情可以用緣分來形容吧?而在推向高潮的部分也是非常到位，女主角三葉張開手看到了手上寫的'字(具體不透)的時(shí)候的確非常令人感動(dòng);而從深度來說，作品依舊是探討著人與人的羈絆，具體涉及劇透筆者在這篇中就不多提及了，有興趣可以參考“劇透篇”。
和“秒五”相比
許多人喜歡拿新作和過去的作品比較，那么筆者直言，如果和今年筆者看過的其他上映的日本動(dòng)畫電影比的話，可以說的確是“碾壓”的，像是名偵探柯南20周年劇場版紀(jì)念作的純黑的噩夢，更核心向的物語系列的“傷物語”都可以說令筆者失望，不過柯南在動(dòng)作表現(xiàn)力上在電影院中的表現(xiàn)肯定是更好的更適合在電影院里看�！韭曋巍窟�沒看不做評(píng)價(jià)。
如何橫向和新海誠自己的電影比，筆者認(rèn)為，只要你不帶著先入為主的觀念，應(yīng)該會(huì)覺得是全面超越【秒五】的，比起故事飽滿，人物的感情更為自然和真實(shí)，秒五的故事雖然令人遐想連篇，但是卻是零碎的，或者說正是這樣人生不同階段的碎片，才令人更有遐想的空間?
筆者看完還是能找到一些秒五的影子，或者說覺得這部故事沒有秒五那種“故事只說了一半”的遺憾感覺，更加完整;如果說秒五的感動(dòng)是對(duì)自己的一種聯(lián)想和反思，“君名”的感動(dòng)擇來得更加實(shí)在更令人容易接受。
最純粹的靈魂羈絆《你的名字》觀后感二：
《你的名字》將會(huì)毫無懸念成為今年的日影票房冠軍。僅僅在首映前兩周內(nèi)的票房增長速度，已超過了過往十年所有的動(dòng)畫作品。包括宮崎駿的《起風(fēng)了》《懸崖上的金魚》和名偵探柯南、哆啦A夢劇場版等等。而到現(xiàn)在為止，總票房已達(dá)到100億日元。這也意味著，這是第一部進(jìn)入百億票房冠軍排名的非吉卜力動(dòng)畫。不僅僅在票房上取得驚人成績，在影評(píng)界也帶來了不小的轟動(dòng)�！峨娪把畧�(bào)》特意為此刊出了最新的動(dòng)畫特輯。連頗具學(xué)術(shù)范的《尤里卡》雜志也用整期的篇幅，討論著這部話題十足的作品。
可以說，繼宮崎駿的收官之作《起風(fēng)了》三年以來，不曾有過一部作品像《你的名字》一樣如此受人關(guān)注。如果無法擺脫宮崎駿影響的《追逐繁星的孩子》(2011)是一部失敗的仿作。那么《你的名字》則是結(jié)合了新海誠自身作品元素的一次高度自我重構(gòu)。不僅如此，曾易被人詬病的敘事無條理、人物造型力欠缺等問題，在本片中也全然不見，達(dá)到了新海誠作品前所未有的新高度。
一，身體的互換
《你的名字》雖然登場人物極少，主要不過男女主人公二人。但復(fù)雜而又精巧的結(jié)構(gòu)，讓本片顯露出大片的氣質(zhì)。岐阜縣系守町的高中生三葉(上白石萌音 聲配)，希望早日擺脫單調(diào)的生活，和作為長女不得不繼承古老神社儀式的煩惱。“下輩子把我變成東京的帥哥”三葉朝著遠(yuǎn)方呼喊。就在彗星即將造訪地球前的某天早上，三葉竟然美夢成真/一語成讖，在夢中和東京的高中生瀧(神木隆之介 聲配)相互交換了各自的身體。三葉進(jìn)入了瀧的身體并穿越到了東京，而瀧則換成了三葉的身體來到了系守町。但周圍的人們卻并沒有察覺到任何異樣。身體互換后帶來的各種各樣的尷尬和窘態(tài)，通過周圍人的詫異反應(yīng)得到了側(cè)面烘托。就好像，三葉進(jìn)入瀧的身體之后，因?yàn)橥蝗辉黾拥呐恿Χ@得了瀧一直暗戀著的前輩(長澤雅美 聲配)的好感。并幫助瀧帶來了人生的第一次約會(huì)�；Q之后第二天，兩人又會(huì)重新回到各自正常生活。而事后，兩人才羞愧得意識(shí)到對(duì)方用自己得身體做過得種種荒唐之事，不禁更加滑稽可愛。正是在這樣一種互換和對(duì)比的交替運(yùn)動(dòng)之下，新海誠將前半部分的喜劇性和荒誕感鋪陳得可謂極好。
從敘事結(jié)構(gòu)來說，本片分別由三葉和瀧的兩條平行線同時(shí)進(jìn)行。但兩條線之間看似平等，但是無論是視點(diǎn)的分配，還是畫面所占比重，都顯示出主線和輔線的區(qū)別來。在未互換身體之前，三葉的日常和校園生活被著重描寫，以突出她對(duì)東京都市生活的憧憬。而三葉進(jìn)入瀧的身體，也比瀧進(jìn)入三葉的身體之后，所發(fā)生的種種生活插曲更加讓人印象深刻�？梢哉f，三葉的視角主導(dǎo)著本片的前半部分的節(jié)奏。這也許是出于擁有女子力的瀧的人物設(shè)定更充滿戲劇性的'原因。但更重要的是為后半部分，以瀧的主視角的反轉(zhuǎn)做對(duì)比。與此同時(shí)，也不再只是空間的互換，并導(dǎo)入了時(shí)間的維度。
二，萬物都是結(jié)
無論是劇中男女主角，還是作為觀眾的我們，都以為兩人的身體互換只不過發(fā)生在不同空間，也就是東京和崎玉縣之間。直到當(dāng)三葉穿著浴衣看到彗星隕落的同時(shí)，畫面切換到瀧再也聯(lián)系不到三葉的場景(作為超越空間的時(shí)間小道具——手機(jī)的失聯(lián)暗示著兩人已不在同一時(shí)間維度當(dāng)中。將手機(jī)的時(shí)間緯度問題無限放大的則是處女作《星之聲》(2002))以此為分界點(diǎn)，兩人身體的互換開始停止，瀧走向了尋找三葉的旅途，這意味著兩條平行線終于開始走向交匯。
瀧憑借記憶，找到了夢中所見的系守町的諏訪湖。但令人難以相信的是，早在三年以前，因?yàn)殄缧请E落這里已化為廢墟一片。但瀧仍不顧同伴反對(duì)，第二天獨(dú)自走進(jìn)了神社的洞穴，喝下了曾經(jīng)三葉在儀式時(shí)喝過的口噛み酒(一種將米、谷物等放入口中咀嚼，然后吐出發(fā)酵的古老造酒方式)。喝的互換動(dòng)作也發(fā)生在，此前奶奶(扮演著預(yù)言家的身份，也是唯一識(shí)破三葉身體被互換的人)帶著三葉姐妹去森山拜祭神靈時(shí)，用喝水的列子說明了結(jié)び(結(jié))的意義。“繩結(jié)的連接是結(jié)，人和人的關(guān)系是結(jié)，時(shí)間的流逝也是結(jié)，都是同一個(gè)詞，都是神的力量”。世間萬物都是結(jié)，都在流轉(zhuǎn)不息中相接相連。也就是在這里，瀧在準(zhǔn)備起身時(shí)不小心滑倒，新海誠用一個(gè)長長的慢鏡頭完整展現(xiàn)了瀧懸空時(shí)眼前看到的景象。隕落的彗星、傳輸中的腦神經(jīng)、散落的繩結(jié)、甚至三葉母親分娩后剪斷的臍帶。這些同樣作為“結(jié)”的紅色線條，在空中飛舞，扭轉(zhuǎn)纏繞，時(shí)而回到原樣爾后又重新相連(動(dòng)漫作為線條的藝術(shù)美可以說在這一瞬間達(dá)到了極致)。瀧因?yàn)楹认铝丝趪yみ酒，獲得神靈的力量再次重新穿越，與三葉達(dá)成了身體互換。雖然瀧來到三葉所在的系守町，他們已經(jīng)處在了同一個(gè)空間之下，但他們卻仍隔著三年的光陰。站在圓形的諏訪湖來回奔跑，尋找對(duì)方的瀧和三葉，卻只能隱約感知到對(duì)方的存在。而就在太陽即將西落的瞬間，他們終于見到了彼此。“晝夜之間的黃昏時(shí)候，世界的輪廓變得模糊，人有可能遭遇幽靈”，萬葉集課上老師說的話早已為這一瞬間作出了鋪墊。穿越三年的時(shí)空的夢中情人終于相見，但卻短暫到只有一瞬。黃昏過后，三葉突然從眼前消失，只剩下瀧一個(gè)人呆站在原地。
男女之間的情感的小主題，無媒介的直接與世界危機(jī)，即彗星隕落城鎮(zhèn)毀滅的大主題相連，是作為類型片世界系的主要特征。但和以往新海誠世界系作品不同之處在于，本片側(cè)重于男女之間情感，結(jié)尾也歸結(jié)到了個(gè)體的命運(yùn)。就好像，無數(shù)次的擦肩而過以后，瀧終于在東京遇見了三葉。而作為他們相遇場所的樓梯，所帶來的縱深和現(xiàn)實(shí)感，與此前諏訪湖的圓環(huán)平面下時(shí)空的曖昧感形成鮮明對(duì)比。似乎提醒著我們，這不再是穿越時(shí)空的相遇，而是一次實(shí)實(shí)在在發(fā)生在當(dāng)下的重逢。
三，作為風(fēng)景的臉部
動(dòng)畫不同于電影，只需要將攝影機(jī)放在被拍攝體前面就可以即刻成像。動(dòng)畫作品里每一筆一畫都需要?jiǎng)?chuàng)作者自己從頭開始親手創(chuàng)作。所以一般動(dòng)畫的創(chuàng)作時(shí)間成本要遠(yuǎn)高于電影。時(shí)間成本上的消耗，往往通過人物造型所產(chǎn)生的周邊產(chǎn)品進(jìn)行二次利潤收回。(試想，龍貓的人物造型給吉卜力帶來多么長遠(yuǎn)的利益!)所以在人物造型被重視的潮流之下，新海誠作為擅長風(fēng)景的創(chuàng)作者可以說算是少數(shù)而又異數(shù)。而新海誠的反其道而行之，恰恰以一種非常寫實(shí)、細(xì)致、唯美的畫風(fēng)征服了許多觀眾。《秒速五厘米》(2007)里散落的櫻花雨、沉沉靜靜被白雪覆蓋的城市�！堆匀~之庭》(2013)中雨水打在池面樹葉上的清新感、雨過晴天后浮動(dòng)的白云等等都是最好不過的壁紙。
但是另一方面，新海誠筆下的人物卻常被指出讓人感覺缺乏運(yùn)動(dòng)感和生命力，有時(shí)候甚至只是寥寥幾筆如同符號(hào)般突兀。確實(shí)，縱觀新海城過往的所有作品，關(guān)于人物臉部的描寫(早期作品當(dāng)中)幾乎沒有。這也許是為了回避自己所不擅長的，但其實(shí)對(duì)動(dòng)畫而言，如何表現(xiàn)人物的臉部其實(shí)并非易事。像德萊葉《圣女貞德蒙難記》(1928)一般，僅用圣女貞德的特寫來表現(xiàn)所有的電影，動(dòng)畫中根本無法實(shí)現(xiàn)。因?yàn)闊o論多么靈巧的手，也無法勾勒出人類面部表情那豐富的變化。取而代之的是，新海誠將人物放置在大量的中遠(yuǎn)景的風(fēng)景鏡頭當(dāng)中。但新海誠的風(fēng)景卻不單是，人物所處的環(huán)境背景，或者反應(yīng)季節(jié)變化時(shí)間推移的符號(hào)。而也連動(dòng)到了人物的內(nèi)心世界，產(chǎn)生了情動(dòng)，直接作用到了敘事的層面上。比如，《秒速五厘米》第一部分當(dāng)中，男女主人公在列車關(guān)門分離時(shí)，用鳥從樹枝上飛走—白雪中的空椅—閃爍的紅綠燈等幾個(gè)空鏡頭轉(zhuǎn)場，來表現(xiàn)離別時(shí)的惆悵感。
但如果說，新海誠完全依賴于風(fēng)景變化表達(dá)人物情感，而無視人物表情也絕非事實(shí)。恰恰在《你的名字》中，以一種解構(gòu)的方式使人物和風(fēng)景之間達(dá)到了完美融合。三葉在目睹彗星隕落的場景，攝影機(jī)首先從背后以低角180度旋轉(zhuǎn)到前方，然后切換到三葉身體、并逐漸接近臉部、最后成為瞳孔的大特寫。我們通過三葉的瞳孔看到倒映其中的風(fēng)景，即兩顆閃亮的彗星劃破夜空，相繼隕落與分離。直到瞳孔和瞳孔里的風(fēng)景漸漸的鋪滿整個(gè)畫面。從始至終，三葉的表情和身體并沒有任何變化，但攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)，以及瞳孔中風(fēng)景的流逝，用以靜制動(dòng)的方式，表現(xiàn)了三葉目睹世界末日般時(shí)的震撼。與此同時(shí)，以往作品中的人物和風(fēng)景的二元對(duì)立也完全被消解了。在瞳孔的大特寫之下，我們已分不清這到底是臉部還是風(fēng)景。風(fēng)景成為了臉部的同時(shí)，臉部也成為了風(fēng)景的一部分。我們看到是一個(gè)作為風(fēng)景和人物的整體。這是一般電影難以實(shí)現(xiàn)，動(dòng)畫所獨(dú)有的，也是以往的新海誠作品中所不曾有過的表現(xiàn)方式。
本片能在短短兩年之內(nèi)完成，很大程度上歸于后新海誠背后的強(qiáng)大制作團(tuán)隊(duì)。包括參與過宮崎駿、今敏作品制作的安藤雅司。擅長人物設(shè)計(jì)的田中將賀，以及東寶制片廠的設(shè)計(jì)人員等等。正是在如此合力的作用之下，敘事結(jié)構(gòu)和人物的風(fēng)景化處理上才得到了過往作品中不曾有過的創(chuàng)新。宮崎駿吉卜力之后，我們仿佛看到了另一個(gè)“新”的夢幻世界的到來。
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