關(guān)于拉貝日記觀后感推薦
約翰•貝拉，一名德國(guó)商人。在中國(guó)的30多年間，一直擔(dān)任著西門子總經(jīng)理。1937年日本皇軍展開(kāi)的無(wú)人性的南京大屠殺中，他保護(hù)了25萬(wàn)中國(guó)人民!他是偉大的!
拉貝日記觀后感【篇一】
我不會(huì)因?yàn)橐徊侩娪暗钠接苟裾J(rèn)拉貝的偉大，而同樣我也不會(huì)拉貝的偉大而卻去承認(rèn)一部平庸的電影。雖然《拉貝日記》在德國(guó)獲得大獎(jiǎng)，但這并不代表這是一部表現(xiàn)南京大屠殺的好電影�！独惾沼洝方o我?guī)?lái)的失望超出了我的預(yù)期，在這部影片里我根本沒(méi)有得到應(yīng)有的震撼，甚至沒(méi)有什么感動(dòng)。這部拍給西方人看的“拉貝小傳”雖然也只有兩個(gè)小時(shí)的片長(zhǎng)，卻讓我感到是如此冗長(zhǎng)，我不知道在影片的播放過(guò)程中看了多少次時(shí)間，《拉貝日記》“循規(guī)蹈矩”到?jīng)]有任何驚喜，甚至沒(méi)有一個(gè)高潮點(diǎn)來(lái)引發(fā)觀眾的共鳴，影片如同流水賬一樣，平庸到?jīng)]有讓人想重看一遍的欲望，而在走出影片后，腦海里那剛剛看過(guò)的影像也正立刻慢慢消散，《拉貝日記》給我便是這樣一種極度模糊的印象。
背景般的中國(guó)人
說(shuō)到刻畫(huà)那場(chǎng)浩劫中真正的主角中國(guó)人，我就不能不提到《南京!南京!》。導(dǎo)演陸川在接受楊瀾時(shí)采說(shuō)道，那一個(gè)個(gè)特寫(xiě)的中國(guó)人的臉龐是他照著真實(shí)的照片盡量尋找長(zhǎng)相相似的群眾演員來(lái)化妝扮演，而這便使《南京!南京!》里那一張張茫然、無(wú)助卻帶著點(diǎn)剛毅的臉龐給我留下了深刻印象。然而在《拉貝日記》中，導(dǎo)演羅瑞·加侖伯格卻依然采用了一種最為平庸的手法來(lái)塑造中國(guó)人。只有在拉貝選擇那20名士兵時(shí)，鏡頭了給了那些士兵一些鏡頭特寫(xiě)之外，在大部分的時(shí)間里，中國(guó)人已經(jīng)完全淪落為了這部影片中的道具。除了張靜初這個(gè)所謂的主演和拉貝先生的司機(jī)之外，我?guī)缀跸氩黄痣娪爸杏心膹堊屛译y忘的中國(guó)臉龐。
當(dāng)影片中的中國(guó)人無(wú)法給觀眾留下深刻印象之后，影片中浩劫給人所帶來(lái)的震撼則要打上一個(gè)大大的折扣。或者說(shuō)，《拉貝日記》的故事核心是完全轉(zhuǎn)移到了拉貝此人身上，因此甚至可以說(shuō)這場(chǎng)浩劫中在《拉貝日記》中已經(jīng)完全成了成就影片中那個(gè)拉貝的光輝形象的一個(gè)活動(dòng)的背景板。
而同樣的問(wèn)題也在屠殺橋段中可以看到。在預(yù)告片中被大肆渲染的“多米諾骨牌屠殺”橋段則是我在影片中看到最為難受的橋段之一。但這并不是因?yàn)橥罋⒌臍埲蹋菍?duì)該橋段中所表現(xiàn)出的造作感到難受。在橋段中，那些中國(guó)士兵已經(jīng)完全徹底地被道具化，在機(jī)槍掃過(guò)之時(shí)，居然沒(méi)有一絲要躲避反抗的意思，完全按照導(dǎo)演的意思在特定的時(shí)間并以相同的姿勢(shì)倒下，毫無(wú)生命的道具也不過(guò)如此了。
當(dāng)有的電影試圖還原那張浩劫中的每張臉，而有的電影卻用粗糙的大筆將中國(guó)人一筆畫(huà)過(guò)。《拉貝日記》中的中國(guó)人都在拿著聚光燈，只不過(guò)他們都站在聚光燈的.背后，光芒全部落在了電影中的拉貝身上。由此不得不說(shuō)，有時(shí)比比，才知道哪部影片更有誠(chéng)意。
惡俗橋段的放肆堆砌
陸川在將五個(gè)小時(shí)的電影剪到了兩個(gè)小時(shí)之后，原本劇本中存在著三角戀劇情被完全刪除，以至于我們?cè)诂F(xiàn)在公映的《南京!南京!》里完全看不到有幾個(gè)角色之間原本存在的感情糾葛。
事實(shí)證明，刪除比保留更加困難。
誠(chéng)然，加入幾個(gè)主角的感情糾葛后，會(huì)讓影片顯得更商業(yè)更吸引觀眾一點(diǎn)，然而這必須要看是什么影片。將這種無(wú)謂的感情戲摻雜在以南京大屠殺為題材的影片中，便怎么看怎么讓人覺(jué)得膩味。商女不知亡國(guó)恨，老外不知屠城痛。南京大屠殺這場(chǎng)浩劫對(duì)金發(fā)碧眼的外國(guó)人眼中似乎仍然太過(guò)遙遠(yuǎn)，從他們徹底將中國(guó)人淪落為一個(gè)個(gè)只會(huì)呼吸的道具可以看出，他們似乎還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有了解到這場(chǎng)浩劫給中國(guó)人帶來(lái)那種難以抹滅的痛，而是在用一種純國(guó)外的思維來(lái)打量這場(chǎng)浩劫，因此他們更關(guān)注這場(chǎng)浩劫上的外國(guó)人，對(duì)發(fā)生在這場(chǎng)浩劫上的莫須有的異國(guó)戀則更加有興趣點(diǎn)。這是一種理所當(dāng)然的慣性思維態(tài)度甚至是霸道不負(fù)責(zé)任的，這不禁讓我對(duì)《拉貝日記》的誠(chéng)意表示懷疑。因?yàn)樵谟捌袑堨o初的愛(ài)情戲份刪除，對(duì)影片的劇情幾乎沒(méi)有任何影響，相反會(huì)讓劇情更加緊湊點(diǎn)。而偏偏就是這對(duì)表現(xiàn)影片主題毫無(wú)幫助且和歷史完全無(wú)關(guān)的惡俗劇情，在影片中以“戰(zhàn)場(chǎng)中的浪漫”的名義肆無(wú)忌憚地游蕩在血和尸體之上。
而影片中的惡俗之處遠(yuǎn)不止這一處。
我不明白外國(guó)人是否真的能理解在這場(chǎng)浩劫中出現(xiàn)所謂的歡呼是一件多么奢侈的事情。劫后余生固然可喜，但遠(yuǎn)遠(yuǎn)不會(huì)達(dá)到影片中那樣歡呼雀躍的程度。這種將人從死亡線上拉回的激動(dòng)更多的是一種悲樂(lè)，而不是影片中那種沒(méi)心沒(méi)肺的狂歡。然熱這種歡呼卻一而再再而三地在影片中出現(xiàn)。而最讓人難以忍受的便是最后拉貝離開(kāi)南京的橋段，且不論這場(chǎng)戲是否符合史實(shí)，單單那些那些衣冠鮮亮的且滿臉紅光的群眾演員，就讓我難以感受到他們剛剛經(jīng)歷過(guò)一場(chǎng)死掉無(wú)數(shù)中國(guó)人且缺乏充足食物的浩劫。無(wú)論拉貝拯救了多少人，但在這場(chǎng)死了30萬(wàn)人的浩劫中，任何的歡呼都是刺耳的。至此，這部影片中的中國(guó)人已經(jīng)完全成為襯托拉貝光輝形象的元素了。
《拉貝日記》的結(jié)尾，必然成為09年最惡俗的橋段之一。
毫無(wú)亮點(diǎn)，平庸到底
“毫無(wú)亮點(diǎn)，平庸到底”——這八個(gè)字就是我對(duì)《拉貝日記》最直接的印象。這是一部無(wú)論從尊重史實(shí)的程度上還是從一些虛構(gòu)的劇情上來(lái)看，都有著太多太多瑕疵的影片。這部耗資2000萬(wàn)美元的“大片”，空有還原歷史的想法，卻缺乏還原歷史或者是傳達(dá)真相的能力。對(duì)浩劫缺乏足夠尊敬的描述，而影片里和日軍的交涉以及安全團(tuán)內(nèi)部的矛盾這些本可展開(kāi)的劇情又淺嘗輒止。這部平庸到極點(diǎn)的影片甚至比不上好萊塢標(biāo)準(zhǔn)流水線的作品，至于比肩《辛德勒名單》那更是天方夜譚。雖然影片中的演員都有著出色的演出，尤其是扮演香宮鳩彥的香川照之更是令人尊敬。如果沒(méi)有這些演員，那么這部影片甚至連平庸都談不上。
拉貝是偉大的，但這部《拉貝日記》卻離偉大有著太過(guò)遙遠(yuǎn)的距離。
拉貝日記觀后感【篇二】
一部《拉貝日記》讓許多中國(guó)人知道了John Rabe，一個(gè)曾經(jīng)在南京大屠殺中幫助過(guò)我們的外國(guó)人。無(wú)論他當(dāng)時(shí)的身份如何、居心如何，他和幾個(gè)外國(guó)人建立的安全區(qū)保護(hù)了大量中國(guó)人的事實(shí)是不可磨滅的。
二戰(zhàn)中，有幾萬(wàn)猶太人在上海避難，只是由于德國(guó)和日本之間的分歧，使得他們僥幸存活。但是在戰(zhàn)后這60多年里，以色列和整個(gè)猶太世界，都時(shí)刻在感激中國(guó)人民，在最危及的時(shí)期曾經(jīng)接納過(guò)他們。盡管當(dāng)時(shí)的上海已經(jīng)被日本人所占領(lǐng)，盡管當(dāng)時(shí)的中國(guó)人自己都顧不上自己。這就是一種感恩的.態(tài)度，哪怕一絲一毫的舉動(dòng)，或許能救到許多人，別人都會(huì)永遠(yuǎn)記住你的好。
回到影片上來(lái)，這部片子雖然是中德合拍，但導(dǎo)演是德國(guó)人、劇本也是德國(guó)的，可以說(shuō)是一部完全的德國(guó)電影，只不過(guò)用了一些中國(guó)演員。
因此，完全可以理解《拉貝日記》沒(méi)有常規(guī)的中國(guó)思路，也沒(méi)有對(duì)南京大屠殺的血腥進(jìn)行大量描寫(xiě)，電影突出的還是拉貝這個(gè)人，從一個(gè)親民的資本家轉(zhuǎn)變?yōu)閹椭袊?guó)難民的人道主義者。影片也最大限度尊重了拉貝的日記，換個(gè)角度講，其實(shí)就是拉貝在帶有主觀的說(shuō)故事。他的視角有限、他的思想也有限，人無(wú)完人，不能指望人家能完整客觀的記錄下整個(gè)慘絕人寰的過(guò)程，同樣也不能指望德國(guó)電影能拍出中國(guó)思路。 南京大屠殺是中國(guó)人永遠(yuǎn)的痛，通過(guò)第三方的視角，再次經(jīng)歷整個(gè)過(guò)程，也是種反思;同時(shí)更應(yīng)該學(xué)會(huì)要感恩，要感激曾經(jīng)幫助過(guò)我們的人，無(wú)論他的膚色、他的身份。
拉貝日記觀后感【篇三】
97年在南京大屠殺紀(jì)念館剛建立的時(shí)候，我就參觀過(guò)，當(dāng)時(shí)給滿屋子的骨頭和血肉模糊的照片給嚇倒了，沒(méi)敢多看就逃了出來(lái)，仍清晰地記得那面墻上的幾個(gè)大字——遇難者 遭難者 victims 300 000!!!
在南京讀書(shū)的日子，每年的12月13日都可以聽(tīng)到那長(zhǎng)鳴的防空警報(bào)，在那一刻，仿佛聽(tīng)到了死難的同胞們的悲凄。一直以來(lái)關(guān)注這段歷史也關(guān)注國(guó)際上對(duì)這事的反響。值得慶幸的是，這段歷史被越來(lái)越多的人熟悉和了解。
《拉貝日記》、《南京南京》、紀(jì)錄片《南京》(NANKING)以及紀(jì)錄片《南京大屠殺》都是反映南京大屠殺歷史的寫(xiě)實(shí)類影片，看了之后都讓人心靈震撼。從時(shí)間上來(lái)說(shuō)，紀(jì)錄片《南京大屠殺》(張純?nèi)?最老，也最不具備電影拍攝技巧，僅從影片觀賞角度來(lái)看算是最不好看，但是卻最寫(xiě)實(shí)，大量的真實(shí)歷史的鏡頭記錄下了真實(shí)的那段歷史。紀(jì)錄片《南京》(NANKING)是從國(guó)外友人的口述歷史視角，紀(jì)錄和描述那段歷史，整個(gè)片子試圖還原當(dāng)時(shí)事件的'原貌，加上美國(guó)佬的電影手法和效果比張純?nèi)绲摹赌暇┐笸罋ⅰ酚辛速|(zhì)的提高，看過(guò)之后讓人悲憤不已。《南京南京》更多的是直接描寫(xiě)一處處血淋淋的殺戮和日本鬼子的殘暴，以及偶爾用那不純熟的心理描述技巧為那并不存在的所謂個(gè)別日本軍人的良心追魂，我斗膽問(wèn)陸川一句：日本鬼子會(huì)自殺嗎?拉貝會(huì)向中國(guó)人下跪?你會(huì)選人嗎——用個(gè)喜劇演員來(lái)演這么嚴(yán)肅的電影!(我不是說(shuō)范偉演得不好)�！独惾沼洝穭t從拉貝的視角記錄了南京大屠殺的史實(shí)，導(dǎo)演的目的就是想效顰《辛德勒的名單》�！赌暇┠暇分械娜宋锔哂蟹�(hào)化，《拉貝日記》中的人物刻畫(huà)得更具有個(gè)性�！赌暇┠暇分械墓适虑楣�(jié)大部分虛構(gòu)，《拉貝日記》則真實(shí)記錄了百人斬等事件。
《拉貝日記》中有幾句話讓人印象深刻：能容下10萬(wàn)中國(guó)人的地方，肯定容得下20萬(wàn)中國(guó)人!(這是拉貝對(duì)中國(guó)人的理解，在某人說(shuō)國(guó)際安全區(qū)只能容納10萬(wàn)難民的時(shí)候);Hitler has only one ball!(中文字幕翻譯得很隱晦很和諧，說(shuō)希特勒膽子很小，當(dāng)然英文也有這一層意思，這是拉貝無(wú)聊時(shí)和威爾遜醫(yī)生一起唱的歌)。
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