電影追捕野蠻人觀后感
《追捕野蠻人》這部電影從始至終都帶著一股調(diào)皮的屬性，它從頭折騰到尾，一路上幽默逗趣，打打鬧鬧，可愛又好玩。
電影追捕野蠻人觀后感一：
平淡的6月檔期過后，這部來自新西蘭的獨立電影絕對可以喚醒的你感官。先要介紹下這位奇特的藝術(shù)家，也是一位作者型導演：塔伊加·維迪提(Taika Waititi)。如果你去搜索一下他的采訪，你會發(fā)現(xiàn)他肯本就是個天生的“多動癥”外加“表演狂”。所以他出演了不少自己的電影作品，例如2010年的《毛利男孩》，2007年的《鷹與鯊魚》，2014年《吸血鬼生活》等等。
這部新片《追捕野蠻人》同樣在年初的圣丹斯上大放異彩，更是被買下了北美發(fā)行權(quán)，6月開始了小范圍的院線上映，在IMDb上高達8.5分，Metascore更是給出了80分，最低分為60分，全線及格�？梢娺@部新片的受歡迎程度，另外75年的導演塔伊加·維迪提，更是接棒了好萊塢大片《雷神3》的拍攝，令人不敢想象，如果雷神系列的調(diào)性，變成了毛利野蠻小清新，也是個不錯的選擇!(開玩笑)。在這位用盡渾身解數(shù)“搞笑”的新西蘭導演，踏入好萊塢大染缸之前，讓我們來聊聊他這部可愛的新片《追捕野蠻人》。
開篇定調(diào)：笨拙搞笑與童聲合唱
塔伊加·維迪提的影片一上來，常常伴著合聲的配樂，一下讓觀眾從全方位視聽感官，瞬間進入他的電影世界。一個幻想著自己的爸爸是英雄人物的孩子，一個到處搞破壞的問題少年，那些個純粹的、有趣的孩童形象，總是能在他的鏡頭下，變得與眾不同，讓觀眾在第一時間，就對這個也許天真、也許幼稚、也許叛逆的孩子充滿了好奇與好感，而不是以社會規(guī)則的角度，成年人的眼光，去評判他們的想法和行為。
導演塔伊加·維迪提曾說，有時候看著自己的孩子，就會激發(fā)創(chuàng)作的靈感。而看他的電影，更像是把他自己還原成了一個孩子，重新審視大人的世界。在他的電影里，孩子活的像大人，大人活的像孩子。在《毛利男孩》中，生活落魄的大人，整日胡鬧，妄想著找到一大筆錢，還組建了一個�？岬膸团�。當一個家庭里大人的位置失衡，孩子活的則像一個找不到生活角色的大人，在貧窮的生活里，照顧弟弟妹妹，還要協(xié)助抽風的爸爸。影片的英文名字《Boy》，其實代表了兩個角色的狀態(tài)，父子都是BOY，而BOY最終都要自己成長為MAN。
而到了新片《追捕野蠻人》中，小胖子瑞奇.貝克，一個經(jīng)歷了多個領(lǐng)養(yǎng)家庭的調(diào)皮鬼，成天想著自己要成為一個惡棍，他違反規(guī)則、破壞公物、無視管教。他覺得自己什么都不怕，因為他是一個惡棍。但其實他什么都害怕，他害怕野豬、害怕鮮血、更害怕孤獨。他只是個每晚都要抱著熱水袋睡覺的孩子。胖胖的身材和他粗魯?shù)膽B(tài)度，只是他的外在和偽裝，他喜歡惹人生氣，喜歡離家出走，而他最討厭的，就是人類。
影片以一段極其精簡的開頭，為全片定調(diào)，邪惡的小胖子，從城市里被送到了大山里的寄養(yǎng)家庭。幽默的阿姨，冷漠的叔叔，一心想離開的瑞奇.貝克，三個人度過了一段，詭異又溫馨的生活。當淳樸的阿姨用美好的早餐、獵殺野豬的教學，以及搞笑的生日歌，讓瑞奇.貝克終于覺得，自己找到了可以停留的港灣和依靠的家人時，阿姨卻意外去世了。生活的秩序，再一次被打亂。
失去女人的男人與世界，開始失衡。
回顧電影《毛利男孩》的話，你會發(fā)現(xiàn)，故事開始于奶奶進城參加葬禮，一家子都交給了大兒子“Boy”，全全管理。以至于父親回來的時候，一切都是一團糟，兩個人從相互仰仗，到?jīng)Q裂互毆，以及最后的和解，最終都在奶奶的歸來后結(jié)束。而在《追捕野蠻人》中，一切同樣開始于阿姨的去世。小胖子瑞奇.貝克不想再接受任何一個寄養(yǎng)家庭，于是帶著自己的愛狗Tupac(命名來自他崇拜的“黑幫英雄”說唱偶像Tupac Shakur。)，一起逃進了叢林里。
同樣失去了家庭和伴侶的叔叔�？耍菑囊粋�沉默寡言的老頭，變成了一個唉聲嘆氣的老人。面臨著生活港灣的消失，他進入?yún)擦謱ふ胰鹌?貝克，一開始也許是出于責任，不過到了后來，兩人一起做出不再返回現(xiàn)實社會里的決定，一老一少，一個面臨蹲監(jiān)獄的風險，一個面臨蹲管教所的現(xiàn)實，兩個人突然有了共同的目標：為了自由，向著叢林深處進發(fā)!成為一個野蠻人(Wilderpeople)，是他們唯一的生存選擇。
這一刻的轉(zhuǎn)折點，太有趣了。奠定了全片的立場，頓時讓觀眾理解了兩位主角的感受，并且站在了他們的立場上。開始支持他們瘋狂的想法和行為，在茫茫的森林里，面對那些城市人無法想象的危險。而受傷、打獵、過夜，都變成了可以解決的技術(shù)問題。在這片叢林里，他們的危機不是來自野蠻的地帶或者野獸動物。而是來自人類社會派出的警察、為了賞金搜捕他們的獵人，以及帶頭追捕他們的，兒童福利機構(gòu)的女性負責人。
(影片符號化的這位女性反派，極其暴力兇狠，還帶著一個沒用的小弟。導演刻意把社會職能的成年人，刻畫成了不擇手段的流氓樣子。)
影片花了大量的對白和劇情，來凸顯城市生活與社會制度，對于這一老一少的束縛，他們的叛逆和出逃，變得理所應當，是為了自由而戰(zhàn)。看著他們熟練的駕馭叢林法則，把追捕他們的人耍的團團轉(zhuǎn)，衣食無憂的在密林里穿梭，確實讓人體會到了，自由的感覺。而他們之間，對于彼此的包容和理解，更是看到了那些叛逆少年、冷漠老人，內(nèi)心脆弱柔軟的一面。
《捕獵野蠻人》中小胖子瑞奇.貝克對于母親拋棄自己的耿耿于懷，以及《毛利男孩》對于過世母親的想念，導演塔伊加·維迪提的影片里，都有著一小段傷感的元素，這段情節(jié)來的不緊不急，筆觸柔軟，恰到好處的給了故事一個間歇的暫停。再小大人的孩子，在他頑皮的偽裝背后，也有著自己的內(nèi)心世界，他們總覺得親人的離開，是自己的錯。因為感覺沒有人喜歡自己，所以他們討厭所有人。這是一場心理戰(zhàn)的逆襲，就像瑞奇.貝克說的： “I didn't choose the skuxx life, the skuxx life chose me.”
導演：塔伊加·維迪提，也很重視文字的元素。在《毛利男孩》中，Potential-潛力一詞被反復使用，老師對與孩子的評價，孩子的不解，再到自我否定。直接表達了導演要對觀眾說的話，每個孩子的潛力，你看不看得到?到了新片《追捕野蠻人》中，叔叔埃克是個不太識字的獵人，而小胖子瑞奇喜歡閱讀，而影片最為沉重的單詞，應該是叔叔埃克愛狗“墓碑”上名字：Zag。
讓角色游離于法律之外，但是依然很酷。
這句話在導演：塔伊加·維迪提的《毛利男孩》中，他自己飾演的不著調(diào)父親，曾為大兒子解釋，什么是幫派組織：“就是一群人，游離于法律之外，但是依然很酷。”。而到了《追捕野蠻人》中，男主角小胖子，整天念叨自己要成為：Gangsta。這一次，導演干脆把兩位主角，都設(shè)定為這樣的`社會角色：游離于法律之外，在叢林里逃亡，但是他們依然很酷。只不過這一次，他們不是Gangsta，而是Wilderpeople，是城市人的對立面。
兩人從吵架到并肩行走在叢林里，再到意外失散。小胖子瑞奇一點也不慌張，因為叔叔早已教會了他，如何在野外生存：尋找水源，走上高地，不要赤裸。他認真的生存，卻也不失幽默。而一段時間后，小胖與叔叔在叢林里的相遇，一點也不令人感到吃驚，他們都是各自可以獨立、自由的生存的男人。他們相視一笑，沒有對彼此失望，叔叔沒有被抓，而小胖瑞奇也毫發(fā)無傷。
竭盡全力的逗觀眾捧腹大笑
導演：塔伊加·維迪提，曾經(jīng)做過一次TED演講，講述他的工作有關(guān)：創(chuàng)造力(Creativity)。而他與生俱來的毛利和歐洲猶太人的血統(tǒng)，他保持了一切男孩子的喜好，涂抹漫畫、做自己的動畫片、模仿自己的偶像：邁克.杰克遜。他的第一部電影，簡直就是對邁克.杰克遜、日本武士文化崇拜的極端產(chǎn)物。而到了《追捕野蠻人》中，又加入了大量的美國黑幫文化、好萊塢大片的影響。而他每次都會把這樣的美國流行文化，混搭到他的本土文化里，那些優(yōu)美的合聲配樂，就是最好的化學效應。
(這一幕的對話是，與《指環(huán)王》躲避騎士的情節(jié)相同，叔叔已無語。)
導演：塔伊加·維迪提表示，繪畫、攝影、拍電影都是在創(chuàng)造有趣的事情，而他是一個真誠的，竭盡全力想逗觀眾笑的創(chuàng)作人。他的作品涉獵范圍之廣，混搭口味之怪，常常令人大笑不止。與其說其迎合美國文化，不如說他是瞄準了全球影迷共鳴的流行文化。西方主流文化的魅力，遍及世界的各個角落，即便是偏遠的新西蘭的村莊里，那個崇拜邁克杰克遜的小男孩兒，還有那位抓住小胖瑞奇自拍發(fā)社交網(wǎng)絡(luò)的萌大叔。我們追逐流行文化的心態(tài)，都被他放到鏡頭里一一展現(xiàn)。
無論是《毛利男孩》還是《追捕野蠻人》，影片用古怪的搞笑，戰(zhàn)勝無聊的社會。導演：塔伊加·維迪提對故事的把握更加成熟，格局也更大，尤其是新片中廣闊的自然環(huán)境，很好的釋放了影片追逐自由的情懷，雖然追車橋段有些過火。塔伊加·維迪提的搞笑方式，有時很低級，有時又有意外驚喜，你很難猜測，那些是刻意添加的，哪些是渾然天成的，因為他自己就是一個瘋癲的人，沒有自我束縛。
(新西蘭人古怪幽默是骨子里)
雖然不知道他的《雷神3》是否會一如既往的新奇，不過他的新片，總是能引起人們的關(guān)注，贏得頗好的口碑。這部用野蠻的方式，講述蠻荒里發(fā)生的有趣故事的影片，讓觀眾一起經(jīng)歷了一次，沒有超級英雄的，為自由而戰(zhàn)的影片。即便方式是偏門的、暴力的、無厘頭的。在還沒有新片資源的情況下，建議大家先去看看他之前的幾部作品吧，一定不會令你失望。
電影追捕野蠻人觀后感二：
《追捕野蠻人》這部電影從始至終都帶著一股調(diào)皮的屬性，它從頭折騰到尾，一路上幽默逗趣，打打鬧鬧，可愛又好玩。再加上新西蘭廣袤蔥郁的森林美景作為襯托，可謂養(yǎng)眼又走心。
影片的故事主要圍繞一個胖小子和一位大叔的森林冒險和逃亡而展開。 一老一少的流行配置、美麗的原生態(tài)景色、動聽悅耳的配樂，主人公不同的心態(tài)、性格和思維碰撞出微妙的化學反應�？鋸�、諷刺甚至有些荒誕的故事情節(jié)也顯露出導演的玩心未泯，它看上去就是一場游戲，需要的只是撒開手盡情地玩耍，所以較不得真。
對于大部分人來說，壞孩子總是很吸引眼球，叛逆和破壞欲在他們身上似乎都是獨具魅力和可以原諒的。何況這個名叫瑞奇貝克壞的很有型的小胖子還有著一個酷到?jīng)]邊的出場：
他雙手插兜目不視人地沉默著走下車，淡定自若地巡視準養(yǎng)父養(yǎng)母的房屋和周圍環(huán)境一圈后再沉默著坐上車悠然關(guān)上車門，不發(fā)一言也不需要任何眼神表情就對站在面前堆滿笑容、充滿期待的養(yǎng)母一家予以否決。其孤傲無禮、難以溝通的性格躍然熒幕，這個冷漠的胖子一開始就是個有故事的胖子。
而接下來兒童福利院負責人的口述配合導演介紹性的快速剪輯的鏡頭讓觀眾對這個胖子有了更深一層的了解：他果不其然是一個被父母拋棄、不服管教、“無惡不作”的小混蛋。可他要面對也即將和他共同冒險的養(yǎng)父也并非善茬：一個因過失殺人做過牢的，性格同樣孤傲、沉默寡言的獵人大叔。
實際上在展開冒險和逃亡之前，影片開頭十幾分鐘的戲份非常精彩，主要講述了和藹可親、幽默風趣的養(yǎng)母如何想方設(shè)法留住想要逃跑的瑞奇并試圖融化他防御性很強內(nèi)心的一些列舉動：包括講冷笑話、編奇怪的生日歌和一起狩獵等等。
這一部分直接拋出了影片喧鬧外表之下的內(nèi)核：了解和溝通。然而讓人意想不到的'是養(yǎng)母意外去世致使了劇情發(fā)生了大逆轉(zhuǎn)：小胖子瑞奇在偽造自殺現(xiàn)場后，拿上獵槍鉆進森林開始他了說走就走的一場逃離性質(zhì)的冒險之旅。
導演對這次冒險和逃亡之旅采用了按照時間順序的章節(jié)形式進行，兩個傲的不得了主人公懷著不同的動機進入森林在彼此相遇后開啟互嘲和野外生存以及逃亡模式。
從一開始的養(yǎng)父樣子關(guān)系逐漸被外界傳聞為綁架事件，后來又在小胖墩的言語助攻下糊里糊涂演變?yōu)殁C事件，最終發(fā)展成全國性質(zhì)的搜捕行動。
他們一路上一起覓食、一起讀書、一起逃亡，一起體驗、一起成長，漸漸地產(chǎn)生了相互肯定、欣賞和依賴的朋友情誼，而這也是這此旅程對于他們最大的意義。
影片的片名叫《追捕野蠻人》，野蠻人指的是脫離枯燥乏味無聊的文明世界而進入?yún)擦痔油龅男∨肿右约八酿B(yǎng)父，而實際上真正的野蠻人卻是對此事件妄加猜測和大肆渲染的文明人，最直接的代表就是虛偽的兒童福利院負責人。
這部電影最有趣的地方就是讓孩子放肆游戲的單純性思維玩轉(zhuǎn)了虛假正義的成人世界。所以最后小胖子走火射向大叔屁股的那一槍要遠比兒童福利院負責人口中那句“我們從不放棄任何一個孩子”更真誠，也更值得原諒。
可以肯定的是拍攝這部電影的導演一定是個童心未泯的“孩子”，在他構(gòu)建的整個故事中，孩子的游戲才是重點。在這個游戲中，瘋瘋癲癲的山姆大叔是可愛的，話嘮小女孩和她的父親也是可愛的，甚至連幾個蠢萌的賞金獵人也是可愛的，唯獨循規(guī)蹈矩和虛偽的文明人成為反派。
這部電影像是導演的一次宣言：如果一個孩子想要盡情地玩貓鼠之間的游戲，那么整個世界都理應為其開路。
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