傳記電影《天才捕手》觀后感
不少的天才，都一生不得志，多半是未遇到能欣賞自己作品的推手，就算遇到了，還得相互之間能良好的溝通，溝通到位了，還得靠推手對(duì)市場(chǎng)的靈敏嗅覺，適當(dāng)?shù)陌b成符合觀眾口味的作品，但又不影響作者原有作品的品質(zhì)。
傳記電影《天才捕手》觀后感一：
我本來以為《天才捕手》會(huì)拍成《霸王別姬》的。
如果把 A.司各特·伯格的整本原著《天才的編輯》都轉(zhuǎn)換成影像，那么最合適的應(yīng)該是改編為 HBO 劇。每一集主要講一個(gè)作家，最好是阿倫·索金寫的劇本，他能把所有的繁復(fù)故事都處理得干凈利落。導(dǎo)演就找大衛(wèi)·芬奇吧——它可以是 20 年代的《社交網(wǎng)絡(luò)》。
主角麥克斯·珀金斯被稱為那個(gè)時(shí)代“完美的編輯”，與他合作過的作家有寫《小城畸人》的舍伍德·安德森、被稱為美國(guó)文學(xué)史上馬克·吐溫之后最優(yōu)秀的幽默作家林·拉德納、獲得過普利策小說獎(jiǎng)的 J.P.馬昆德、加拿大總督功勛獎(jiǎng)的得主莫里·卡拉漢、20 世紀(jì)上半葉美國(guó)最著名的文學(xué)評(píng)論家之一艾德蒙·威爾遜，還有道格拉斯·索瑟爾·弗里曼、艾麗絲·羅斯福·朗沃思、漢密爾頓·巴索、南希·赫爾和約瑟夫·斯坦利·彭內(nèi)爾……
更省事的介紹方式：他是那個(gè)發(fā)現(xiàn)了海明威和菲茨杰拉德的人。
但珀金斯編輯生涯里最戲劇化的一段，是他跟作家托馬斯·沃爾夫之間的工作經(jīng)歷，其中包括《天使，望故鄉(xiāng)》和《時(shí)間與河流》兩部書稿的出版。這大概也是為什么在《天才捕手》這部電影里，編劇界大名鼎鼎的約翰·洛根(《飛行家》《角斗士》《林肯》)會(huì)拎這個(gè)故事出來單獨(dú)講。
托馬斯·沃爾夫是個(gè)瘋子。飾演他的裘德·洛一出現(xiàn)就能告訴你這一點(diǎn)。他是“垮掉派”作家杰克·凱魯亞克的偶像，習(xí)慣抵著冰箱寫作，毫無節(jié)制、嗓門大、話癆，喜歡用他那雙不知道是什么牌子的皮鞋用力踏著地板打拍子。異類。這是讓你對(duì)他保持興奮的原因之一。
電影開場(chǎng)沒多久就有一個(gè)小高潮，渴望得到肯定的沃爾夫被紐約出版商退稿數(shù)次，打算把書稿放到發(fā)現(xiàn)了菲茨杰拉德的麥克斯·珀金斯的手里一搏——畢竟菲茨杰拉德的稿子一開始除了珀金斯之外，其他編輯也不怎么能讀下去。最后，珀金斯親口告訴托馬斯·沃爾夫：“我們打算出版您的作品。”
這不僅僅是個(gè)通知那么簡(jiǎn)單。珀金斯的這句話挑起了一個(gè)龐雜的故事線。這兩個(gè)人性格迥異：托馬斯·沃爾夫行為怪異又沖動(dòng)，寫起東西來完全收不住，麥克斯·珀金斯節(jié)制而內(nèi)斂;托馬斯·沃爾夫?qū)@樣的認(rèn)可期盼許久，聽了這話簡(jiǎn)直激動(dòng)得要昏厥過去，麥克斯·珀金斯恰好是個(gè)對(duì)作者負(fù)責(zé)到超出職業(yè)本分的工作狂，同時(shí)，他們也都有時(shí)常需要他們?cè)谏磉叺牧硪话?托馬斯·沃爾夫是個(gè)滿身缺點(diǎn)的天才，珀金斯要做的就是把他最好的那一面展現(xiàn)出來，任務(wù)艱巨、過程甜蜜……這里有無休止的討論、有大時(shí)代的背景，有瘋癲、有誤解、有沖突，最后還有心碎的離別。
中文譯名類似的《心靈捕手》跟這部電影有幾分相似，讓一個(gè)天才“問題少年”降服的，肯定不僅僅是一位編輯或者老師，他還得是情緒輔導(dǎo)員、心理咨詢師。他最開始是他的靈感來源，然后是精神支柱，最后，他忍不住要把他當(dāng)成他的一切。更恰當(dāng)?shù)谋扔骺赡苁�，這像是一部能拍成《霸王別姬》的'電影，至少體量上應(yīng)該是相當(dāng)?shù)�，而且在裘�?middot;洛臉上，老有一種“我要成角兒”的勁，他們一起開始的，是一段“不瘋魔，不成活”的不尋常經(jīng)歷。
你要看到托馬斯·沃爾夫的情人伯恩斯坦夫人在編輯部吞藥企圖自殺才知道這兩個(gè)人瘋魔到哪個(gè)程度——他們?yōu)榱斯ぷ骷叶疾换亓恕ｇ杲鹚挂恢毕胍獋�(gè)兒子，沃爾夫想念他的父親，然后他們遇到了對(duì)方。托馬斯·沃爾夫扛來了三箱的《時(shí)間與河流》的書稿，看上去有 5000 頁(yè)，麥克斯·珀金斯要大段大段地刪。珀金斯說為了這事要一起沒日沒夜地工作，一頁(yè)頁(yè)地討論修改，總共持續(xù)九個(gè)月，沃爾夫言聽計(jì)從。最后，不怎么聽爵士樂的珀金斯，在一家爵士酒吧最后跟沃爾夫一起踏著不知道是什么牌子的耐磨皮鞋，踏著地打起了拍子。所以，在那個(gè)不需要問作者“你現(xiàn)在公眾號(hào)有多少粉絲”，單憑“獨(dú)特”兩個(gè)字就足夠有理由把他們留下的年代，珀金斯在沃爾夫身上所花下的心血，就可以順理成章地超出一個(gè)編輯的本分。
兩人之間的親密程度讓他們雙方的伴侶都有了妒意——這樣的關(guān)系像是一個(gè)編劇的黃金素材，因?yàn)樗芎孟率�，起因�?jiǎn)單，但是在推進(jìn)的過程中又會(huì)產(chǎn)生許多相當(dāng)豐富的元素，只要你前面把那個(gè)互相牽引的理由講清楚，后面事情就會(huì)像滾雪球一樣自然而然地發(fā)生，為這個(gè)故事線帶來無限的回報(bào)。
但關(guān)鍵也在這：由這段關(guān)系產(chǎn)生的信息量太大了。編輯與作家的相處;夫妻之間的關(guān)系和后來的矛盾;還有要解決的一系列背景問題：在大蕭條時(shí)期，人們對(duì)故事有一種什么樣的特殊情感;重要嘉賓菲茨杰拉德和海明威又同時(shí)處在一種什么樣的狀態(tài)。另外，這可是一個(gè)有時(shí)間跨度的故事，他們不是在辦公室或者火車站這么走火入魔地探討那么一兩次，這個(gè)故事是有一定年月的(妮可·基德曼飾演的伯恩斯坦夫人說，自己被沃爾夫冷落了兩年)，如果時(shí)間跨度能表達(dá)得更好，這電影一定會(huì)更激蕩人心。
基于這些層層疊疊的描述，要是把《天才捕手》故事線都處理得淋漓盡致，可能得要三個(gè)小時(shí)才能解恨。看看導(dǎo)演的背景：邁克·格蘭達(dá)吉之前執(zhí)導(dǎo)過《李爾王》和《費(fèi)加羅的婚禮》，是倫敦 Donmar Warehouse 戲劇公司的藝術(shù)總監(jiān)(薩姆·門德斯曾經(jīng)擔(dān)任此職)，獲得過托尼獎(jiǎng)。這是他的電影處女作。
我們看到的是另一種：它有更加輕巧的一面。賞心悅目，畢竟是英國(guó)導(dǎo)演帶著幾個(gè)英國(guó)演員拍的。同時(shí)也挺風(fēng)趣，能夠讓人毫無壓力地看下去，即便你對(duì)電影的背景一無所知。
電影開始沒幾個(gè)鏡頭之后，你就能聽到裘德·洛作為一個(gè)倫敦人專門苦練出來的美國(guó)南方(北卡羅來納州阿帕拉契亞山脈地區(qū))口音，念道：
…a stone, a leaf, an unfound door; of a stone, a leaf, a door. And of all the forgotten faces. Which of us has known his brother?
Which of us has looked into his father's heart? Which of us has not remained forever prison-pent? Which of us is not forever a stranger and alone?
(石塊，葉片，一處尚未尋到的門;在石間，葉中，門里。在所有被遺忘的面孔后，誰(shuí)曾真正知悉他的兄弟?
誰(shuí)曾洞識(shí)過他父親的內(nèi)心?誰(shuí)不曾被遺忘在永遠(yuǎn)禁閉的囚室中?誰(shuí)不是生而疏離，至死孑然?)
這是《天使，望故鄉(xiāng)》的開頭，1927 年，珀金斯決定出版這部作品。十年之后，他們分道揚(yáng)鑣，由于一些爭(zhēng)執(zhí)和誤解。跟這個(gè)讓人忍不住回想好幾遍的開頭朗誦相對(duì)應(yīng)的，是在片尾，沃爾夫臨終前給麥克斯·珀金斯的一封信，同樣用那種南方口音：
我想把這些寫下來……我怕沒機(jī)會(huì)了……
我想告訴你，無論發(fā)生什么，我對(duì)你的感受都不會(huì)變。都會(huì)像11月的那天，當(dāng)你來碼頭接我，我們爬上樓頂，一起感受生命的冷暖、榮耀以及它所散發(fā)出的力量那樣。
你永遠(yuǎn)的朋友 湯姆
就這樣，他們真的再見了。入戲。瘋魔。離別。
傳記電影《天才捕手》觀后感二：
一本好書是如何來到讀者的手中?一個(gè)作家是如何迎來事業(yè)的高峰?《天才捕手》用平實(shí)的鏡頭向我們?cè)忈屃?ldquo;伯樂與千里馬的日常生活”。
托馬斯·伍爾夫之所以能成為20世紀(jì)30年代的著名作家，與麥克斯·珀金斯的發(fā)掘和引導(dǎo)有著很大的關(guān)系。影片從兩個(gè)人的日常生活入手，真實(shí)還原了一個(gè)文學(xué)巨匠是如何誕生。作家和編輯對(duì)于稿件的討論，一個(gè)文字、一個(gè)段落應(yīng)該如何組合;作家對(duì)于自己的文字愛惜備至，而編輯則需要通盤考慮全局，兩者的矛盾和交鋒也如雷鳴閃電般驚心動(dòng)魄。最后，為了書能夠順利出版，雙方都要妥協(xié)，達(dá)到一種統(tǒng)一。影片很樸實(shí)無華，無論是描寫伍爾夫和珀金斯，和家庭和朋友，還是描寫菲茨杰拉德和海明威，用的都是平視的角度，讓我們了解他們是普通人、有著各種各樣的優(yōu)缺點(diǎn)，讓我們覺得這部電影很平易近人。
影片講述的20世紀(jì)30年代的事情，那時(shí)正是美國(guó)大蕭條時(shí)期;因此，影片的畫面和光線都很暗淡，暗示著那是一個(gè)充滿艱辛的`年代。伍爾夫的《天使、望故鄉(xiāng)》也是在無數(shù)出版社拒絕出版的情況下，才遇到了珀金斯所在的出版公司，從而使他一飛沖天。影片的畫面色調(diào)和光線自始至終沒有改變，無論是家庭生活場(chǎng)景、辦公室場(chǎng)景，還是富麗堂皇的宴會(huì)場(chǎng)景、歡快嘈雜的酒吧場(chǎng)景，一切都是灰蒙蒙的，讓人覺得無聊和蕭索。也許，只有蕭條年代才能誕生很多文學(xué)巨著。因?yàn)�，文學(xué)在此時(shí)就是社會(huì)大眾的“白日夢(mèng)”和“精神鴉片”。
影片真實(shí)還原了這一批著名作家和編輯;這些人身上的光環(huán)褪去了，我們也看到了他們普通的一面。伍爾夫?yàn)槿苏嬲\(chéng)又自私自大，說話口無遮攔;面對(duì)成功，他顯得狂妄而不可一世;面對(duì)菲茨杰拉德的窘境，他極盡挖苦諷刺的才能，讓對(duì)方出丑。對(duì)于寫作，他又是發(fā)自內(nèi)心地?zé)釔�，他不停地寫，不停地改，不停地刪;為了寫作，他不惜冷落自己的妻子。就是這樣一個(gè)讓人又愛又恨的人，卻是人們口中的才子、巨匠、“從阿什維爾走出的繆斯”。珀金斯嚴(yán)謹(jǐn)又不失幽默，他首先看到了伍爾夫的才華，竭盡所能去保護(hù)和引導(dǎo)這樣的才華;他懂得包容、接受新思維和新創(chuàng)意;在伍爾夫撰寫《時(shí)間與河流》的時(shí)候，一開始他還是沿用老方法，讓伍爾夫刪除大量段落和文字，伍爾夫?yàn)榱藢懽骱退ち医讳h。過后，珀金斯也思考自己的方法是不是正確，自己的編輯會(huì)不會(huì)使作品走形，“我們會(huì)不會(huì)讓作品更上一層樓呢?”這些場(chǎng)景都顯示了珀金斯的坦誠(chéng)和謙遜，只有這樣的人才能發(fā)掘出伍爾夫、菲茨杰拉德、海明威。同樣，我們也看到了菲茨杰拉德在江郎才盡后的窘迫和凄慘，看到了海明威豪放狂熱的個(gè)性和不屑一顧的人生態(tài)度。這樣的拍攝手法，是真誠(chéng)的。我們看到這些“精英”是一群有著特殊才能的普通人，他們的內(nèi)心有善，也有惡。因?yàn)樗麄兤胀�，所以他們才真�?shí)可愛。
影片的主題就是文學(xué)，我們看到了從事文學(xué)的人每天都在做些什么。我們明白了，對(duì)于他們來說，靈感和專注是多么重要。伍爾夫因?yàn)槟X海中有無盡的靈感和想法，善于編故事，因此，長(zhǎng)篇小說對(duì)他來說就是小菜一碟;菲茨杰拉德因?yàn)殪`感枯竭，每天寫一百多個(gè)字都要謝天謝地。有了靈感還不夠，還要專注，專注到放棄一切。伍爾夫?yàn)榱藢懽�，冷落自己的妻子，即使自己的妻子吞食安眠藥，也不陪她回家，最后兩人終日以冷漠相待;珀金斯為了讓伍爾夫更好地寫書，安排他來自己的家來住，每天動(dòng)用一切時(shí)間來讀文字。為了伍爾夫，他放棄了和家人的一次難得的野外郊游。這種專注，近乎于殘忍。然而，為了自己的內(nèi)心，他們只能選擇一意孤行。
影片集結(jié)了一眾優(yōu)秀演員：科林·費(fèi)斯，裘德·勞，妮可·基德曼，蓋·皮爾斯，勞拉·林妮，多米尼克·韋斯特。主角和配角相互烘托，搭配和諧，保證了影片的質(zhì)量。這是一部視角平凡的好影片，很適合文學(xué)愛好者觀賞。
文學(xué)和其他行業(yè)一樣，既有光鮮的表面，也有艱辛的里子。有些幸運(yùn)的千里馬在歷經(jīng)艱辛后，能遇到一個(gè)伯樂。
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