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《茶館》觀后感（通用14篇）
當(dāng)品味完一部影視作品后，一定有很多值得分享的心得吧，需要好好地對所收獲的東西寫一篇觀后感了。千萬不能認(rèn)為觀后感隨便應(yīng)付就可以，下面是小編為大家整理的《茶館》觀后感，僅供參考，大家一起來看看吧。
《茶館》觀后感 1
最近學(xué)了老舍先生的劇本《茶館》選段，為了讓同學(xué)們有的了解，老師在作文課上給我們放了電影《茶館》。
在讀課文的時(shí)候，我就有了一定的感想，看了電影后，我心潮澎湃……
《茶館》分三個(gè)時(shí)期講述了一群人的生活，給人真實(shí)、生動(dòng)的感覺。通過寫這群人的生活，給封建勢力下的就中國來了個(gè)“活生活現(xiàn)”。
我是個(gè)性情中人，熱愛祖國，而且很有集體榮譽(yù)感，對于我國清末近代史上大的污點(diǎn)，都有對壞人的憎恨和對國家百姓的同情，祖國的恥辱我時(shí)刻記得。放映時(shí)，我不由地一陣陣心痛——
先是打手整天為雞毛蒜皮的`小事大打出手，有許多人欺軟怕硬，有點(diǎn)兒勢力就欺壓平民，趨炎附勢，看到上面的就點(diǎn)頭哈腰的；一個(gè)太監(jiān)總管，仗著有太后撐腰，做盡了壞事；農(nóng)村百姓無法過活，竟弄得賣兒賣女；為了一句話，抓了去坐一年多的牢；有勢的人到處搜刮百姓本不多的錢物；臨了臨了，連一座幾十年的破舊茶房也霸占了去……
幾十年的生活，王利發(fā)由一個(gè)年輕的小伙子成了一個(gè)白發(fā)蒼蒼的老人，常四爺也由昔日種“鐵桿莊稼”的旗人落迫成了個(gè)賣花生仁的，再看那本是京城富有人家的秦二爺，到頭來也是產(chǎn)業(yè)盡無。三個(gè)生活在不同階層的人在最后聚到茶館，暢談了對人生、對國家的理解。他們用一輩子的時(shí)間，感悟到了當(dāng)時(shí)的生活和統(tǒng)治階級(jí)的真實(shí)含義！
這是一個(gè)漫長的過程，在這漫長的歲月里，有的人興起又落下，有的人落迫又興起，有的人，則一成不變地繼承了上輩的一切。
從清末到解放前這幾十年的苦難，給中國人民帶來了多少悲酸，給中華民族的史冊上記下了多少恥辱！統(tǒng)治者的殘酷，直接導(dǎo)致了國家的衰落。想想古代，盛唐的貞觀之治、開元盛世經(jīng)濟(jì)文化的繁榮；元初疆域的遼闊；康乾盛世國泰民安的景象是多大的榮耀！封建勢力下的中國近代史，是綴滿污漬的史冊，而不是紅花綠草的裝訂版！
我真的佩服老舍先生，他能讓一段不會(huì)說話的歷史，以極普通的百姓生活的形式展示出來賦予它生命，賦予它力量，賦予它一種特殊的含義！
《茶館》觀后感 2
這幾天一直在看央視的電視劇《茶館》，昨天這部電視劇全劇終了，但我感覺它就像一杯好茶，讓我回味無窮。
《茶館》是老舍先生的著作，名氣自然不用我說。但我之前一直未讀過原著，心里有些慚愧。不過也正因?yàn)檫@個(gè)原因，我看電視劇時(shí)特別仔細(xì)。首先給我很深印象的是演員鮮活的表演，特別是他們那說得很溜的北京話，讓人真正感覺到這就是老北京。其次就是老舍先生把老北京的俗生百態(tài)描寫得活靈活現(xiàn)，讓人不得不佩服。最后是人物的命運(yùn)發(fā)展，沒有特別激昂或悲愴的場面，卻讓人感到很真實(shí)，也引發(fā)人的思考。
那個(gè)時(shí)代是一個(gè)混亂的時(shí)代，老實(shí)諸如王掌柜的人總是受壓迫，而阿諛奉承如宋、吳，坑蒙拐騙如劉、唐這類人卻能屢屢吃香。王掌柜只是一個(gè)小市民，只想一心把自己的茶館經(jīng)營好，該送錢的他送了錢，也在自己茶館里貼上“莫談國事”的標(biāo)語�？赏思词故沁@樣一個(gè)本分人，還是不斷受到當(dāng)權(quán)者的迫害。最后，茶館要被霸占了，王掌柜也被逼上絕路了。秦二節(jié)是民族資本家，他為了報(bào)國變賣祖業(yè)辦起了工廠。起初有點(diǎn)成效，可后來軍閥來了。他不和軍閥合作，軍閥便炸了他的工廠。一次打擊后他不氣餒，可后來國民黨來了，又沒收了他的工廠。一心報(bào)國卻不斷被政府打擊，他說：“全世界也再找不到這樣的政府了�！倍@時(shí)，他也已經(jīng)日薄西山了。
常四節(jié)是一個(gè)旗人，他個(gè)性耿直，倔強(qiáng)，即便后來靠買菜為生也要正直地活著�？墒�，這樣有正義感，肯奮斗的人，到最后也只能是預(yù)感到自己不是餓死就是被人殺。
結(jié)局時(shí)，三個(gè)老人聚在了一起。他們發(fā)出各自的人生感慨。王掌柜說：“人總得活著吧？我變盡了方法，不過是為了活下去！是呀，該賄賂的，我就遞包袱。我可沒作過缺德的事……那些狗男女都活得有滋有味的，單不許我吃窩窩頭，誰出的主意？”秦二爺說：“……應(yīng)當(dāng)勸告大家，有錢哪，就該吃喝嫖賭，胡作非為，可千萬別干好事！”常四爺說：“我愛我的國家，可是誰愛我呢？”
如果一個(gè)社會(huì)太不公平，那被逼無奈的人們一定也會(huì)發(fā)出上面三種感慨之一。王掌柜和常四爺?shù)母锌錆M了困惑和憤懣，秦二爺則是失去信心。社會(huì)太不公平，被逼的人受這些感慨影響，甚至?xí)龀鰳O端的舉動(dòng)。我國處于關(guān)鍵轉(zhuǎn)型期，前些時(shí)候出現(xiàn)的種種極端殺人案，就是例子。雖然我們現(xiàn)在的社會(huì)比舊社會(huì)好上千倍萬倍，但還是有不公平的現(xiàn)象刺激的人們。我想，關(guān)鍵是要營造一種向上的社會(huì)氣氛。如果像《茶館》中一樣，壞人活得有滋有味，好人反而活不下去，那這個(gè)人們的心里肯定是不好受的，這個(gè)社會(huì)也一定是要向下發(fā)展的。如果社會(huì)氣氛積極向上，壞人無法生存，那人們的心理也會(huì)向上，社會(huì)就一定會(huì)向上發(fā)展。
除了社會(huì)外，人自身的'思想也是影響人的重要因素。老人們的子輩參加了革命，他們就是自己的生命掌握在自己手里。即使社會(huì)暫時(shí)不好，如果人人都有信心，積極改革社會(huì)，那社會(huì)也會(huì)越來越好的。
《茶館》到最后，王掌柜一把火把自己的茶館燒了，自己也死在其中。我看時(shí)在想這是否寓意著埋葬舊社會(huì)，老舍先生沒有寫到解放軍解放北京，而是以悲劇結(jié)束，這樣的結(jié)局我想是要留給讀者更多想像的空間。但不管如何，毋庸置疑的是，正義一定會(huì)勝利的。悲劇只是邪惡對正義的暫時(shí)勝利，就像劇中最后唱到的“陰霾的天空就要放晴啦�！边@也啟發(fā)我們，要有信心，永遠(yuǎn)不向邪惡屈服！
《茶館》觀后感 3
《茶館》是由導(dǎo)演謝添執(zhí)導(dǎo)，由中國大陸制片，片長118分鐘，1982上映。
世紀(jì)之交，古老的中國正迎來前所未有的巨大變革。老態(tài)龍鐘的大清王朝搖搖欲墜，六君子的鮮血無法阻止歷史車輪的滾動(dòng)，老北京城的上空風(fēng)云變幻，波譎云詭。王利發(fā)（于是之飾），北京城內(nèi)裕泰茶館的年輕掌柜。他謹(jǐn)記父親的教誨，體面周全地迎送四方賓客。小小的茶館內(nèi)，三教九流各色人等穿梭于此：提籠架鳥哀嘆時(shí)運(yùn)的松二爺（黃宗洛飾）；慨嘆國之將亡的剛毅滿人常四爺（鄭榕飾）；一心謀求實(shí)業(yè)救國的秦仲義（藍(lán)天野飾）；喪盡天良買賣人口的劉麻子（英若誠飾）；打算娶老婆的龐太監(jiān)（童超飾）……你方唱罷我登場，小小茶館之內(nèi)演盡世間的.滄桑與凄涼……
本片根據(jù)老舍同名原著改編，并1983年第3屆中國電影金雞獎(jiǎng)特別獎(jiǎng)、文化部1982年優(yōu)秀影片獎(jiǎng)特別獎(jiǎng)。
雖然這部原著聞名已久，始終沒有看過，無論是書、電影、電視劇、戲劇等各種形式。今天看完覺得收獲滿滿，應(yīng)該早一些看。前些天趁著讀書節(jié)搞活動(dòng)，已經(jīng)買了老舍先生選集，大部分經(jīng)典作品都有，這包括這部《茶館》。
1982年老片子，還能看到舊北京的一些影子，比如那茶館高高的門樓，這些年隨著發(fā)展，大部分舊建筑都拆了。還有就是京味很濃，語言的特色很突出，人物對白怎么聽都像是在說相聲。其中有一句話（不能夠）我以前聽某一個(gè)人講，當(dāng)初我還以為人家是故意這么說的。這次在影片里聽到老掌柜的也經(jīng)常講，才明白原來出處在此。
看經(jīng)典，長知識(shí)，長見識(shí)，長學(xué)問。
《茶館》觀后感 4
老舍出生于一北京大雜院中，一戶舒姓的滿族貧民家。父親是護(hù)軍，母親靠洗衣賺錢。父親早逝之后，生活更為窘迫，但幸運(yùn)之神眷顧了老舍。一為慈善家資助老舍上學(xué)，使他收到良好教育。在老舍自身的不懈努力下。他漸小有成就。在之后的創(chuàng)作過程中，而是的境遇更是深深影響著他。而《茶館》之所以有“小中見大”的特色，與其是平民出身也有密切聯(lián)系。
同樣，老舍的手法也是獨(dú)一無二的其中最突出的一點(diǎn)便是全劇只有三幕，一幕一時(shí)段，干警。簡潔，也十分容易表現(xiàn)劇情，與其說是時(shí)間變遷不如說是歷史變遷。人物表現(xiàn)年代，而年代又作為人物表現(xiàn)的背景，相輔相成，使小小一茶館提升到不得不讓人用看“歷史劇”的眼光評(píng)審這部巨作。其二，盡管茶館人呆，三教九流植被也不少。但是幾位人物始終貫穿全劇，起著核心作用。一。王利發(fā)（茶館掌柜）二。松二爺（膽兒小，人卻不懷）三。常四爺（正義之士。十分愛國。體格健康）松二爺。常四爺兩位茶客與王掌柜交情還不錯(cuò)而在這所謂“熱鬧”的茶觀眾，要找出幾個(gè)掏心掏肺的朋友還真不容易。聽聽！說的不是客套話便是奉承話。我雖不知老舍塑造如此的人物性格有何用意，至少通過這有點(diǎn)人情味兒和有“良心”的三人談話使人更深刻的體會(huì)到世態(tài)炎涼��！發(fā)人深思。其三，子承父業(yè)。這是幾句瘡痍有待諷刺意味的`安排。劇中一幕幕地時(shí)代向前走，衣著也跟著前衛(wèi)起來，客人的思想呢？！簡直是幻包裝不換內(nèi)容。例如，原先看相面的糖鐵嘴養(yǎng)一兒子，現(xiàn)竟“升級(jí)”為大師。劉麻子那說媒拉線行當(dāng)竟讓他兒子“發(fā)揚(yáng)光大”變?yōu)椤盎ɑ?lián)合公司”（專給洋人。官員提供女招待與吉普女郎）。而吳祥子這老式特務(wù)到了兒子這輩兒竟改個(gè)名兒叫世襲特務(wù)。人哪！為何總在這方面“遵規(guī)守矩”呢？老舍，無論您想傳達(dá)予后人什么，至少《茶館》讓我們受益匪淺。我不能評(píng)說它的優(yōu)劣，在如此劇你面前，我只有說聲：“謝謝！謝謝您留予青少年如此寶貴的財(cái)富�！�
《茶館》觀后感 5
喜歡上茶館源于《茶館》。
現(xiàn)在，在我們眼皮底下，關(guān)于青春的文字早已泛濫成災(zāi)。青春是一種奢侈品，所以過于浮華。我們的心靈就在這樣的喧囂中慢慢老去，以背離我們理想中的方式老去。過去，我總以為如魯迅。朱自清。老舍這樣的大文豪，他們的作品中充滿了一種腐老的氣息，就像雨天的潮濕感一樣很容易讓人產(chǎn)生淡淡的惆悵。所以一直以來，自己都是在拜讀那些浮華到最原始的生活狀態(tài)中。晨練之后的老人，久違的朋友，遠(yuǎn)道而來的客商以及社會(huì)上形形色色的人，當(dāng)他們步入古樸別致的茶館中，或悠閑，或恬靜，或安然，或淡定的生活狀態(tài)都萌發(fā)在喧囂之上。功名利祿這時(shí)候也只是一副華而不實(shí)的裝飾品，索然無味。常四爺，松二爺，社會(huì)中的三教九流，在茶館中尋找的不正是一種灑脫和理想嗎？縷縷茶香凈化了人們的心靈。
夢想中自己可以揀一個(gè)干凈的蕭瑟感濃郁的秋日去一家古樸雅致的'茶館，手捧一本喜歡的書，點(diǎn)一杯哪怕平淡的茶水坐在木椅上看自己已經(jīng)很是最后的青春緩緩流逝。我想，在這時(shí)候，生活中的紛擾定會(huì)如春風(fēng)化雨。 茶館的安詳如春日溫暖的風(fēng)。
而遭遇《茶館》是一場曠世難度的劫。
《茶館》觀后感 6
王掌柜的茶館，所有人的時(shí)代。一茶館，一社會(huì)，風(fēng)兒吹，紙錢飛…………這就是老舍的作品——《茶館》。
《茶館》的內(nèi)容真實(shí)地反映出清末時(shí)人民的貧苦生活。幾乎天天街上、茶館里，都有農(nóng)村、鄉(xiāng)下來的，賣孩子的。先是康六在無奈之下用十兩銀子把女兒賣給了大清國的太監(jiān)，結(jié)果女兒暈了過去，太監(jiān)卻這么來了一句冷冰冰的話：“死的我可不要！”而一個(gè)鄉(xiāng)婦要賣孩子，只要了二兩銀子。讀到這里，我不禁感慨萬分，當(dāng)時(shí)的社會(huì)可真黑暗啊！高層官員沒有一個(gè)人關(guān)心人民的疾苦，雖然是這樣，但還是有一個(gè)青年，一個(gè)財(cái)主，要去追逐他的夢想——去開一座工廠，救窮人，抵制外貨。此時(shí)的他胸懷大志，信心滿滿，卻看不清前面的路到底有多困難。常四爺十分正義，但那樣也沒用。說錯(cuò)一句話，就要被抓去坐牢。而茶館的掌柜——王利發(fā)是個(gè)隨機(jī)應(yīng)變的人。時(shí)代在變遷，他的茶館也在變著。他唯一舍不得的，就只有六十年老字號(hào)的“裕泰”。他要生在這兒，死在這兒。剛開始，茶館平平常常，無聲無息。到了后來，竹椅變成了小板凳。墻上“莫談國事”的紙條也更多了，更大了。從主顧們的低聲細(xì)語中，我了解到，在那個(gè)時(shí)代，好人變成了壞人，壞人天天都在吃香。好人，如康有為、梁啟超等他們的維新運(yùn)動(dòng)失敗了，都被問斬了。民眾卻都認(rèn)為他們肯定是心腸狠毒，干了壞事兒的人。而那些依靠洋人為活，天天穿戴著的是洋裝的人，卻有很多人去奉承他們。我對他們感到一種厭惡之情，難道只有當(dāng)漢奸，生活才能好起來嗎？恐怕是在那個(gè)打壓共產(chǎn)黨的'時(shí)代，一切都是顛倒的。最終一切正直的人都失敗了，不管是在做些什么。常四爺?shù)暮糜讶妓懒�，他天天只能靠賣菜來養(yǎng)活自己。秦仲義，那個(gè)曾經(jīng)神采飛揚(yáng)的青年，也不見了。只有一個(gè)老人，他的工廠被洋人拆了，只剩下幾個(gè)零件。讀到這兒，我十分憎恨那些洋鬼子�，F(xiàn)在我們國家富強(qiáng)了，總有一天會(huì)把以前洋鬼子欺壓我們的事再給找回來！他們最終會(huì)得到報(bào)應(yīng)的！
《茶館》這本書深刻地刻畫出了當(dāng)時(shí)封建社會(huì)人民的苦難。這應(yīng)該就是老舍經(jīng)歷的那個(gè)時(shí)代吧。
《茶館》觀后感 7
茶館，在中國極為常見，但卻是一個(gè)很特殊的地方。茶館幾乎濃縮了整個(gè)社會(huì)的各種形態(tài)，并隨著社會(huì)的變革而同步地演出著一幕幕的人間活劇。這出三幕話劇中，共有70多個(gè)人物，其中50個(gè)是有姓名或綽號(hào)的，這些人物的身份差異大，有曾經(jīng)做過國會(huì)議員的，有憲兵司令部里的處長，有清朝遺老，有地方惡勢力的頭頭，也有說評(píng)書的藝人�？聪嗨忝稗r(nóng)民鄉(xiāng)婦等等，形形色色的人物，構(gòu)成了一個(gè)完整的“社會(huì)”層次。
《茶館》的創(chuàng)作意圖是十分清楚的，它通過“裕泰”的茶館陳設(shè)由古樸→新式→簡陋的`變化，昭示了茶館在各個(gè)特定歷史時(shí)期中的時(shí)代特征和文化特征。開始時(shí)，茶客的弄鳥。吃茶。玩蟲，雖有些略帶古風(fēng)的聲色，但由于“偵緝”的出現(xiàn)及“莫談國事”的紙條，一動(dòng)一靜，均產(chǎn)生著一種壓抑的氣氛。第二幕中，“裕泰”的生存，及茶館設(shè)施的更新與場面的收縮，無疑暗示著茶館在這個(gè)矛盾不斷加劇的社會(huì)中所作的抗?fàn)帯２桊^中的“洋氣”以及那張?jiān)綄懺酱蟮摹澳剣隆奔垪l，則預(yù)示著更大的危機(jī)。到了第三幕，不僅“莫談國事”的紙條寫得更大，數(shù)目更多，而且旁邊還有一張紙條：“茶錢先付”。這表明了茶館已經(jīng)到了入不敷出的地步，而“茶錢先付”“莫談國事”顯然反映了一種因果聯(lián)系。
老舍以茶館為載體，以小見大，反映社會(huì)的變革，是“吃茶”使各種人物。各個(gè)社會(huì)階層和各類社會(huì)活動(dòng)聚合在一起，如果沒有“吃茶”一事，則茶館中任何事情都將不復(fù)存在。正因?yàn)槿绱�，老舍在劇中對北京茶館文化也花費(fèi)了不少的筆墨。如早先的茶館里，除了喝茶，還有點(diǎn)心“爛肉面”可吃，一邊喝茶，一邊還可以做不少與茶無涉的事情；北京的茶館也和江南茶館一樣，是個(gè)“吃講茶”的地方；茶館的老顧客是可以賒帳的，茶客也可以自己帶茶葉來居坐；茶館也是聽書的好地方，說書人可以在此謀得一份生活的來源……
這類細(xì)節(jié)，給《茶館》所要表現(xiàn)的主題，增添了一種真切的氛圍。除了為表現(xiàn)主題服務(wù)之外，也展示了中國茶館文化之一斑�！恫桊^》的藝術(shù)價(jià)值不僅在于通過一個(gè)茶館反映了一段歷史時(shí)期的社會(huì)變革，同時(shí)也在于反映了社會(huì)變革對茶館經(jīng)濟(jì)和茶館文化的影響。
《茶館》觀后感 8
看完茶館好幾天了，心里仍然在不斷的回味；經(jīng)過文化洗禮的老舍先生帶我們走入一個(gè)北京的社會(huì)風(fēng)貌和各階層的不同人物生活的變遷，每一幕畫寫一個(gè)時(shí)代，三教九流人物匯聚于裕泰茶館，通過一個(gè)普通的茶館揭示了近半個(gè)世紀(jì)中國社會(huì)的黑暗腐敗，上學(xué)時(shí)從歷史書中閱見的那些文字，如今以話劇形式展現(xiàn)在眼前，三言兩語便勾勒出整個(gè)人的輪廓；茶館王掌柜一生精明圓滑，嘔心瀝血，卻終究低擋不住衰敗的結(jié)局。
清朝末期到民國的變遷，老百姓的掙扎或無奈，奸詐狡猾的商人，社會(huì)局勢動(dòng)蕩人民生活苦不堪言，茶館里每一天都有悲慘的事情發(fā)生。提鳥籠的、有錢人賣出去的窮人、算命的先生、有權(quán)有勢的龐太監(jiān)、市井小人物...。
“莫談國事”，一輩子逆來順受終一籌莫展；幾十年的謹(jǐn)慎小心酸撐苦熬，一直不斷的改良改良，卻越改越?jīng)�，冰涼；最終也走到人生的盡頭。面對死的誘惑，他到底喊出了從來沒敢喊出的話，“人總得活著吧？我變盡了方法，不過是為了活下去！是呀！該賄賂的，我就遞包袱。我可沒做過缺德的事……那些狗男女都活得有滋有味的，單不許我吃窩窩頭，誰出的主意？”
所有這一切，似乎在中國的任何一個(gè)時(shí)代，都能找到對應(yīng)的原型，中國的歷史似乎就在這樣不斷的重復(fù)著。理由很簡單，中國的公共權(quán)力從來沒有被限制過；從來都是打著不放過任何一個(gè)壞人的旗號(hào)，肆意的褫奪公民的權(quán)力。
社會(huì)就是由形形色色的階層組成的，然而，既得利益者應(yīng)該看得遠(yuǎn)一點(diǎn)，就像秦二爺?shù)膬鹤忧乩袼J(rèn)識(shí)到的'那樣——無論工人還是資本家，無論有錢人或是窮人，無論有權(quán)力的或是沒有權(quán)力的，只要是社會(huì)的一份子，其實(shí)都是拴在一根繩子上的螞蚱。工人們被剝削的太狠了，購買力下降，是要引發(fā)經(jīng)濟(jì)危機(jī)的。權(quán)力過分膨脹而不受限制，是會(huì)引來“西山的神兵”的。
因此，社會(huì)要安定，必須像生物鏈一樣，環(huán)環(huán)相扣才行，生物學(xué)上叫生態(tài)平衡。而在社會(huì)學(xué)中大概就叫“和諧社會(huì)”。然而真正的和諧不是靠吳恩子、宋祥子壓制出來的，也不是靠唐鐵嘴、劉麻子欺騙出來的，而是靠真正的設(shè)計(jì)一種制度，把權(quán)力放入牢籠加以監(jiān)督和限制。等“西山的神兵”到了才明白這個(gè)道理的話，那就太晚了。
王掌柜、秦二爺、常四爺給自己撒紙錢的樣子。也許很多年后我都會(huì)記得，這個(gè)凄涼的場面，一路撒紙錢不斷的吆喝……
《茶館》觀后感 9
電影中的人物個(gè)性鮮明，每一句話都是人物的代表，表達(dá)了人物的思想，體現(xiàn)了人物的性格，老舍根據(jù)每個(gè)人物的性格特點(diǎn)，寫出了十分符合他們的語言，無論什么人哪怕只有一次出場的機(jī)會(huì)，都把握的很到位，對臺(tái)詞的那種韻味，寫得都十分有感覺，同時(shí)語言中應(yīng)用了地道的北京話，京味兒很濃，有生活氣息，也更真實(shí)。
還有文中最重要的時(shí)體現(xiàn)了老百姓民不聊生，當(dāng)時(shí)的社會(huì)就是一個(gè)封建、帝國主義、無法無天的時(shí)代，也表明了當(dāng)時(shí)中國處于一個(gè)水深火熱，災(zāi)難重重的時(shí)代。
劇情從清末戊戌維新失敗到民國初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期再到政權(quán)覆滅前夕，與其說是時(shí)間變遷不如說是歷史變遷。人物表現(xiàn)年代，而年代又作為人物表現(xiàn)的背景，相輔相成，使小小一茶館提升到不得不讓人用看“歷史劇”的眼光評(píng)審這部巨作。其二，盡管茶館人呆，三教九流植被也不少。但是幾位人物始終貫穿全劇，起著核心作用。
一、王利發(fā)（茶館掌柜）
二、松二爺（膽兒小，人卻不懷）三、常四爺（正義之士、十分愛國、體格健康）松二爺、常四爺兩位茶客與王掌柜交情還不錯(cuò)而在這所謂“熱鬧”的茶觀眾，要找出幾個(gè)掏心掏肺的件阿婆人還真不容易。聽聽！說的不是客套話便是奉承話。我雖不知老舍塑造如此的人物性格有何用意，至少通過這有點(diǎn)人情味兒和有“良心”的三人談話使人更深刻的體會(huì)到世態(tài)炎涼��！發(fā)人深思。其三，子承父業(yè)。這是幾句瘡痍有待諷刺意味的安排。劇中一幕幕地時(shí)代向前走，衣著也跟著前衛(wèi)起來，客人的思想呢？！簡直是幻包裝不換內(nèi)容。例如，原先看相面的糖鐵嘴養(yǎng)一兒子，現(xiàn)竟“升級(jí)”為大師。劉麻子那說媒拉線行當(dāng)竟讓他兒子“發(fā)揚(yáng)光大”變?yōu)椤盎ɑ?lián)合公司”（專給洋人、官員提供女招待與吉普女郎）。而吳祥子這老式特務(wù)到了兒子這輩兒竟改個(gè)名兒叫世襲特務(wù)。
在這電影里，廣大人民群眾無法擺脫封建主義、官僚資本主義、帝國主義三座大山的壓迫，生活在水深火熱之中。王利發(fā)是裕泰茶館的掌柜，精明能干、謹(jǐn)小慎微、委曲求全、善于應(yīng)酬，一個(gè)典型小商人形象，卻無法逃脫自已破產(chǎn)、懸梁自盡的命運(yùn)。常四爺是一個(gè)有愛國心的旗人，是統(tǒng)治階級(jí)內(nèi)部進(jìn)步人士的代表，他正直、倔強(qiáng)、敢作敢為、富有正義感、樂于助人，最終沒擺脫饑寒交迫、窮困潦倒的命運(yùn)。秦仲義是出身于北京城大財(cái)主家庭，是民族資產(chǎn)階級(jí)進(jìn)步人士的代表人物，實(shí)業(yè)報(bào)國，開辦工廠，最終因工廠被霸占而失敗告終。
在這電影里，廣大人民群眾受封建腐朽思想的毒害最深。當(dāng)自已深受其害的舊時(shí)代，只
有對自已苦難的愁苦和憤恨，對人吃人的舊時(shí)代顯得如此蒼白無助。例如：王利發(fā)當(dāng)唐鐵嘴說：“感謝這個(gè)年月”，他也說：“這個(gè)年月還值得感謝”。常四爺在絕望時(shí)也喊道：“我愛咱們的中國呀，可誰愛我呢？”。對幾千年來封建制度麻木和毒害可想而知了。
在這電影里，只有推翻舊社會(huì)，建立新社會(huì)才是中國的出路。話劇《茶館》的第一幕，戊戌變法雖失敗了，真實(shí)反映了封建專制制度腐朽吃人的本質(zhì)，標(biāo)志著民族資產(chǎn)階級(jí)進(jìn)步人士通過改良運(yùn)動(dòng)，拯救中國的夢想破滅。第二幕，軍閥混戰(zhàn)給廣大人民群眾帶來增添了更沉重的災(zāi)難，軍閥們?yōu)楦髯缘睦�，不顧人民的死活，更談不上給中國帶來光明的前途，也無法擺脫帝國主義對廣大人民群眾的瘋狂掠奪，殘酷欺壓。第三幕，抗日戰(zhàn)爭勝利了，不顧人民安危，卷入內(nèi)戰(zhàn)，并且使得廣大人民群眾繼續(xù)遭受官僚資本主義盤剝，重新淪落災(zāi)難的深淵。因此，在當(dāng)時(shí)的中國，推翻三座大山的壓迫成為中國的唯一出路。封建制度，資本主義制度，在中國是行不通的，只有粉碎舊世界，建立新世界才會(huì)使中國廣大人民群眾走出苦難，過上幸福安寧的生活。中國共產(chǎn)黨正是適應(yīng)時(shí)代要求，代表著最廣大勞苦人民群眾的根本利益，完成了這一歷史使命，建立社會(huì)主義新中國。
茶館在艱難中掙扎著摸索著，使出了渾身解數(shù)卻止不住衰亡的勢頭�？吹降谌恢胁桊^的破敗，我們心中泛起了痛。痛的劇烈遠(yuǎn)不只因?yàn)閷Σ桊^的同情，更因?yàn)椴桊^折射出的是中國的命途多舛。茶館門可羅雀，王利發(fā)用評(píng)書改良，依然經(jīng)營慘淡。盡管茶館已只剩下了一副殘軀，卻仍然逃離不了被惡勢力吞食的命運(yùn)�？梢哉f，政府連一絲希望都沒給茶館留下。最終，茶館人去樓空，王掌柜自縊身亡。對于早已風(fēng)燭殘年的茶館，這個(gè)結(jié)局并不出人意料。然而茶館的死卻并不是希望的破滅。實(shí)際上，從第三幕談到康大力開始，茶館的角色就又發(fā)生了微妙的`變化——或者說，人民的意向發(fā)生的微妙的變化�？荡罅ψ鳛楣伯a(chǎn)黨人是主動(dòng)地尋求救國之路的，而茶館對他的支持無疑暗示了人民對正義的支持。這是多年苦難的結(jié)果：茶館有了自己的意識(shí)，不是主動(dòng)的，卻是明確的、堅(jiān)定的。于是，茶館的意識(shí)與它休憩閑聊的本質(zhì)發(fā)生了沖突，所以王利發(fā)不再選擇四處賠笑臉，而選擇了放棄茶館。他的后輩們都去投奔康大力了，這未嘗不是希望。而王利發(fā)本人的死，則似乎是作者要借他的命運(yùn)再次強(qiáng)調(diào)人物的悲劇性，時(shí)代的悲劇性——畢竟，作品不是在為什么東西而搖旗吶喊。
縱觀茶館的沒落歷程，離不開的是一個(gè)“逼”字。
《茶館》觀后感 10
今天是星期六，一大早，我爸爸媽媽決定帶我去溜達(dá)一圈，我選擇去前門的“老舍茶館”看一看，在這里我慢慢的了解了老舍先生。
我和爸媽沿著熱鬧的街道，穿過熙熙攘攘的人群，信步來到了“老舍茶館”門前。映入眼簾的是懸掛在垂花門上的金招牌，一對威武的石獅把守在兩側(cè)。大門的右邊擺放著一張八仙桌，“老貳分”的牌匾豎立在一旁，一個(gè)大大的保溫桶里盛滿了為游人提供的茶水，游人們喝著大碗茶，高興地談笑著，不時(shí)露出愜意的微笑。
登上酒家的二樓，只見內(nèi)部的裝飾古香古色，環(huán)境優(yōu)美典雅，樓梯兩側(cè)回廊上的花墻隔斷里，錯(cuò)落有致地掛滿了反映老北京過去生活的圖片。在較為寬敞的地方擺放著琳瑯滿目、具有民族特色的柜臺(tái)，巨型的紫砂茶壺和各種精致的茶具，突出了茶文化的特色，玻璃閣子里擺放有古代的仕女絹人、雕塑的泥人、風(fēng)箏、剪紙、竹筷、折扇等等工藝品。我在柜臺(tái)邊駐足觀看，對各樣物件愛不釋手，最后，我選擇了一個(gè)漂亮的.京味十足的泥制“兔爺”�？粗⒁绦⌒囊硪淼匕阉梅湃胍粋�(gè)別致的寫有“老舍茶館”的紙盒里，我心里充滿了對老北京民俗生活的向往……
登上三樓，坐在古樸幽雅的茶室里，心情極佳，喧鬧的聲音被隔離在茶室之外，在這里，你可以邊品茶、邊聽書，還可以在品茗之余學(xué)習(xí)中國的茶道文化，當(dāng)絲竹之聲奏響之際，給這間掛滿了字畫、名茶水牌和仿真的京劇臉譜的雅室增添了一種文化氣息，坐在這里你會(huì)忘記喧囂、忘記煩惱、會(huì)有一種身處世外桃源恍然如隔世，飄飄欲仙的感覺呢！
茶館經(jīng)營地道的北京烤鴨及京、晉、魯三種菜系，能容納150人同時(shí)就餐。自制的宮廷細(xì)點(diǎn)和風(fēng)味小吃更是選料上乘、京味十足。當(dāng)您在品嘗著如：艾窩窩、驢打滾、豌豆黃、焦圈、糖耳朵的同時(shí)，說不定還回憶起一些童年的往事……
據(jù)茶館的服務(wù)員講，北京的大碗茶酒家的前身，它呀是靠在街邊擺放的大碗茶起家，兩分錢一碗的茶水，為了來逛北京城的游客們提供了很大的方便。那時(shí)，社會(huì)經(jīng)濟(jì)不發(fā)達(dá)，人們的生活條件有限，大碗茶成了過往的人們解渴的飲用品。隨著經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展，為紀(jì)念老舍先生大碗茶酒家于1992年成立，變成了京城唯一一家經(jīng)營老北京傳統(tǒng)名茶、宮廷面點(diǎn)、風(fēng)味小吃和曲藝、京劇節(jié)目的特色“茶館”，為海內(nèi)外的賓客提供了一個(gè)了解北京民俗文化的窗口�！袄仙岵桊^”的名字與北京一起名揚(yáng)四海，成為北京城喧囂鬧市中古樸典雅的一角。
我愛北京，更喜歡老舍茶館中濃濃的文化氛圍……
《茶館》觀后感 11
北京人藝又在紅紅火火地復(fù)排了。針對《茶館》的贊詞有很多，留給我印象最深的是新加坡戲劇家郭寶坤先生說的那一句：“《茶館》是個(gè)奇跡�！彼窃�1992年那次研討北京人藝創(chuàng)作道路的學(xué)術(shù)會(huì)議上說的。我聽了為之一怔，因?yàn)槲衣牫隽怂南彝庵簦涸谀莻�(gè)很難產(chǎn)生杰作的年代居然產(chǎn)生了杰作，這豈不是“奇跡”。
的確是這樣，《茶館》的初稿叫《秦氏三兄弟》，那是個(gè)配合普法宣傳的應(yīng)景之作。但第一幕老舍寫了康梁變法的失敗，戲是在一家茶館里展開的。北京人藝的藝術(shù)家們看了本子之后向老舍坦誠提出修改意見，說全劇就是第一幕好，不如就照這個(gè)路子寫下去。老舍欣然同意，扔掉了《秦氏三兄弟》，寫出了《茶館》。經(jīng)過這一脫胎換骨的改寫，劇本的第一幕更加大放異彩，曹禺說它是“古今中外劇作中罕見的第一幕”。
看過《茶館》的人都知道，除了第一幕外，三個(gè)老頭重聚話滄桑的結(jié)尾，也是全劇的“華彩樂章”。這個(gè)精彩的結(jié)尾又是怎么出來的呢？主演王利發(fā)的于是之先生有一段回憶：
老舍先生的`稿子幾次讀給我們聽，現(xiàn)在我只記得有一稿最后落在茶館說書上。說書人是革命者，以說書的面目宣傳革命，不幸暴露，王掌柜掩護(hù)革命，救了說書人和聽書人，自己飲彈犧牲。問我對劇本還有什么意見。我那時(shí)只有一點(diǎn)：我希望戲的最后有一小段‘幾個(gè)老頭話滄�！膽�，然后王利發(fā)就拿著一個(gè)他常用的道具進(jìn)屋上吊去了。我說得不大氣足，老舍先生“嗯嗯”兩聲就沒別的了。我也覺得弄不好也是一種老套子，也隨他說點(diǎn)別的就告辭了。不料幾天以后，先生寫出來了，不是一小段，而全是王利發(fā)、秦二爺、常四爺三位一生的掏心的話，是他們最后的傾訴，又說出了他們遲到的頓悟。
回顧老舍先生創(chuàng)作《茶館》的前前后后，總有一股暖流在我心里回旋。我覺得，老舍從善如愿地接納北京人藝藝術(shù)家們建議的過程，也是他擺脫時(shí)尚回歸自我的過程。這個(gè)過程體現(xiàn)了老舍的大家風(fēng)范。
《茶館》1958年3月29日首演，得到了戲劇界同仁的廣泛好評(píng)。但演了四十七場后被迫停演了。什么原因？于是之又有一段珍貴的回憶：
這一天（7月10日）文化部一位領(lǐng)導(dǎo)人來劇院，召開黨組擴(kuò)大會(huì)。他要談?wù)劇瓣P(guān)天劇院藝術(shù)創(chuàng)作的傾向問題”。他的談話的主要內(nèi)容是批評(píng)院領(lǐng)導(dǎo)在組織創(chuàng)作和演出中“不是政治掛帥，而是專家掛帥”，“不大注意政治，不大注意內(nèi)容，過多地追求形式”。他說：“《茶館》第一幕為什么搞得那么紅火熱鬧？第二幕逮學(xué)生為什么不讓群眾多一些并顯示出反抗的力量？”（見《演員于是之》第150頁）
現(xiàn)在來讀1958年這位文化部領(lǐng)導(dǎo)的這一席訓(xùn)詞真有隔世之感，但這也恰好印證了“《茶館》是個(gè)奇跡”此話不謬。
當(dāng)年給《秦氏三兄弟》稿本提修改意見的，是北京人民藝術(shù)劇院的幾位“不是政治掛帥”而是“藝術(shù)至上”的藝術(shù)家。這是《茶館》之大幸，中國戲劇之大幸。
《茶館》觀后感 12
《茶館》是北京人民藝術(shù)劇院久演常盛的保留劇目，是中國的話劇經(jīng)典，我看，也不愧為世界級(jí)的文化杰作。在國內(nèi)一直沒有機(jī)會(huì)看，得知《茶館》來紐約公演，我們太高興了，提前兩個(gè)多月就買了票，提前5個(gè)小時(shí)就從家里出發(fā)去曼哈頓準(zhǔn)備看演出。一看才真的知道，都說《茶館》是北京人藝的“絕活”，簡直是沒的說，一句話：演絕了。我不太懂文化藝術(shù)，可《茶館》感動(dòng)了我。在美國欣賞原汁原味中國的國粹《茶館》，真的，感覺非常親切、非常自豪，中國文化真的走向世界了。
我非常深的感覺是，《茶館》的演繹有三絕。劇本寫得精是一絕。老舍不愧是中國杰出的語言大師、現(xiàn)代文學(xué)大家。他以獨(dú)特的藝術(shù)手法，把清末戊戌變法失敗、民初軍閥混戰(zhàn)和抗戰(zhàn)勝利之后的三個(gè)歷史時(shí)期，濃縮在不到5萬字的作品里，寫得很精。三幕話劇，都是裕泰茶館一個(gè)場景，以小見大，描寫了舊中國50多年的歷史變遷。劇作以王掌柜一心想把父親留下的家業(yè)搞得興盛發(fā)達(dá)起來，最終卻被無情的社會(huì)所吞噬的故事為主線，呈現(xiàn)出在時(shí)代變革中的眾生百相。全劇幾十個(gè)人物，有名有姓的就40多位，三教九流，行行色色，復(fù)雜得很。在老舍先生的筆下，幾句話就是一個(gè)活靈活現(xiàn)的人物。出場人物雖多，均有簡要而鮮明的設(shè)計(jì)，每個(gè)人物，幾句臺(tái)詞，你就可以知道他是怎么樣的一個(gè)人。這就是話劇的魅力，就是《茶館》的一絕。
《茶館》的表演藝術(shù)，也是一絕。幕一拉開，“裕泰茶館”呈現(xiàn)出一派繁榮景象。據(jù)說，這第一幕被譽(yù)為“古今中外劇作中罕見的第一幕”。場面有氣勢，只見身穿長袍馬褂的，各坐在八仙桌旁，有的吃茶，有的聊天，有的下棋，有的談生意，無所不有�！恫桊^》大堂，短衣打扮的伙計(jì)，手托大茶盤來回穿梭，一邊端茶倒水，一邊招呼客人。年輕、精明的掌柜王利發(fā)，在撥打算盤，左右逢源，八方照應(yīng)，好不熱鬧，重現(xiàn)了清末戊戌年間，北京城的“繁榮”氣氛，引起觀眾極大的興趣。墻上“莫談國事”的標(biāo)語，雖然在那兒貼著，可那些茶客在聊天中，又在告訴你：這“繁榮”的背后，隱藏著整個(gè)社會(huì)令人窒息的衰敗。場面大，角色多，但雜而有序，這里既有指揮的技巧，又是人藝明星、大腕們高超演技的到位。我覺得，三位老人在全劇即將結(jié)束時(shí)，“自我祭奠”的'一場戲，可算作經(jīng)典了。這里，沒有眼淚，沒有悲切，是最深刻的人生體驗(yàn)，是最凄涼的人生結(jié)局。他們在此沒有幾句臺(tái)詞，一切都是通過那沉重的腳步，一舉手，一投足，一聲長嘆，飄揚(yáng)飛舞的紙錢，把坎坷而豐富的人生詩意，濃縮到最精煉的戲劇動(dòng)作和場面之中，他們?yōu)樽约喝黾堝X，其實(shí)是為所有的中國人撒紙錢，也是為當(dāng)時(shí)整個(gè)時(shí)代送葬。我雖然看的戲不多，但像《茶館》處理得這么富有詩意的演繹，還沒見過。
第三絕，就是幾幕戲的連接和組織�？缭�50多年歷史的話劇，只分了三幕戲。我就沒想到，它是推出一位叫大傻楊的，用“數(shù)來寶”，把戲連接起來了，而且，連接、融合得非常之好。
隨著帷幕徐徐下落，一曲高歌：“團(tuán)結(jié)就是力量……向著太陽，向著光明，向著新中國，發(fā)出萬丈光芒！”把人們引向了明天，明天，一定會(huì)更好！
《茶館》在紐約的演出，非常成功。不管是華人，還是美國觀眾，都久久不肯離去，在經(jīng)久不息的、熱烈的掌聲中，全體演員反復(fù)多次謝幕。掌聲、歡呼聲是在祝愿：中華文化，萬古常青！
《茶館》觀后感 13
在這個(gè)周末，我手捧一杯熱騰騰的菊花茶，獨(dú)自一人滿足地在宿舍里欣賞我期待已久的老舍的話劇《茶館》。這是一部三幕話劇，講述的是清末戊戌變法失敗后，民國初年到北洋軍閥割據(jù)時(shí)以及政權(quán)覆滅前夕三個(gè)時(shí)代，北京城里一家茶館興衰成敗，其實(shí)老舍先生是將當(dāng)時(shí)整個(gè)社會(huì)的情況、矛盾、沖突對立等都濃縮在了這個(gè)裕泰茶館里，觀罷就猶如我杯中的菊花茶，雖已喝完卻唇齒留香，令人回味無窮。
在《茶館》這部話劇中，我印象最深刻也最欣賞的角色就是裕泰茶館的老板王利發(fā)。年輕精明的老板王利發(fā)，為了讓父親的茶館在他的手上發(fā)揚(yáng)光大，委曲求全、八方應(yīng)酬、左右逢源，然而最終卻躲不過殘酷的命運(yùn)，只能隨著他的茶館一起被無情的社會(huì)所吞噬。這樣一個(gè)個(gè)性鮮明的人，從戲劇的一開始就吸引了我的眼球。這部話劇對王利發(fā)的評(píng)價(jià)是：真真假假，千變?nèi)f化，只求飽暖，太平天下。一開始，我覺得王利發(fā)是一個(gè)挺善良的好人，因?yàn)樵诘谝荒恢杏幸粋�(gè)場景是穿著邋遢的唐鐵嘴進(jìn)入茶館想討碗茶解渴，王利發(fā)開始覺得骯臟的唐鐵嘴會(huì)影響他的生意，盡管不相信唐鐵嘴的算命，王利發(fā)還是找找了個(gè)座位給唐鐵嘴坐下并送了碗茶給他喝。在這一個(gè)片段我印象最深的一句話是王利發(fā)對唐鐵嘴說：“咱們既在江湖內(nèi)，都是苦命人。”這句話體現(xiàn)了王利發(fā)深深的無奈，清政府的懦弱無能使得百姓生活在水深火熱中，簽訂各種不平等條約壓得百姓喘不過氣來，而王利發(fā)就是被壓榨的老百姓之一，再加上將祖業(yè)發(fā)揚(yáng)光大的迫切心理，他內(nèi)心的苦悶和壓力也許是無比巨大的的，從他這句無奈的話語中，我們可以聽出幾許滄桑，幾許無奈。這也是我欣賞他的理由之一，在當(dāng)時(shí)這樣一個(gè)無情的社會(huì)中，王利發(fā)還是一個(gè)心存善意的人。
其次我認(rèn)為王利發(fā)是一個(gè)左右逢源，但同時(shí)卻又是一個(gè)值得同情的人。因?yàn)樵诘谝荒恢杏幸粋�(gè)場景是二德子和常四爺打架，王利發(fā)并沒有直接阻止?fàn)幊车陌l(fā)生，而是左一個(gè)哥們兒，右一個(gè)德爺，加上演員那爐火純青的討好的嘴臉，簡直就是把王利發(fā)八面玲瓏的性格凸顯的淋漓盡致，害怕因?yàn)榈米锶硕タ腿说乃�，只能一邊彎腰一邊討好，連松二爺打碎的茶碗他也不需要本人來賠。盡管我覺得他的內(nèi)心也許是不愿意的，但是為了祖業(yè)，他什么都可以忍受，什么都可以去做，所以在這個(gè)左右逢源的嘴臉的背后，我對他更多的不是恥笑，不是鄙視，其實(shí)是同情，面對這么的清政府，連人都只能茍延殘喘地生活，王利發(fā)是處在這個(gè)社會(huì)底層的一個(gè)小商人，除了為自己謀生計(jì)之外還要時(shí)刻想著怎么興旺祖業(yè)，其實(shí)真的很不容易。我看的時(shí)候心中有一個(gè)微弱的聲音在吶喊，其實(shí)這也許并不是他的本意，只是為了生計(jì)為了祖業(yè)，他沒有選擇，漸漸地也就成為了這樣的人。就像他說過的那句話一樣：“在街面上混飯吃，人緣兒頂要緊。我按著我父親遺留下的老辦法，多說好話，多請安，討人人的喜歡，就不會(huì)出大岔子！”其實(shí)在這個(gè)黑暗的社會(huì)王利發(fā)也許感到不知所措，父親的突然去世把他逼上了死守祖業(yè)這條路，他也不知道該怎么做，只能按照父親所說的去做，最終成為了那樣一個(gè)只會(huì)阿諛奉承、左右逢源、年輕精明的小商人。
王利發(fā)是一個(gè)很謹(jǐn)小慎微，委曲求全的人，對待不同的人他會(huì)有不同的應(yīng)對方式，他在這點(diǎn)上是很聰明的。比如我們可以看到在第二幕中可以看到在面對難民的時(shí)候王利發(fā)的態(tài)度是不滿而且置之不理的；在面對巡警的命令和敲詐的時(shí)候，他也是應(yīng)對有道；在面對自己公寓的租客崔久峰的時(shí)候，他更是能夠耐心地聽他的牢騷，盡管我知道在他內(nèi)心也許不一定能聽懂，但是他也會(huì)裝得好像能夠聽懂，并不時(shí)給予一些阿諛奉承的話。這些都體現(xiàn)了他委曲求全，八面玲瓏的處世之道，別說在那樣一個(gè)黑暗墮落的時(shí)代，就是在今天這樣發(fā)達(dá)的時(shí)代里，這樣的處事方法對他來說也是能夠得到一些好處和避免一些麻煩的。
再者，王利發(fā)還具有當(dāng)時(shí)社會(huì)大多數(shù)底層百姓所具有的特點(diǎn)：膽小怕事以及自私。雖然他的確是很同情那些因?yàn)樨毨Ф坏貌回溬u自己女兒的苦難民眾，但是他也怕幫助了他們之后會(huì)給自己惹來麻煩，而且也覺得像他們那樣的人根本管不了這么多，苦難的民眾天天有，而且只會(huì)越來越多。我記得他對常四爺說過：“這路事兒太多了，太對了！誰也管不了！”是的，他雖然同情，可是同時(shí)也膽小害怕，更因?yàn)橹幌腩欀约旱淖运侥铑^作祟，所以當(dāng)面對難民圍在他的茶館門口，巡警到來的時(shí)候，他是選擇將那些難民趕走而不是保護(hù)他們。還有李三和康順子等人的困境，他雖然也深表同情，但是他能做的也是很有限的。這也并不能全怪他，怪也要怪這個(gè)黑暗的時(shí)代使他的心靈變成這樣，有時(shí)候他不得不這樣做，因?yàn)樗⒉皇且粋�(gè)人，他還有他的祖業(yè)要靠他，所以他還不能倒下。但是盡管他這樣精明，這樣隱忍，這樣委曲求全，這樣八面玲瓏，這樣膽小怕事，最終也還是敵不過各種反動(dòng)勢力的壓迫，只能悲痛地帶著自己的茶館一起凄涼的死去。
我認(rèn)為王利發(fā)還是一個(gè)不甘屈服的人，是一個(gè)努力的.人，隨著三個(gè)時(shí)期的變化，王利發(fā)在不斷改良著自己的茶館，只為了讓自己能夠順應(yīng)時(shí)代的潮流，不要讓茶館破產(chǎn)倒閉，不要讓茶館被別人搶了去，在那么無情艱苦的時(shí)代，王利發(fā)還時(shí)時(shí)想著如何改良創(chuàng)新，他愁苦，他憤恨，可是他不甘愿就這樣放棄，他不甘愿看著自己苦心經(jīng)營一輩子的茶館就這樣敗在自己的手上。可是那樣一個(gè)黑暗墮落的時(shí)代，那樣一個(gè)無能的政府，再多的抵抗都是沒有用的，都是敵不過各種反動(dòng)勢力的欺壓，他努力地掙扎著想要在這個(gè)亂世生存下去，但是最終還是以失敗告終。
我看到這部話劇的結(jié)尾部分的時(shí)候，我真的很心酸，很悲痛，很不忍。不由得想起王利發(fā)說過的那句話：“這個(gè)年月還值得感謝！”當(dāng)他說這句話的時(shí)候看似平靜的表情內(nèi)心充滿著的是無窮無盡憂愁憤恨和無奈委屈，是啊，一個(gè)小小的底層百姓能怎么辦呢，他的力量能有多大呢，最終還是逃不過反動(dòng)勢力的吞噬。王利發(fā)不忍看到自己辛辛苦苦支撐的祖業(yè)竟然要被霸占，他知道自己已經(jīng)無力在做什么掙扎，只能是在當(dāng)茶館還屬于他的時(shí)候，選擇死在了他最安心的地方，也是他的最終歸宿。王利發(fā)這樣一個(gè)矛盾而悲劇的社會(huì)底層人物深深地震撼了我的內(nèi)心，他的力量那么弱小，他沒有什么太高的奢望，也只不過是一個(gè)逆來順受，精于算計(jì)的小商人，始終還是落得個(gè)悲慘的結(jié)局，真是讓人唏噓不已。
總之，王利發(fā)這樣一個(gè)擁有獨(dú)立個(gè)性和特色的人物，是我在這部話劇中最欣賞的。
《茶館》觀后感 14
適逢購得DVD，有幸觀看了北京人民藝術(shù)劇院演出的《茶館》，特記下些許拙見。
一開場，整個(gè)舞臺(tái)給我的感覺是非常壓抑，混亂。茶館的整齊有條的建筑沒有了，支撐整個(gè)舞臺(tái)的，是數(shù)根粗大的未經(jīng)裝飾的大木柱子，橫七豎八是構(gòu)建起來。老北京典型的窗戶歪歪斜斜，門與窗的透視嚴(yán)重不對，整個(gè)舞臺(tái)構(gòu)架像是快要倒下來的樣子。背景色是一個(gè)十分壓抑不安全的灰黃色，很顯現(xiàn)這個(gè)舞臺(tái)十分明確地向觀坐表達(dá)了當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境是多么的不合常理，貫穿整個(gè)戲的除了混亂，還是混亂。在藝術(shù)的角度上看，這是20世紀(jì)前期在歐美先后興起的表現(xiàn)主義的處理手法。
第一幕茶館的時(shí)代背景是維新變法失敗后，應(yīng)是《茶館》在整場戲中最旺盛的時(shí)期，而眼前的茶館依然是破落殘舊，凌亂不堪的擺設(shè)，著眼見不著如何興旺，但只聞吆喝聲，歡談暢飲聲如雷鳴貫耳，演員在掌握角色人物上表演得十分到位，一副繁榮安樂的景象，這應(yīng)是導(dǎo)演與舞臺(tái)設(shè)計(jì)師有意安排的。
可在我個(gè)人認(rèn)知里，根據(jù)整個(gè)劇的主旋律，是不太認(rèn)同這樣的舞美設(shè)計(jì)的。顧此失彼，是我對這場設(shè)計(jì)的最大感受。設(shè)計(jì)者的意圖很明確，象征性舞臺(tái)背景，淡化背景并把焦點(diǎn)放在逐個(gè)演員的精彩細(xì)節(jié)里，若處理得好可以使整幕劇綻放異彩�？善诘谝荒慌c第二幕里，東歪西倒的簡陋舞臺(tái)布景與剛陽有力的時(shí)代演員那種依存關(guān)系中卻是十分突兀，布景是舞臺(tái)中沉默的表演者，《茶館》劇情越演越衰落，人物性格的熱情棱角也因隨著時(shí)代的沖涮被漸漸磨平，人變老了，燈光變暗了，風(fēng)氣變得更混亂了，而舞臺(tái)布景從一開始的凌亂到最后也是凌亂，貫穿整體似乎是沒有什么變化，不能跟隨劇情發(fā)展，不能說是一個(gè)優(yōu)秀的“啞劇演員”。
這些，皆因是對劇本整體的時(shí)代規(guī)則把握力度不夠準(zhǔn)確，演員在其中表演已經(jīng)是很難和上調(diào)子，觀眾的感覺更是像被盲目地牽扯到不相關(guān)的信息里進(jìn)而不能投入氣氛中。隨著演員的時(shí)光穿越，舞臺(tái)一開始就“歪倒架構(gòu)”決定舞臺(tái)只能作很微小的變化，此時(shí)演員的表演就像完全是脫離了舞臺(tái)的個(gè)人表演。直至最后一幕，曲終人定局，人物一個(gè)個(gè)黯然離散，最初混亂的社會(huì)沒有改變，而是被更混亂的制度覆蓋管制著，此刻歪斜的舞臺(tái)與此刻的人物才突然有點(diǎn)豁然開朗，找到路子的感覺。一開始就十分壓抑的舞臺(tái)氣氛，到最后也是十分壓抑甚至更加壓抑，其中沒有什么變化，倘若音樂旋律上也沒作一些亮點(diǎn)為劇中提亮的話，觀眾的感覺除了審美疲勞的累，剩下的就是沉重了。舞臺(tái)設(shè)計(jì)的構(gòu)思很優(yōu)秀的，可是美中不足。
表現(xiàn)主義的處理手法，是要與燈光緊密結(jié)合的'，沒有了燈光的塑造，表現(xiàn)主義就很難迸發(fā)出其隱潛的創(chuàng)造力與表現(xiàn)力�！恫桊^》劇本的創(chuàng)作形式?jīng)Q定了茶館不必過多的燈光運(yùn)用，不似莎士比亞劇作里，大段的讀白大段的個(gè)人表演和多演區(qū)表演模式，莎劇無論在象征主義還是表現(xiàn)主義的舞臺(tái)處理手法上都是如魚得水，游刃有余的。而《茶館》劇作最大意義是歷史時(shí)代背景的刻畫，所以《茶館》在上述的舞臺(tái)上才顯突兀，火候不足。運(yùn)用表現(xiàn)主義舞臺(tái)構(gòu)思老舍大師的《茶館》，在分幕劇中，需用心琢磨。
全劇不長，卻把維新變法失敗后——袁世凱死后軍閥割據(jù)——抗日戰(zhàn)爭勝利橫行的社會(huì)面貌通過人物的種種對話與關(guān)系中很巧妙地表露出來，不得不敬佩老舍先生的偉大。全劇不溫不火，人物安排上恰到好處，語言形象對人物的刻畫更是淋漓盡致。劇中出現(xiàn)了很多不黨派不同社會(huì)立場的人，都最后都紛紛給了個(gè)結(jié)局，無論是悲，是喜，是慶幸，是失望，都還有下一代去延續(xù)上一代的角色，如此日轉(zhuǎn)月異，茶館退場了，時(shí)代與人物矛盾的糾結(jié)依然繼續(xù)著。
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