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畢加索的名人故事

時(shí)間:2022-01-20 16:53:34 名人故事 我要投稿

關(guān)于畢加索的名人故事

  畢加索出生于1881年,卒于1973年。作為一個(gè)畫(huà)家,他畫(huà)風(fēng)多變,數(shù)量充沛,在20世紀(jì)旁出無(wú)人。小編收集了關(guān)于畢加索的名人故事,歡迎閱讀。

 

  始終充滿好奇心的畢加索

  畢加索去世的時(shí)候是91歲。在90歲高齡時(shí),他拿起顏色和畫(huà)筆開(kāi)始畫(huà)一幅新的畫(huà)時(shí),對(duì)世界上的事物好像還是第一次看到一樣。

  一般說(shuō)來(lái),年輕人總是在探索新鮮事物,探索解決新問(wèn)題的方法。他們熱心于試驗(yàn),歡迎新鮮事物。他們不安于現(xiàn)狀,朝氣蓬勃,從不滿足。老年人總是怕變化,他們知道自己什么最拿手,寧愿把過(guò)去的成功之道如法炮制,也不愿冒失敗的風(fēng)險(xiǎn)。而畢加索90歲時(shí),仍然像年輕人一樣生活著。不安于現(xiàn)狀,尋找新的思路和用新的表現(xiàn)手法來(lái)運(yùn)用他的藝術(shù)材料展現(xiàn)他的藝術(shù)風(fēng)格。

  大多數(shù)畫(huà)家在創(chuàng)造了一種適合自己的繪畫(huà)風(fēng)格后,就不再改變了,特別是當(dāng)他們的作品得到人們的欣賞時(shí),更是這樣。隨著藝術(shù)家年歲的增長(zhǎng),他們的繪畫(huà)雖然也在變,可是變化不會(huì)很大了。而畢加索卻像一位終生沒(méi)有找到他的特殊藝術(shù)風(fēng)格的畫(huà)家,千方百計(jì)尋找完美的手法來(lái)表達(dá)他那不平靜的心靈。

  畢加索作畫(huà),不僅僅用眼睛,而且用思想。畢加索的畫(huà),有些色彩豐富、柔和,非常美麗,有些用黑色勾畫(huà)出鮮明的輪廓,顯得難看、兇狠、古怪,但是這些畫(huà)啟發(fā)著我們的想象力,使我們對(duì)世界的看法更深刻。面對(duì)這些畫(huà),我們不禁要問(wèn),畢加索看到了什么,因而畫(huà)出這樣的畫(huà)來(lái)?我們開(kāi)始觀察,在這些畫(huà)的背后究竟隱藏著什么。

  畢加索一生創(chuàng)作了成千上萬(wàn)種不同風(fēng)格的畫(huà),有時(shí)他畫(huà)事物的本來(lái)面貌,有時(shí)他似乎把所面對(duì)的事物掰成一塊塊的,并把碎片向你臉上扔來(lái)。他追求著一種權(quán)力,不僅把眼睛所能看到的東西表現(xiàn)出來(lái),而且把我們的思想所感受到的也表現(xiàn)出來(lái)。他一生始終抱著對(duì)世界十分好奇的心情,就像年輕時(shí)一樣。

  畢加索的畫(huà)-格爾尼卡

  1937年4月26日,那本應(yīng)該是“人間四月天”,德國(guó)法西斯空軍恣意轟炸了西班牙歷史名城——風(fēng)光旖旎的小鎮(zhèn)格爾尼卡,當(dāng)時(shí)恰逢集市,2000名無(wú)辜平民喪生,格爾尼卡被夷為平地。這一事件震撼了全世界,也震撼了畢加索。憤怒的畫(huà)家畢加索,揮筆創(chuàng)作了大型油畫(huà)《格爾尼卡》。七十年過(guò)去,這幅杰作已經(jīng)成為警示戰(zhàn)爭(zhēng)災(zāi)難的文化符號(hào)之一,也使格爾尼卡的悲劇永遠(yuǎn)留在了人類傷痕累累的記憶中。

  畫(huà)面里沒(méi)有飛機(jī),沒(méi)有炸彈,卻聚集了殘暴、恐怖、痛苦、絕望、死亡和吶喊。被踐踏的鮮花、斷裂的肢體,號(hào)啕大哭的母親、仰天狂叫的求救,斷臂倒地的男子、瀕死長(zhǎng)嘶的馬匹……這是對(duì)法西斯暴行的無(wú)聲控訴,撕裂長(zhǎng)空。畫(huà)家以半抽象的立體主義手法,以超時(shí)空的形象組合,打破了空間界限,蘊(yùn)含了憤懣的抗議,成就了史詩(shī)的悲壯;在支離破碎的黑白灰色塊中,散發(fā)著無(wú)盡的陰郁、恐懼,折射出畫(huà)家對(duì)人類苦難的強(qiáng)大悲憫。

  面對(duì)痛徹心扉的人間慘劇,不同的藝術(shù)家有不同的反應(yīng),格爾尼卡被法西斯空軍轟炸,就是給了藝術(shù)家們一道無(wú)聲的考題。有沒(méi)有慈悲的情懷,就是能不能觸動(dòng)心靈創(chuàng)作的前提。畢加索說(shuō):“我是依我所想來(lái)畫(huà)對(duì)象,而不是依我所見(jiàn)來(lái)畫(huà)的。”當(dāng)時(shí)僑居巴黎的畢加索,受西班牙政府委托,正準(zhǔn)備為參加巴黎國(guó)際博覽會(huì)的西班牙館創(chuàng)作繪畫(huà)作品。德軍轟炸格爾尼卡的消息傳來(lái),畢加索震怒了,他就以格爾尼卡被轟炸為題材,依他所想來(lái)為西班牙館作畫(huà),將法西斯慘無(wú)人道的罪行徹底曝光在世人面前。藝術(shù)的創(chuàng)作者,是必須悟透藝術(shù)真諦的。就像中國(guó)漫畫(huà)家豐子愷所說(shuō)的:藝術(shù)不是技巧的事業(yè),而是心靈的事業(yè)。

  《格爾尼卡》問(wèn)世后,曾在一些國(guó)家展出,受到愛(ài)好和平者的高度評(píng)價(jià),畢加索也因此備受世界人民的尊敬。佛朗哥獨(dú)裁統(tǒng)治時(shí)期,《格爾尼卡》無(wú)法在畫(huà)家的祖國(guó)展出。直到1981年,《格爾尼卡》才回到西班牙,實(shí)現(xiàn)了畢加索的遺愿。在巴黎畢加索藝術(shù)館,曾發(fā)生了一件小事:一天,一些德國(guó)軍人來(lái)此參觀,畢加索發(fā)給他們每人一幅《格爾尼卡》的復(fù)制品。一名軍官問(wèn)畢加索:“這是您的杰作嗎?”畢加索回答:“不,這是你們的杰作!”

  畢加索的三幅肖像

  畢加索出生于1881年,卒于1973年。作為一個(gè)畫(huà)家,他畫(huà)風(fēng)多變,數(shù)量充沛,在20世紀(jì)旁出無(wú)人。

  1904年,他才二十出頭,只身來(lái)到藝術(shù)之都巴黎。年輕的他發(fā)腳不齊,頭發(fā)油亮可鑒。他很嚴(yán)肅,但微微翹起的嘴角更多的是笑意。他的眼神里蓄滿生命的汁水,他還是一株青綠的嫩芽,未經(jīng)風(fēng)雨,整裝待發(fā),對(duì)人世有好奇,對(duì)人生有自信。

  到了1917年,畢加索已過(guò)而立之年,他已經(jīng)開(kāi)始探索立體主義,并小有成就,舉辦過(guò)一兩次畫(huà)展。他端正地坐在蒙有窗簾的室內(nèi),衣冠楚楚,發(fā)線涇渭分明,梳理得妥妥帖帖。他的標(biāo)志性的大鼻子閃閃發(fā)亮,盤(pán)踞在臉中央,象征著他試圖融入社會(huì)人生卻不很順利。每一個(gè)人都需要調(diào)整適應(yīng),才能與社會(huì)人生相安無(wú)事,天才絕世如畢加索也不例外。他的嘴唇因愛(ài)情更加柔軟多情,嘴巴略張,似乎有表達(dá)的沖動(dòng),也好像還有動(dòng)搖——因?yàn)樗麑?duì)未來(lái)有了期許,而未來(lái)并不確定。十多年前,他不會(huì)動(dòng)搖,因?yàn)槿魏慰赡芏际俏磥?lái),反而無(wú)所謂。他的眼神是一潭綠陰覆蓋之下的水面,輕微地慌張搖動(dòng),思索,探尋,也等待安慰與鼓勵(lì)。

  最后一張肖像攝于他的晚年,應(yīng)該是20世紀(jì)50年代的。他老了,禿了頭,額頭和面頰上有深深的皺紋,但他從未如此迷人過(guò)。他的眼睛陷得更深,但強(qiáng)烈聚光,直視人心。他已看得太多。他的嘴角較壯年有些許干癟,但堅(jiān)定地抿住。他已表達(dá)太多。如今的他不輕易發(fā)言,因?yàn)樗煜ど鐣?huì),一說(shuō),就是至理名言。即使是他的大鼻子,也因個(gè)性鮮明的目光和嘴角,突兀的輪廓神奇地改善了。他的臉是和諧的。

  他想做的已經(jīng)做了,他的心是平和的。他甚至恢復(fù)了兒時(shí)的頑皮,他說(shuō):“你們期望我告訴你們什么是藝術(shù)。如果我知道,我將據(jù)為己有。”

  ——這多像每一位凡夫俗子的人生演義啊。年輕時(shí)自信快樂(lè),中年妥協(xié)而獲得成就,晚年則可從心所欲,東方的孔子幾千年前就曾總結(jié)過(guò)的人生規(guī)律。即使為畢加索,也不過(guò)是這樣的人生軌跡,想來(lái)讓人心灰意懶,又不免在陽(yáng)光里伸個(gè)懶腰,不管怎樣生活,都很好,都很好。

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