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戲曲的藝術(shù)魅力作文

時間:2021-08-17 08:37:43 藝術(shù)話題作文 我要投稿

戲曲的藝術(shù)魅力作文

  戲曲讓人賞心悅目,其情節(jié)有的催人淚下,有的振奮人心,多姿多彩,出神入化。小編收集了戲曲的藝術(shù)魅力作文,歡迎閱讀。
 

戲曲的藝術(shù)魅力作文

  第一篇:戲曲的藝術(shù)魅力

  一個偶然的機會,在華師大閔行校區(qū),我們欣賞了上海越劇院優(yōu)秀青年演員王柔桑老師的講座《中國戲曲與越劇小生藝術(shù)流派》。了解了一些戲曲知識和表演風(fēng)格,實在是一種難得的藝術(shù)享受。

  戲曲指中國傳統(tǒng)的戲劇,是一種舞臺表演藝術(shù)形式,其內(nèi)涵包括:唱、念、做、打,綜合了對白、音樂、歌唱、舞蹈、武術(shù)、雜技等多種表演方式,以及燈光、道具、布景、服裝等表現(xiàn)形式。戲曲具有綜合性、虛擬性、程式性、寫意性的藝術(shù)特點,服飾有冠、盔、巾、帽、蟒、帔、衣、鞋、靴等等,其服飾變化不僅塑造人物形象,而且對表現(xiàn)時間、地點、場景以及人物性格、身份都有獨特作用。

  越劇是流行于我國滬浙蘇等地的地方戲曲之一,在全國很有影響。小生流派有尹桂芳、范瑞娟、徐玉蘭、陸錦花、畢春芳、竺水招等越劇表演大師,代表劇目有《梁山伯與祝英臺》、《沙漠王子》、《孔雀東南飛》、《紅樓夢》、《白蛇傳》、《盤夫索夫》、《珍珠塔》、《西廂記》等。各個流派在唱腔上或奔放高亢、跌宕起伏,或穩(wěn)健軒昂、倜儻豪爽,或樸素大方、柔中帶剛。

  王老師在現(xiàn)場邊講解,邊示范,并帶妝彩唱,音色圓潤?quán)诹,音質(zhì)優(yōu)美動聽,表演生動傳神,給人美的藝術(shù)享受。表演結(jié)束時,她還熱情簽名留念,并以精彩賀卡相贈。從中我們能夠深切感受到她對戲曲藝術(shù)的熱愛,對觀眾朋友的`真摯情感,以及對事業(yè)的執(zhí)著探索和不懈追求。

  十分懷念小時候跑到十里八村聽?wèi)、聽評書、看雜技、看電影,抱著收音機收聽《岳飛傳》、《楊家將》的美好時光。戲曲藝術(shù)是思想性和藝術(shù)性的和諧統(tǒng)一,一場精彩的戲曲,往往能使觀眾震撼思想、愉悅心靈、同喜同悲、蕩滌靈魂,受到思想教育、情感陶冶和美的享受。衷心希望我國戲曲傳統(tǒng)藝術(shù)不斷發(fā)揚光大,久唱不衰!

  第二篇:戲曲的藝術(shù)魅力

  戲曲源遠(yuǎn)流長,是我國的經(jīng)典,不同地方的戲曲有不同的風(fēng)格和特色,它讓人賞心悅目,其情節(jié)有的催人淚下,有的振奮人心,多姿多彩,出神入化。

  小的時候,看見自己的父母看戲曲時,我總認(rèn)為他們實在太老土,趕不上潮流,打死我我都不會去看那老掉牙的玩意。

  俗話說:“要知道梨子的味道,最好親口嘗嘗。”不嘗不知道,一嘗嚇一跳呀!今天的語文課上,當(dāng)我珍惜仔細(xì)欣賞了中國別具一格的戲曲時,我真是為之震撼,原來我們中華民族的戲曲是那么的有藝術(shù)魅力呀!我真是井底之蛙呀!這老祖宗留下來的寶貝,外國人又怎么能比得上?難怪呀,老一輩的人都是那么的熱衷于這些戲曲,那么喜愛戲曲。

  我現(xiàn)在才感受到什么是“不看戲曲的人,枉做中國人”。不是嗎?這些戲曲,就像我國的一部部歷史,只有懂得欣賞它的'人,只有懂得關(guān)注它的人,只有懂得挖掘它的人,才稱得上是真正的中國人。因為他們深深地明白一個道理,戲曲是我們的國寶,戲曲是我們的國粹,戲曲是我們的國劇呀!我們怎能忘記它們?如今的社會,我們這些青少年們的視野,已經(jīng)轉(zhuǎn)移到流行音樂、影視和網(wǎng)絡(luò),我們似乎已經(jīng)忘記了我們中華民族的傳統(tǒng)藝術(shù)。其實,當(dāng)我們細(xì)心的欣賞我們的戲曲時,我們就會發(fā)現(xiàn)它們猶如一個個精彩的歷史故事,將歷史的畫卷一一展現(xiàn)在我們的面前,將我們帶入了歷史的隧道,讓我們身臨其境,讓我們感慨不已。

  戲曲的藝術(shù)魅力,我們怎可忘記?我們要多去欣賞我們中華民族的傳統(tǒng)藝術(shù),讓它永遠(yuǎn)永遠(yuǎn)放光芒,讓它世世代代流傳下去!

  第三篇:戲曲的藝術(shù)魅力

  朋友,你一定欣賞過小提琴名由《梁祝》,柔美凄婉的旋律曾經(jīng)陶醉過多少中外華人。你可知道曲子創(chuàng)作靈感來源于何處?對了,那就是越劇《梁山伯與祝英臺》。你聽,曲子的旋律有越劇的影子。

  這就是我家鄉(xiāng)的藝術(shù)——越劇,具有傳統(tǒng)東方文化特色的戲劇。

  越劇是一個成熟的劇種,它以其真切細(xì)膩的表演、委婉動聽的唱腔、優(yōu)美抒情的風(fēng)格、清新亮麗的曲調(diào),卻又不失激情與高亢的特點,贏得了廣大群眾的喜愛。

  越劇發(fā)源于浙江嵊州市,越劇的前身是落地唱書。1906年,落地唱書搬上舞臺,經(jīng)歷了小歌班、紹興文戲男班、紹興文戲女班、女子越劇等幾個階段,從嵊州經(jīng)紹興、寧波、杭州到上海,發(fā)展成為有全國影響的地方戲曲。

  抗日戰(zhàn)爭期間,部分越劇演員在敵偽統(tǒng)治下的上海雖然演了一些有積極意義的好戲,但改革主要還是在形式上,越劇內(nèi)容并沒有較大的突破。1942年越劇改革以后,越劇的面貌發(fā)生了翻天覆地的變化。從一個不登大雅之堂的小戲迅速發(fā)展成為適應(yīng)現(xiàn)代舞臺條件的、有較強綜合性的劇種。新中國成立以后,在黨的文藝方針指引下,在幾代越劇藝人的努力下,越劇終于贏得廣大觀眾的歡迎,促進(jìn)了自身的繁榮發(fā)展,也成為全國性的大劇種。

  但是,時代在發(fā)展變化,到了現(xiàn)在,曾經(jīng)輝煌的越劇漸漸地沉默下來了。雖然有人極力在挽救越劇,但現(xiàn)實總是殘酷的。這里有一個其型的例子:新晉梅花獎得主——上海著名越劇演員蕭雅來杭州連續(xù)舉辦專場越劇演出,據(jù)了解,從4月1日的第一場演出開始,上座率就沒有超過5成;而在5成的上座率當(dāng)中,有90%以上的人是通過各種渠道拿來的贈票。

  不管怎么樣,越劇的觀眾越來越少,已是無可爭辯的事實。

  當(dāng)今的越劇危機已經(jīng)很明顯了:一是越劇劇團(tuán)全面萎縮,現(xiàn)在除上海、江蘇、福建和浙江外,其他各省市幾乎沒有專業(yè)越劇團(tuán)。二是觀眾群體少,范圍窄。越劇觀眾大多是50歲以上的`老年群體,年輕人很少有人問津。三是目前越劇自身劇目老、節(jié)奏慢,缺乏改革和創(chuàng)新,一成不變,像個飽經(jīng)風(fēng)霜的老人。四是政府投入不多。社會爭企業(yè)投入少、關(guān)注少,不重視。

  在越劇走向衰落的同時,我仍然欣喜地看見,越劇界人士為振興家鄉(xiāng)藝術(shù)執(zhí)著地奮斗著。他們把現(xiàn)代藝術(shù)元素融入越劇表演,用現(xiàn)代舞臺、音響、燈光營造現(xiàn)代化的氣氛。以吸引年輕一代的觀眾;劇本的創(chuàng)作也力求創(chuàng)新,如現(xiàn)代越劇《孔乙己》等的上演,的確給越劇帶來了一股清新之風(fēng)。舞臺越劇沒落的同時,社區(qū)里、廣場上戲曲演員的表演卻得到了百姓們的熱烈歡迎。這些確實是值得我們深思的問題。越劇,我家鄉(xiāng)的藝術(shù),你的將來會是怎樣的呢?

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