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中考語文寫作素材:秋天的意象
古詩詞是我國文壇上的兩顆璀璨的明珠,不僅在當時大放異彩,就是在如今也依然有獨特的審美價值。因其具有短小精悍易記易誦的特點而廣為流傳,哺育了一代又一代的愛文為文之人。就其價值,評論家早就有“詩言志”一說,“志”即詩人的思想、追求、情趣,此乃詩之靈魂,吟詩填詞均是為了表達作者自己的心志,只是表達方式因人而異罷了。縱觀文壇,“眼望蒼穹,右手按胸”式的抒情為數(shù)甚少,大概是文人較鐘情于委婉含蓄的表達方式吧,詩人詞家大多擅長借助各種豐富的意象來映射自己的心情及思想,故而賞析作品多由意象入手。在諸多的意象當中,“秋”是出現(xiàn)頻率較高的一個。筆者擷取了一些飽含“秋”意的名章佳句,試圖從表達效果入手來探求“秋”之意蘊。
今天,人們往往以“金色”綴之于“秋”,它給予人的往往是豐收的企盼。但在古文人眼里,卻似乎很少有這份喜悅,有的只是秋風的蕭瑟、草木的枯敗,一片肅殺的景象。所以當他們需要表達悲傷的心情時往往就會借助“秋”這一透著涼意的意象。
傷別
“天下沒有不散的宴席。”離愁別恨,自古就是詩人詞家難以割舍的情懷,因而也是他們常詠的對象。如:
潯陽江頭夜送客,楓葉荻花秋瑟瑟。(白居易《琵琶行》)
多情自古傷離別,更那堪,冷落清秋節(jié)!今宵酒醒何處?楊柳岸、曉風殘月。(柳永《雨霖鈴》)
以上兩例都是以種種凄涼、冷落的秋天景象襯托和渲染離情別緒,活畫出了兩幅秋江離別圖。
嘆時
多愁善感似乎是詩人的本性,就是極平常的秋景也時常引發(fā)他們對時光易逝的感嘆。如:
?智锕(jié)至,焜黃華葉衰。(漢樂府《長歌行》)
晚雨未摧宮樹,可憐閑葉,猶抱涼蟬。短景歸秋,吟思又接愁邊。(史達祖《玉蝴蝶》)
草木凋零,落葉歸根,好景不再,逝者如斯,排遣不成,凄涼頓生。
思鄉(xiāng)
漂泊異鄉(xiāng)的游子,“離愁漸遠漸無窮。”家是他們永遠的牽掛。“何處合成愁?離人心上秋。”(吳文英《唐多令》)即是最直白的訴說。還有馬致遠的名曲被譽為“秋思之祖”的[天凈沙]:“枯藤老樹昏鴉,小橋流水人家,古道西風瘦馬。夕陽西下,斷腸人在天涯。”它借描寫旅途中秋天傍晚的景物,烘托出一個蕭瑟蒼涼的意境,并以小橋流水人家的幽靜氣氛,反襯出淪落天涯者的彷徨愁苦,道出了多少天涯游子的酸楚啊!又如:
古臺搖落后,秋入望鄉(xiāng)心。(劉長卿《秋日登吳公臺上寺遠眺》)
萬里悲秋常作客,百年多病獨登臺。(杜甫《登高》)
三湘秋鬢逢秋色,萬里歸心對月明。(盧綸《晚次鄂州》)
海畔尖山似劍芒,秋來處處割愁腸。若為化得身千億,散向峰頭望故鄉(xiāng)。(柳宗元《與浩初上人同看山寄京華親故》)
碧云天,黃葉地,秋色連波,波上寒煙翠。(范仲淹《蘇幕遮》)
秋入鄉(xiāng)心愁割腸,以上五例均是以秋色來托引鄉(xiāng)愁,是悲秋思鄉(xiāng)望歸的典范。
懷人
“睹物”易惹人相思,而古人“目秋”也常常撩撥起對親故或所敬仰之人的懷戀。如:
懷君屬秋夜,散步詠涼天。(韋應(yīng)物《秋夜寄丘員外》)
秋草獨尋人去后,寒林空見日斜時。(劉長卿《長沙過賈誼宅》)
鄂王墳上草離離,秋日荒涼石獸危。(趙孟 《岳鄂王墓》)
親友離去之后,形單影只,相伴的唯有落寞與孤寂,加之現(xiàn)于眼前的又是荒涼的秋景,此情此景怎一個“愁”字了得?賈誼、岳飛本是人臣之楷模,卻落得個遭貶、被殺的下場,詩人蘊憑吊之情于秋景,深沉而悲涼,字里行間溢出作者無比的痛苦感、不平感,足以催人淚下。
以上四類皆為“悲秋”之作,但“秋”與“悲”并沒有必然的聯(lián)系,事實上“悲”“喜”本似一個硬幣的兩面,有“悲”亦應(yīng)有“喜”,劉禹錫就曾彈出“自古逢秋悲寂寥,我言秋日勝春朝”(《秋詞》)的反調(diào)。又如:
樹樹皆秋色,山山唯落暉。(王績《野望》)
相逢秋月滿,更值夜螢飛。(王績《秋夜喜遇王處士》)
自古逢秋悲寂寥,我言秋日勝春朝。(劉禹錫《秋詞》)
空山新雨后,天氣晚來秋。(王維《山居秋暝》)
以上各句可謂是喜形于色,展現(xiàn)的是一幅幅優(yōu)美的秋景圖,流露出詩人意欲忘絕塵俗、懷慕隱逸的思想。
綜上所述,一方面是“悲秋”,另一方面是“喜秋”,反差如此之大,何哉?并非“秋”在作祟,乃人心使然,“秋”不過是一個觸媒而已。古語有云:“一切景語皆情語。”這就告誡我們,在欣賞文學作品中的景物時,應(yīng)努力揣想主人公的心境,如此方不致產(chǎn)生誤解。
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